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      經(jīng)典電視劇告訴我們的事

      2019-01-14 07:02:16文|梭
      今日中國(guó)·中文版 2019年1期
      關(guān)鍵詞:網(wǎng)文改革開放編輯部

      文|梭 梭

      作為一種最為觀眾喜聞樂見的文藝形式,電視劇若是不接地氣,不能把握觀眾生活的脈搏,便很難成為經(jīng)典。

      2018年底,我們慶祝了改革開放40周年。在回憶這40年中國(guó)的發(fā)展、變革與成長(zhǎng)時(shí),其間所產(chǎn)生的重要文藝作品也成為人們懷念的一部分,尤其是幾乎與改革開放同齡的中國(guó)電視劇行業(yè)更讓人心懷感慨。網(wǎng)上流傳著一份“改革開放40年40部經(jīng)典電視劇”的名單,這一個(gè)個(gè)名字的背后就是如何拍出好作品,讓觀眾過了幾十年依然能從時(shí)間和記憶的汪洋中把其打撈出來的秘密,這也是一個(gè)行業(yè)從業(yè)者真正的驕傲。

      在這個(gè)名單中,最早的作品在1981年就播出了,很多人并沒有太多印象。但隨便挑出幾個(gè)20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)初,以及近幾年的作品,就會(huì)發(fā)現(xiàn)好作品中隱藏的規(guī)律。

      4集電視劇《蹉跎歲月》播出于1981年,講述了一對(duì)年輕人被蹉跎的青春歲月,是文革后首部知青題材電視劇。故事的主人公只是兩個(gè)年輕人,但它記錄的是一個(gè)時(shí)代,講述的是一代年輕人的故事,所產(chǎn)生的共鳴可想而知。和如今的許多電視劇相比,這個(gè)劇沒有架空的年代,沒有玄幻的情節(jié),它就是真實(shí)生活的藝術(shù)化記錄,代表著人們對(duì)于特殊年代的反思。

      1985年播出的《四世同堂》、1990年播出的《圍城》則都是以經(jīng)典為依托,在文學(xué)作品中創(chuàng)造出來的栩栩如生的人物形象基礎(chǔ)上,又用電視手段給予更加形象化的呈現(xiàn)。如今看來,這些作品并不完美,但是因其堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)賦予了演員更實(shí)在的表演基礎(chǔ)和更大的表演空間,在近40年的時(shí)間里成為人們一直難忘的經(jīng)典。反觀今天的影視劇,真正的文學(xué)經(jīng)典無人問津,網(wǎng)絡(luò)上火爆一時(shí)的網(wǎng)文卻成了影視劇改編的香餑餑。一方面,網(wǎng)文的生產(chǎn)是以提升點(diǎn)擊率為目的,什么樣的內(nèi)容受歡迎就寫什么樣的內(nèi)容。另一方面,作者必須保證每日幾千字的更新頻率,角色塑造與情節(jié)架構(gòu)都有著固定的套路,很難兼顧思想內(nèi)涵,也難怪如今所謂的“IP劇”越來越?jīng)隽恕?/p>

      在這份榜單里,還有《紅樓夢(mèng)》《西游記》《三國(guó)演義》《水滸傳》《平凡的世界》《白鹿原》等經(jīng)典改編作品,能有如此之多的經(jīng)典改編作品入圍,恰恰證明了經(jīng)典的實(shí)力和魅力。

      1990年的《渴望》,1991年的《編輯部故事》《外來妹》,1993年的《北京人在紐約》《我愛我家》等等,就都是我們大家耳熟能詳?shù)淖髌妨?。這些作品都有一個(gè)共同特點(diǎn)—對(duì)播出時(shí)的時(shí)代最及時(shí)的反映。《渴望》中的胡同小院,《編輯部故事》里的《人間指南》編輯部,《我愛我家》里的那個(gè)小家,都是一個(gè)觀察大世界的窗口,記錄下時(shí)代的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,多少年后再回頭觀看甚至可以作為了解那個(gè)時(shí)代的一個(gè)文藝標(biāo)本?!锻鈦砻谩酚涗浟烁母镩_放大潮中一些小人物命運(yùn)的變化,切入角度雖小,但看得見大時(shí)代的影子?!侗本┤嗽诩~約》記錄了改革開放后,越來越多的中國(guó)人在國(guó)外生活、學(xué)習(xí)、工作的故事,中外文化、思想之間的碰撞也是大時(shí)代的縮影。反觀今天我們常見的穿越、宮斗題材電視劇,對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活有什么關(guān)照?

      當(dāng)然新世紀(jì)也有很多優(yōu)秀的作品,比如2001年的《大宅門》《激情燃燒的歲月》,2006年的《士兵突擊》,2008年的《闖關(guān)東》,2009年的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《潛伏》,2014年的《北平無戰(zhàn)事》......把這些作品列在一起是因?yàn)樗麄冏畲蟮墓餐c(diǎn)就是彼此沒有共同點(diǎn),每一個(gè)作品都有自己獨(dú)特的個(gè)性,是創(chuàng)作者苦心孤詣創(chuàng)作出來的具有開創(chuàng)性的作品,他們的熱播往往都能引發(fā)同類題材的爆發(fā)。是的,同是一個(gè)行業(yè)的從業(yè)者,有的人做出引領(lǐng)風(fēng)潮的作品,有人卻是熟練的跟風(fēng)者。在電視劇市場(chǎng)中,常常有因?yàn)橥愋皖}材作品太多,導(dǎo)致管理部門對(duì)該類型題材叫停,或是本身就因?yàn)楣┻^于求而賣不出去。

      這些過去40年受歡迎的作品告訴我們,作為一種最為觀眾喜聞樂見的文藝形式,電視劇若是不接地氣,不能把握觀眾生活的脈搏,不僅很難成為經(jīng)典,即使在當(dāng)下也得不到市場(chǎng)和觀眾的青睞。但愿過去的40年,能為未來的40年提供一些有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn),當(dāng)然這還需要有心的創(chuàng)作者去發(fā)現(xiàn)并體悟到其中的道理。

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