韓曉健

（沙河市文化廣電體育和旅游局，河北 沙河 054100）

我國的陶瓷繪畫藝術(shù)經(jīng)過了多年的演變，已經(jīng)由傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)逐步的演變成了具備多元化特征的現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)。就現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)而言，不但將我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)融入到了陶瓷繪畫中，還將水彩畫、油畫以及素描畫等西方繪畫藝術(shù)融入到了陶瓷繪畫中，愈發(fā)的彰顯出了現(xiàn)代陶瓷繪畫的多元化特征。目前，現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)已經(jīng)超出了單純供人欣賞的范疇，其發(fā)展形勢更加傾向于對我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的傳承和創(chuàng)新。

一、現(xiàn)代陶瓷繪畫概述

現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)是我國的陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的完美融合，擁有著極強的藝術(shù)審美價值?，F(xiàn)代陶瓷繪畫的創(chuàng)作媒介通常是二維的陶瓷板或三維的陶瓷器型的表面，然后通過設(shè)色、造型等手段在瓷器坯胎上塑造出靜態(tài)的藝術(shù)形象，以此來有效的傳達創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念和文化內(nèi)涵。現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)和其他的繪畫藝術(shù)都屬于造型藝術(shù)的范疇，但是，在表現(xiàn)形式上，現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)擁有其獨特的一面。這主要體現(xiàn)在兩個方面，一方面，現(xiàn)代陶瓷繪畫會受到陶瓷器的工藝性的制約，例如在立體型陶瓷器上面進行繪畫的時候，就要滿足立體型陶瓷器的旋轉(zhuǎn)特點；另一方面，現(xiàn)代陶瓷繪畫要準(zhǔn)確的把握住畫面的整體性，既要考慮到陶瓷器的留白部分，又要考慮到畫面的形象大小是否合適。隨著時代的不斷發(fā)展，陶瓷繪畫不但需要與時俱進的在繪畫內(nèi)容方面進行創(chuàng)新，還需要與時俱進的在表現(xiàn)形式方面進行創(chuàng)新。陶瓷繪畫的表現(xiàn)形式是隨著時代的發(fā)展而不斷的變化的，如果單純的依靠中國畫的審美表現(xiàn)形式是無法滿足當(dāng)今陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作需求的。當(dāng)代的陶瓷繪畫藝人在進行陶瓷繪畫創(chuàng)作的過程中，不但要充分的了解和掌握陶瓷的材料、器型以及制作工藝，還要準(zhǔn)確的把握當(dāng)代的審美需求，只有這樣，才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的陶瓷繪畫作品。

二、現(xiàn)代陶瓷繪畫的多元化特征

在歷史的長河中，陶瓷的裝飾技法也經(jīng)歷了無數(shù)次的演變，時至今日，其中的彩繪裝飾技法還一直受到世人的追捧，并成為了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中的重要裝飾技法。陶瓷繪畫藝術(shù)和國畫藝術(shù)比起來，除了創(chuàng)作媒介不同之外，還是有很多的相似之處的，例如繪制工具、繪畫題材以及畫面感等。在創(chuàng)作國畫藝術(shù)的時候，通常會將毛筆作為繪制工具，而在開展陶瓷繪畫的過程中，大多時候也會將毛筆作為繪制工具。因此，也可以說我國傳統(tǒng)的陶瓷繪畫藝術(shù)就是國畫藝術(shù)在陶瓷器上的完美體現(xiàn)。隨著時代的不斷發(fā)展，陶瓷繪畫藝術(shù)也應(yīng)該與時俱進的進行創(chuàng)新性的發(fā)展。在當(dāng)今的時代，從事陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作者們在進行陶瓷繪畫創(chuàng)作的過程中，既要滿足當(dāng)代人的審美需求，又要使陶瓷繪畫作品能夠體現(xiàn)出當(dāng)代的藝術(shù)特征。隨著中西方文化交流活動的日益頻繁，為陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，推動著各方文化逐步的融入到了我國的現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)中，使我國的現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)逐步的朝著多元化的方向發(fā)展。西方的繪畫藝術(shù)和我國的繪畫藝術(shù)比起來還是有很多的不同之處的，例如繪制工具、書寫工具、創(chuàng)作媒介以及顏料等。西方繪畫藝術(shù)的光影效果、畫面質(zhì)感以及創(chuàng)作理念等都對我國的現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者們產(chǎn)生出了強烈的影響。目前，西方繪畫藝術(shù)中的水彩藝術(shù)、素描藝術(shù)、油畫藝術(shù)等多元化的繪畫藝術(shù)已經(jīng)逐步的和我國的現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)融合到了一起，有效的推動著我國現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)的多元化發(fā)展。

三、現(xiàn)代陶瓷繪畫的多元化藝術(shù)體現(xiàn)

隨著我國陶瓷繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，多元化的藝術(shù)發(fā)展形勢已經(jīng)逐步成為了現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)的必然發(fā)展趨勢。其實，早在清康熙年間，西方的油畫元素就已經(jīng)出現(xiàn)在了我國的陶瓷繪畫藝術(shù)中，由此可見，多元化的藝術(shù)發(fā)展形勢是時代的發(fā)展需求。目前，我國的現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)更加具有包容性，也更加希望引入更多的繪畫藝術(shù)形式。根據(jù)相關(guān)的歷史考證表明，油畫藝術(shù)是最早引入到我國陶瓷繪畫藝術(shù)中的西方繪畫藝術(shù)形式。當(dāng)時是清朝的康熙年間，由于康熙皇帝非常的喜歡西方的油畫藝術(shù)，因此，當(dāng)時的陶瓷繪畫創(chuàng)作者們就將油畫引入到了陶瓷繪畫中。在這種情況之下，不但推動了陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，還催生出了多種釉上彩繪藝術(shù)形式，例如琺瑯彩以及粉彩等。到了清乾隆時期，陶瓷繪畫已經(jīng)能夠完美的體現(xiàn)出油畫的效果了，另外，當(dāng)時的陶瓷繪畫創(chuàng)造者也熱衷于使用油畫技法來繪制傳統(tǒng)繪畫題材。到了清朝末年，陶瓷繪畫創(chuàng)造者們對西方繪畫藝術(shù)的畫面質(zhì)感和光影效果展開了更加深入的研究和分析，推動著我國陶瓷繪畫藝術(shù)的進一步發(fā)展。隨著時代的不斷發(fā)展，水彩藝術(shù)也被引入到了我國的陶瓷繪畫藝術(shù)中，水彩藝術(shù)憑借其色彩透明迤邐的效果，使陶瓷繪畫的藝術(shù)元素更加的豐富。我國著名的繪畫藝術(shù)家林風(fēng)眠先生在創(chuàng)作陶瓷繪畫作品的時候，首次應(yīng)用了素描藝術(shù)的表現(xiàn)形式，這一創(chuàng)新性的舉動進一步的推動了我國現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)和更多藝術(shù)畫種的融合。通過素描藝術(shù)的應(yīng)用，不但能夠更加完美的體現(xiàn)出畫面的線條感和光感，還推動了陶瓷繪畫技法的創(chuàng)新發(fā)展。

四、結(jié)束語

綜上所述，現(xiàn)代陶瓷繪畫中的多元化繪畫藝術(shù)體現(xiàn)不但能夠展示出我國陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，還能夠展示出我國陶瓷繪畫藝術(shù)的時代特征。對于當(dāng)代的陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)造者們而言，在學(xué)習(xí)和借鑒西方繪畫藝術(shù)的過程中，也要不斷的加強對我國本土繪畫藝術(shù)的傳承。只有這樣，才能夠使我國的陶瓷繪畫藝術(shù)既能夠具備多元化的藝術(shù)特征，又能夠具備我國獨有的民族性特征。