未來(lái)如何影響現(xiàn)在
——中間劇場(chǎng)科技藝術(shù)節(jié)規(guī)劃概述

滿(mǎn) 頂

2018年8月2日，中間劇場(chǎng)召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)，宣布了其獨(dú)立策劃發(fā)起的第一個(gè)戲劇節(jié)——科技藝術(shù)節(jié)的節(jié)目?jī)?nèi)容。首屆“科技藝術(shù)節(jié)”共邀請(qǐng)、制作了6部國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)作品，通過(guò)“科技VS藝術(shù)：界限”和“科技+藝術(shù)：開(kāi)拓”兩個(gè)主題單元，對(duì)科技發(fā)展帶來(lái)的界限困境、科技與人類(lèi)的關(guān)系、科技與藝術(shù)在戲劇舞臺(tái)的交融等問(wèn)題進(jìn)行了討論。這不僅是藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)科技領(lǐng)域的一次跨界探討，也促成了創(chuàng)作者與觀眾在劇場(chǎng)中共同完成了全新的舞臺(tái)藝術(shù)體驗(yàn)，展現(xiàn)了首屆“科技藝術(shù)節(jié)”在科技和觀演關(guān)系中的積極嘗試和探索。

基于劇場(chǎng)的生態(tài)進(jìn)行藝術(shù)節(jié)策劃

在世界各地的城市里存在著樣貌各異的大小劇場(chǎng)，其中大多數(shù)成功的劇場(chǎng)，都有著鮮明的藝術(shù)氣質(zhì)?？陀^來(lái)說(shuō)，一個(gè)劇場(chǎng)的位置、體量、資金來(lái)源等先天條件是決定其內(nèi)容呈現(xiàn)的重要影響因素。中間劇場(chǎng)作為地處北京西邊城市邊緣地帶的中型劇場(chǎng)，在位置條件并不占優(yōu)的情況下，尤其需要思考如何以獨(dú)特而精彩的內(nèi)容策劃吸引泛北京地區(qū)的演出觀眾，在內(nèi)容品質(zhì)和日常運(yùn)營(yíng)之間找到可持續(xù)發(fā)展的平衡點(diǎn)。從主觀來(lái)說(shuō)，一個(gè)劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)思路往往是塑造其藝術(shù)氣質(zhì)的決定因素——從這個(gè)角度來(lái)看，中間劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)在精挑細(xì)選日常演出劇目的同時(shí)，還希望通過(guò)品牌藝術(shù)節(jié)的策劃和主辦，賦予劇場(chǎng)更鮮明的藝術(shù)氣質(zhì)；而藝術(shù)節(jié)內(nèi)豐富的活動(dòng)單元，也將充分調(diào)動(dòng)劇場(chǎng)及周邊資源，提升其運(yùn)營(yíng)的靈活性。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，“科技藝術(shù)節(jié)”的成功舉辦，不僅將為中間劇場(chǎng)整合藝術(shù)創(chuàng)作資源提供平臺(tái)，其日漸積累的品牌價(jià)值，也將為藝術(shù)節(jié)帶來(lái)潛在的資金支持，讓藝術(shù)節(jié)在未來(lái)能夠擁有更大的彈性空間進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新和運(yùn)營(yíng)優(yōu)化。

由于遠(yuǎn)離北京戲劇核心區(qū)，中間劇場(chǎng)不算便捷的交通對(duì)于很多觀眾而言都意味著不低的路途成本。除了提供獨(dú)特而優(yōu)質(zhì)的演出內(nèi)容吸引觀眾購(gòu)票，如何提高觀眾的藝術(shù)體驗(yàn)性?xún)r(jià)比就成了中間劇場(chǎng)進(jìn)行藝術(shù)節(jié)策劃的突破點(diǎn)。在首屆科技藝術(shù)節(jié)期間，演出之外的豐富活動(dòng)給觀眾帶來(lái)了驚喜：演后談、主題對(duì)談、戲劇影像放映、編程機(jī)器人工作坊等別出心裁的安排，讓觀眾在演出之外有了多樣化的選擇空間，也讓劇場(chǎng)真正實(shí)現(xiàn)了一站式藝術(shù)體驗(yàn)。未來(lái)，隨著藝術(shù)節(jié)的不斷發(fā)展和成熟，中間劇場(chǎng)將進(jìn)一步提升藝術(shù)容量，希望觀眾可以在一趟觀劇出行中，延長(zhǎng)劇場(chǎng)停留時(shí)間，盡可能多地接觸各種藝術(shù)形式，從而彌補(bǔ)劇場(chǎng)先天地理位置的劣勢(shì)。

中間劇場(chǎng)策劃主辦的“科技藝術(shù)節(jié)”，是目前國(guó)內(nèi)并不多見(jiàn)的主題藝術(shù)節(jié)。相比于一些“大而廣”的綜合藝術(shù)節(jié)，主題藝術(shù)節(jié)更依賴(lài)于“小而精”的內(nèi)容策劃。從創(chuàng)作者的角度來(lái)看，“科技藝術(shù)節(jié)”從內(nèi)容選題到形式呈現(xiàn)都鼓勵(lì)創(chuàng)作者突破傳統(tǒng)思考模式，在創(chuàng)新和跨界中尋找更多的靈感和可能性；從觀眾的角度來(lái)看，新穎獨(dú)特的演出和活動(dòng)內(nèi)容，讓觀眾有機(jī)會(huì)看到更多帶有概念嘗試色彩的新作，對(duì)于觀眾拓寬舞臺(tái)藝術(shù)接受度發(fā)揮了積極的推動(dòng)作用。從藝術(shù)節(jié)內(nèi)容策劃角度來(lái)看，“科技”主題讓數(shù)量豐富、形式多樣的作品保持了內(nèi)在的連接性，實(shí)現(xiàn)了多角度下同一主題的深度探討，甚至有可能呈現(xiàn)出立場(chǎng)迥異的觀點(diǎn)表達(dá)；從劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的層面來(lái)說(shuō)，“科技藝術(shù)節(jié)”不僅讓中間劇場(chǎng)從不得不迎合市場(chǎng)的日常運(yùn)營(yíng)困境中解脫出來(lái)，成為更自由多元化的藝術(shù)創(chuàng)作平臺(tái)；也以極具包容性的創(chuàng)作和觀演環(huán)境，為藝術(shù)家和觀眾的良性互動(dòng)制造了機(jī)會(huì)。更加重要的是，藝術(shù)節(jié)品牌打造也讓中間劇場(chǎng)在國(guó)際演出交流領(lǐng)域具有了更強(qiáng)的自主選擇力，成為與其他頂尖藝術(shù)節(jié)高效對(duì)接的中國(guó)窗口。

在首屆“科技藝術(shù)節(jié)”期間，中間劇場(chǎng)周邊的科技企業(yè)員工、高校師生迅速成為了藝術(shù)節(jié)的忠實(shí)擁躉，而這也是恰恰是“科技藝術(shù)節(jié)”主題設(shè)定以及內(nèi)容策劃的重要驅(qū)動(dòng)力——依靠劇場(chǎng)周?chē)纳鐓^(qū)客群，打造具有強(qiáng)烈話(huà)題性和高認(rèn)知度的藝術(shù)品牌。以科技和藝術(shù)的關(guān)系為主題，既是對(duì)當(dāng)下社會(huì)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的一種反思，同時(shí)也因?yàn)橹虚g劇場(chǎng)所在的地區(qū)擁有數(shù)量豐富的高科技企業(yè)和高等院校。眾多高科技從業(yè)者和高校師生，不僅是藝術(shù)節(jié)的目標(biāo)觀眾，也為科技藝術(shù)節(jié)提供了真實(shí)、鮮活的創(chuàng)作素材，讓藝術(shù)節(jié)可以在北京西部真正落地生根，成為具有創(chuàng)作語(yǔ)境和觀眾基礎(chǔ)的獨(dú)立循環(huán)系統(tǒng)。在此過(guò)程中，眾多其他領(lǐng)域?qū)I(yè)人士的積極參與，無(wú)論是作為觀眾群拓展還是作為跨界交流，也許都將在未來(lái)發(fā)揮出超出預(yù)期的影響力。

戲劇在科技語(yǔ)境中的獨(dú)特存在意義

科技與藝術(shù)，理性與感性。從慣常的印象來(lái)看，科技藝術(shù)節(jié)在選題上就完成了一次極具張力的融合。

長(zhǎng)期以來(lái)，科技和藝術(shù)的跨界嘗試并不鮮見(jiàn)，在當(dāng)代藝術(shù)、電影等領(lǐng)域更是長(zhǎng)期表現(xiàn)出活躍的創(chuàng)作力，是備受關(guān)注的熱門(mén)議題。然而令人遺憾的是，在注重現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)感的戲劇領(lǐng)域，對(duì)科技主題的探討卻表現(xiàn)出一種波瀾不驚的平淡。創(chuàng)作者們?yōu)楹螞](méi)有在科技中找到創(chuàng)作靈感不是我們本次思考的重點(diǎn)，中間劇場(chǎng)選擇以“科技藝術(shù)節(jié)”為題，更多是希望展現(xiàn)戲劇在科技語(yǔ)境中的獨(dú)特存在意義。

首先，戲劇在假定性的語(yǔ)境中完成故事敘述或觀點(diǎn)表達(dá)。假定性作為戲劇的重要特征，同時(shí)也意味著巨大的想象空間，這對(duì)于表現(xiàn)超越現(xiàn)實(shí)生活的科技內(nèi)容，具有先天的優(yōu)勢(shì)——?jiǎng)?chuàng)作者和觀眾可以在極端的情境設(shè)定中去觸摸技術(shù)的極限，在極限的環(huán)境中描繪尚未在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)的諸多可能。如果日常生活中類(lèi)似“黑科技”的調(diào)侃稱(chēng)呼隱含著人們對(duì)于科技的微妙恐懼，那么戲劇作為緩沖地帶，恰可以成為觀眾突破現(xiàn)實(shí)又能保持安全界限的一種介入方式，去感受可能發(fā)生又尚未出現(xiàn)的虛擬未來(lái)。

其次，科技作為一個(gè)戲劇切入點(diǎn)，最終依然回歸關(guān)于人以及關(guān)系的思考。當(dāng)我們?cè)谟懻撊斯ぶ悄艿臅r(shí)候，與其說(shuō)在感興趣技術(shù)層面的實(shí)現(xiàn)，倒不如說(shuō)是懷著復(fù)雜的情緒關(guān)注人工智能對(duì)人以及人類(lèi)社會(huì)的改變。在首屆“科技藝術(shù)節(jié)”的劇目邀約中，《好幾個(gè)》探討了父親與若干個(gè)克隆人兒子的矛盾；《LOVE+》講述了一個(gè)人類(lèi)與機(jī)器人的戀愛(ài)關(guān)系。在這樣一個(gè)電子產(chǎn)品不斷智能化、不斷侵入人們?nèi)粘Ｉ?，以及科技快速更迭的年代，幾部作品中的故事雖然超前于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，但在對(duì)未來(lái)生活的大膽想象之外，也慫恿或者迫使觀眾對(duì)人的自我定義、情感關(guān)系的界定等古老命題進(jìn)行全新角度的認(rèn)知和反思?？萍疾粌H創(chuàng)造了便捷的生活，在天平的另一端也放上了更多的焦慮、孤獨(dú)和困擾。為了扭轉(zhuǎn)人們對(duì)于科技過(guò)于理性、冰冷的刻板印象，中間劇場(chǎng)在藝術(shù)節(jié)期間還策劃了多場(chǎng)主題討論，對(duì)中國(guó)試管嬰兒30年、無(wú)主胚胎留存、轉(zhuǎn)基因技術(shù)安全、基因測(cè)試準(zhǔn)確性等問(wèn)題進(jìn)行了延展解讀。

《好幾個(gè)》劇照（攝影：陳雷）

當(dāng)然，表演藝術(shù)作為一種綜合創(chuàng)作，其表現(xiàn)形式也依賴(lài)著技術(shù)的進(jìn)步。從已有的技術(shù)層面上看，多媒體影像的影像能夠?yàn)槲枧_(tái)提供不同視角的畫(huà)面；音響技術(shù)革新可以為聲音塑造提供更多可能性；舞臺(tái)機(jī)械編程輕松實(shí)現(xiàn)了舞美布景的轉(zhuǎn)換等等。更加令人感興趣的是，在以往嘗試不多的技術(shù)領(lǐng)域——比如VR——也帶來(lái)了更大的想象空間。首屆“科技藝術(shù)節(jié)”邀約的作品《蛙人》，向每個(gè)觀眾發(fā)了一副VR眼鏡，在虛擬和現(xiàn)實(shí)的切換中共同完成一個(gè)奇妙的故事。而類(lèi)似的嘗試，將在藝術(shù)節(jié)未來(lái)的內(nèi)容策劃中繼續(xù)推進(jìn)，爭(zhēng)取讓觀眾和創(chuàng)作者進(jìn)入更新奇的藝術(shù)世界。

國(guó)外邀約與本土創(chuàng)作的平衡

對(duì)于一個(gè)主題藝術(shù)節(jié)而言，優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)如同一枚硬幣的兩面：獨(dú)特的內(nèi)容定位是吸引創(chuàng)作者和觀眾的核心競(jìng)爭(zhēng)力，如何保持優(yōu)質(zhì)作品的穩(wěn)定來(lái)源也是內(nèi)容策劃最大的困擾。

很顯然，在世界范圍內(nèi)征選成熟的作品或者優(yōu)秀藝術(shù)家進(jìn)行委托創(chuàng)作并不是難事，只要資金充裕、檔期合適、溝通順暢，就可以打造前文所述“小而精”的主題藝術(shù)節(jié)。然而作為一家地處北京西部的劇場(chǎng)，中間劇場(chǎng)真的只想成為國(guó)外演出的一手承接平臺(tái)嗎？無(wú)論是一個(gè)藝術(shù)節(jié)還是一家劇院，其藝術(shù)氣質(zhì)絕不可能只源于簡(jiǎn)單的作品挑選和邀約；而這就意味著，中間劇場(chǎng)在進(jìn)行“科技藝術(shù)節(jié)”內(nèi)容策劃的過(guò)程中，選擇了一條難度更高、更著眼于未來(lái)的方式——扶持國(guó)內(nèi)原創(chuàng)。

《LOVE+》劇照

長(zhǎng)久以來(lái)，西方劇本的翻譯和本土化問(wèn)題都在困擾著國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作者和觀眾。在科技藝術(shù)節(jié)中，這個(gè)問(wèn)題亦不例外，而且除了語(yǔ)言文化的差異，科技場(chǎng)景與生活情境的融合，也格外需要在本土語(yǔ)境中發(fā)酵、生長(zhǎng)。近二十多年，中國(guó)經(jīng)歷了科技飛速發(fā)展的階段，西方百余年的科技更新迭代，在中國(guó)人的日常生活中以快進(jìn)式的節(jié)奏被壓縮。這就意味著，本土觀眾對(duì)于一些科技主題的感知，也許截然不同于外國(guó)的創(chuàng)作思路，具有更強(qiáng)的時(shí)代感和社會(huì)屬性。在這種情況下，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)就具有了一種可能性：根植于中國(guó)科技發(fā)展的現(xiàn)狀，展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人對(duì)于科技的想象和反思，借由劇場(chǎng)空間實(shí)現(xiàn)對(duì)未來(lái)生活的映射。

除了對(duì)科技主題的本土化思考，技術(shù)手段的本土應(yīng)用也是中間劇場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。邀約一部外國(guó)作品來(lái)中國(guó)演出，往往要考慮巡演成本，有些優(yōu)秀的科技主題作品，也許由于復(fù)雜的舞臺(tái)技術(shù)要求就與中國(guó)觀眾失之交臂；有些作品雖然成功邀約來(lái)華，在演出過(guò)程中也面臨技術(shù)調(diào)試的不確定性。相比之下，本土創(chuàng)作可以最大限度地在創(chuàng)排過(guò)程中協(xié)調(diào)與解決科技應(yīng)用問(wèn)題，這對(duì)于首次在舞臺(tái)使用的最新科技手段來(lái)說(shuō)，無(wú)疑創(chuàng)造了更為順暢的施展空間。

當(dāng)然，作為一個(gè)剛剛誕生的主題藝術(shù)節(jié)，中間劇場(chǎng)在內(nèi)容策劃方面必然會(huì)兼顧國(guó)際邀約與國(guó)內(nèi)創(chuàng)作。在此過(guò)程中，如果能夠促成國(guó)內(nèi)外創(chuàng)作者在跨界領(lǐng)域的交流與合作，將是我們樂(lè)于見(jiàn)到的未來(lái)景象?？萍己退囆g(shù)，皆為人類(lèi)想象力與創(chuàng)造力的凝結(jié)。以“科技藝術(shù)節(jié)”為名，中間劇場(chǎng)希望在虛擬與現(xiàn)實(shí)、過(guò)去與未來(lái)、人類(lèi)與人工智能等宏大命題中有所思考、有所行動(dòng)，盡可能打破行業(yè)與固定思維的壁壘，帶來(lái)更多精彩的作品。