《淺談中國工藝美術的刺繡藝術》

摘 要：中國工藝美術的刺繡藝術是人類創(chuàng)造獨特精致物質生活的一門藝術，也是人類積淀深厚人文意蘊和藝術精神的寶貴財富。 刺繡是中國民間傳統(tǒng)手工藝之一，對我們繼承傳統(tǒng)文化并發(fā)展現(xiàn)代藝術創(chuàng)作具有很大的現(xiàn)實意義。淺談刺繡藝術的創(chuàng)作，一是對中國刺繡藝術的描述及其意義，二是作品的靈感來源與構思，三是作品創(chuàng)作實施過程，四是創(chuàng)作過程的心得體會，五是總結。本文目的旨在對刺繡藝術創(chuàng)作研究問題的整體把握。

關鍵詞：刺繡藝術 蘇繡 纖維藝術 創(chuàng)作 傳承與創(chuàng)新。

一、刺繡藝術

刺繡工藝是我國傳統(tǒng)工藝美術中歷史最悠久的門類之一，一直是我們祖先裝飾和美化加工紡織品的重要手段。刺繡，是以針引彩線在織物上穿縫，以線跡構成圖案的傳統(tǒng)手工技藝，為物質文明和精神文明之產物。刺繡，成為人們表達情感，承載信仰的意向表達，它裝飾美化著我們社會生活的各個方面，給人以美的藝術享受。刺繡而稱蘇繡，粵繡，湘繡，蜀繡“四大名繡”，自有其天時地利人和諸因素。蘇繡為“四大名繡”之冠，既有“精細雅潔，稱蘇州繡”的評語。其精細雅潔來源于吳地文化的熏陶。蘇繡是物質的，也是精神的，蘇繡更有其高超技藝在內，靠口傳手授，人興則藝興，人亡則藝絕，蘇繡是珍貴的非物質文化遺產，既含精神因素，也有技藝文化，因此被國家列入首批非物質文化遺產保護名錄。

二、作品的靈感來源與構思

刺繡是一項非常精細的工藝，絲線的線跡，絲線微妙的光澤，都體現(xiàn)出該手工藝的精美，細致，所選的刺繡面料和絲線非常講究，面料質地密而結實，光滑且干凈，絲線色澤飽滿明亮，所配絲線的顏色必須十分準確，盡量減少偏差，每一道工序的精密細致，每一細節(jié)細致入微，才能保證繡品的品質。我想把傳統(tǒng)的刺繡文化與現(xiàn)代纖維藝術結合起來，給傳統(tǒng)刺繡注入現(xiàn)代手法，將現(xiàn)代纖維藝術設計融入到刺繡中，將裝飾語言，設計理念融入到作品創(chuàng)作中。作品內容皆選取校園春色，以校園里花卉植物，具有代表性的校園風景建筑為主。春天校園里一片春意盎然，生機勃勃的景象以及對校園的熱愛與留戀，成為我創(chuàng)作的靈感來源，體現(xiàn)萬物復蘇，百花齊放之景象，把這一切青春的印記，陪伴了大學四年的美好時光以這種特殊方式記錄下來。

三、創(chuàng)作實施過程

1.草圖設計

前期我在校園拍攝了大量的風景圖片，將篩選后的圖片用草圖形式先于紙上畫出水彩稿，設計好構圖和顏色，完成八張水彩稿，最后再拷貝到面料上。

2.拷貝和繪畫

配線是基礎工作之一，根據(jù)草圖的顏色配相應絲線，絲線的顏色盡量貼近繪畫顏色，這樣才能保證繡制完成效果和繪畫效果相當。刺繡前需把底料繃在繃架上，底料四周撐平整，蹦好的底料寧緊勿松，方能刺繡。草圖的大小尺寸需要調整到和底料所繡的大小一致，放大草圖尺寸到所需尺寸，然后把打印后的草圖放置于繃好的底料上，在底料中心拷貝出外輪廓線條，再用水彩顏料畫于底料之上。這種采用繪繡結合方式，因此繪畫的部分也要完整表現(xiàn)出來。

3.材料選擇

底料我選用的是透明真絲綃，透明的底料繡制效果給人以空靈素雅透氣之感，透明底料適合于雙面繡，它可以從前后兩面同時觀賞，這樣給觀者不一樣的視覺體驗，留給觀者更多的欣賞空間和無盡的遐想。透明底料也適合于虛實亂針繡，虛實亂針繡有疏有密，虛的地方通過借底的方式透出底料的顏色，若底料是本色，線稀而虛的部分起到留白的效果，密而實的部分則是表明結構或者是主體物部分，達到素描畫的效果；若底料是后期繪畫帶有顏色，借底的運用能夠透出繪畫色彩，繡的部分只需強調輪廓，結構，這樣達到空靈透氣的效果，給人以清爽簡潔之感。

4.創(chuàng)作流程：上繃—拷貝—繪畫—繡制—下繃—裱框

5.創(chuàng)作手法

此次的作品共有八張，我運用繪繡結合的方式，先在底料上畫上水彩，再在水彩之上刺繡，為了使畫面有豐富的層次變化，我將畫面進行了虛實處理，遠景用水彩描繪，主體物用刺繡肌理表現(xiàn)，同時在刺繡工藝上也加入了新技法和新材料的變化。比如桃花的花蕊運用絲線纏繞魚線的方式，魚線作為花蕊部分，魚線頂端用膠粘一團絲線作為花粉，并將與魚線縫在花朵中心，具有強烈的立體感，宛如真正的花蕊佇立于花瓣之上，增強觀者的視覺感受，給觀者三維的空間體會，引起觀者的共鳴。（圖7）而桃花的花瓣是合用兩根絲線

用散套的針法繡制而成，線條比較粗獷，為了增強立體感，我繡得密而厚，達到一種呼之欲出的視覺效果。此次作品運用了打籽，平繡，虛實亂針繡，滾針，接針，施針等多種針法，每一件作品運用的針法和裝飾語言各異，八張作品八種不一樣的裝飾語言表現(xiàn)，八種以上的針法，使之更好地體現(xiàn)每一件作品的獨特內涵，使作品更具有獨特性和豐富性。比如油菜花作品是用條紋繡來表現(xiàn)，花瓣和葉子均采用條紋形式裝飾，線條垂直縱橫排列，看似無序實則有序，線條之間繡得緊而密，看起來整齊而又富有變化。葉莖則用滾針，接針的針法表現(xiàn)，整個畫面和諧豐富又不失趣味。（圖8）

作品還較多地運用了打籽針法，如雛菊和樹木的表現(xiàn)，在所有繡法中打籽繡形成的效果最特別，顆粒狀的小疙瘩可獨立成點，密集成面，有顏色的穿插會出現(xiàn)點彩般的效果。它具有強烈的立體感和裝飾感，視覺效果明顯，具有很大的吸引力，刺繡手法獨特，給觀者耐人尋味的感受。（圖9）如花瓣和葉子也是打籽繡法，打籽部分對光的反射比較遲鈍，紫色花瓣黃色花心打籽密集成面，（圖10）樹木的樹冠與一般打籽不同的是沒有顆粒狀疙瘩，而是圓圈形式呈現(xiàn)，每一個打籽圓圈大小不同，有淺浮雕的藝術效果，加之顏色的穿插，蓬松而飽滿，體現(xiàn)出樹木繁茂之景。打籽繡區(qū)別于其他傳統(tǒng)穿針走線的針法，在現(xiàn)代纖維藝術領域借鑒該針法，將其表現(xiàn)形式從單一平面走向多維的縱深空間。

蒲公英、柳樹和石橋作品均運用的是亂針繡，亂針繡是蘇繡中新興的針法，它的主要特點是將素描的筆觸，光影和油畫的色彩融于針線，組成長短不一的線條，交叉重疊成形，逐層施色表現(xiàn)畫面。蒲公英花瓣像針狀似的簇成一團，毛絨絨的感覺顯得輕盈飄逸，恰好這種針形發(fā)射狀的線條非常適用于亂針繡，白色絲線層疊細密，針針交叉，層層交叉，長短變化。石橋的表現(xiàn)更傾向于素描效果，采用亂針繡使有素描筆觸和光影。明暗分明，亮部留白，暗部填充，結構轉折分明，石頭肌理表現(xiàn)豐富，再穿插色彩的變化，絲理的排列方向呈現(xiàn)出虛實相間的畫面效果，背景用水彩描繪，遠近關系對比強烈，層次豐富。柳葉和柳條用亂針法體現(xiàn)出隨風飄揚之感，線條長短不一，絲線的細密而體現(xiàn)出柔亮的光澤。二月蘭繡法采用的是平繡，鮮亮的絲線色彩與水彩背景和諧統(tǒng)一，富有空間感和層次感。（圖11、12）效果圖

四、創(chuàng)作過程的心得體會。

此次創(chuàng)作運用繪繡結合的方式，用不同的針法和不同的裝飾語言來體現(xiàn)刺繡，大膽地運用肌理來表達作品，賦予作品新的創(chuàng)造力。在這幅以絲線為元素構筑的作品中，通過刺繡肌理的疏密，薄厚，軟硬對比，力求豐富人們的視覺與觸覺的雙重感受。絲線顏色的鮮灰冷暖，濃淡深淺，賦予作品明快亮麗的色彩視覺效果。展示方式是依靠底座展示于木桌上，讓觀者能看到作品的前后兩面，增加立體感空間感。同時木框底座的顏色質感和木桌有異曲同工之妙。基于對生命的禮贊，作品造型，色彩與刺繡技法所形成的肌理效果互相映襯，傳達給觀者即統(tǒng)一又豐富的視覺感受，從而喚起不同的情感信息。

梁老師說過“刺繡是青春，刺繡是生活?！贝汤C與生命相連，是人生的一種修養(yǎng)，能夠陶冶情操，提升人生境界，在創(chuàng)作刺繡藝術的同時人格也得到升華。與大師近距離接觸，深入了解蘇繡藝術，感受蘇繡文化的博大精深和蘇州風土人文情懷。我在蘇州創(chuàng)作的這段經歷，是令人難忘值得回味的寶貴經歷，是與大學生涯里不一樣的藝術體驗。今后我將會保持對刺繡藝術的熱愛，將現(xiàn)代纖維藝術與刺繡融合，不斷創(chuàng)新、發(fā)現(xiàn)，這也是任重而道遠的藝術之路。畢設創(chuàng)作留下我青春走過的足跡，見證了我的藝術成長，這段時期的珍貴意義對我來說是十分重大的。

五、總結

刺繡的傳承與發(fā)展需要我們對時代把脈精準，順應時代潮流，選材取樣恰到好處，發(fā)揮傳統(tǒng)針法的本來特點，用工精湛，才能在這快節(jié)奏的信息社會推陳出新，創(chuàng)作出跨領域，跨學科的設計。隨著時代的發(fā)展，刺繡藝術發(fā)展越來越迅速，對我國文化藝術發(fā)展有很大作用，在國際社會中也起到很大影響，在國外享有很大聲譽，刺繡作為我國一門傳統(tǒng)藝術，傳統(tǒng)文化，我們要努力讓它傳承下去，讓它逐漸壯大，在國際市場上占有一席之地。我們要憑借一種對傳統(tǒng)設計元素與當下設計命題激發(fā)出的設計靈感的興趣，創(chuàng)作出刺繡作品的新形式，在藝術領域中迸發(fā)出強大的生命力與創(chuàng)造力。

參考文獻：

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作者簡介：王紫瑩，女，江西 人，1995年10生，就讀于四川美術學院，本科，工藝美術專業(yè)。