腳踏實地攀登影視創(chuàng)作高峰

馮剛

年度制片人 高 軍

以軍人作風扎實創(chuàng)作，用時代視角展現(xiàn)歷史。尋找觀眾更易接受的表達方式，不斷向重大革命歷史題材發(fā)起沖鋒。

高軍名片上，姓名之后有兩行小字：大校和國家一級編劇。在他心中，軍人和影視創(chuàng)作者是伴隨自己人生的兩個最重要的職業(yè)。既是軍人，又是影視從業(yè)者的雙重身份也讓高軍在中國影視制作行業(yè)中顯得有些特殊。在記者采訪他的整個過程中，責任感和使命感是他提及頻次最高的詞匯。

2019年適逢新中國成立70周年，對于高軍而言，他擔任總制片人同時也是編劇之一的重大革命歷史題材電視劇《外交風云》，是獻給偉大祖國的一份生日賀禮。高軍表示，外交題材一直是影視創(chuàng)作的難點，因題材重大且難以把握，成功作品很少?！爸袊伯a黨領導中國人民創(chuàng)造的外交奇跡驚天動地，是我們民族一筆巨大的精神財富，但今天生活在和平陽光下的人們卻對此知之甚少。一代人有一代人的擔當，作為黨和國家培養(yǎng)起來的軍隊藝術工作者，我有責任把這段歷史留下來。”

對于作品品質，高軍有著自己的堅持，他認為昂揚向上的故事和主題、對社會的責任感和使命感是優(yōu)秀電視劇必須具有的品質，同時，有價值和性格的人物、精彩的情節(jié)也缺一不可。作為制片人，必須要樹立精品意識，并把自己的理解貫徹到創(chuàng)作的每個環(huán)節(jié)，對重要人物、重要拍攝場景乃至化服道等，都要有合理的投入。影視作品是集體智慧的結晶，不能有任何偏廢。

作為《外交風云》總制片人，高軍坦言從創(chuàng)作之初到正式播出，是個非常艱難曲折的過程。“類似外交題材，如果不得到外交部的認可，根本無法啟動?！毙疫\的是，外交部長王毅之前看過高軍團隊制作的《彭德懷元帥》，因此對《外交風云》給予了很大支持，《外交風云》大綱順利通過外交部、中央重大辦的審查，劇本也通過層層審查被批準立項。

劇本完成后，資金成為擺在高軍面前的第二道難題。龐大的國內外演員陣容和場景，讓他難以做出預算從而陷入困境。“按照現(xiàn)有重大革命歷史題材的投資規(guī)模，連基本拍攝都難以完成，更別談拍出精品。我很感激華策趙總在關鍵時刻為《外交風云》確立的投資規(guī)模及巨額資金投入。”他戲稱華策影視趙依芳、上影集團任仲倫與華都影視周石星是“《外交風云》項目井岡山時期的革命戰(zhàn)友”，他們的資金支持為這部劇的成功奠定了堅實的基礎。

在高軍看來，《外交風云》也是軍隊文藝單位與民營影視公司合作的成功范例?！叭A策作為最大的投資方，非常尊重我們對這個題材的創(chuàng)作和制作經驗，給了我們充分的創(chuàng)作自由。我們也在向市場化靠近，學習他們市場化運作的經驗，無論表演還是服化道景的呈現(xiàn)，都在努力接近年輕觀眾的審美需求。實踐證明，我們同樣愛黨愛國，同樣深懷社會責任感和使命感，正是由于與民營影視公司緊密合作，《外交風云》才成為了第一部走向市場化的重大革命歷史題材電視劇。”

盡管對于高軍而言，青春已經成為記憶中的詞匯，但是在影視作品中，他從未放棄與年輕觀眾的對話。他早年創(chuàng)作的軍事青春片《紅十字方隊》圈粉無數(shù)，他和馬繼紅也憑借這部作品獲得飛天獎最佳編劇獎;《彭德懷元帥》的成功使他獲得了擁有年輕觀眾的信心?！扒嗄晔俏磥恚徊坑耙曌髌?，只有得到年輕觀眾的喜愛，才真正有了生命力。青春是我們出發(fā)的起點，而《外交風云》帶給我們的最大喜悅莫過于青年人對我們的贊譽。”

高軍，制片人、編劇，中央軍委后勤保障部電視藝術中心主任。曾參與《天路》《紅十字方隊》《光榮之旅》《嶺南藥俠》《向前向前》《鐵肩擔道義》《陜北漢子》《大酒坊》等作品的創(chuàng)作。1996年擔任電視劇《紅十字方隊》編劇兼制片主任，該劇獲得飛天獎全國優(yōu)秀編劇獎和金星獎全軍優(yōu)秀編劇獎;2016年擔任電視劇《彭德懷元帥》總制片人兼編劇，該劇在第十四屆精神文明建設“五個一工程”獎評選中獲得優(yōu)秀作品獎，并獲得第31屆飛天獎優(yōu)秀電視劇獎。