論舞臺劇燈光的電影化敘事功能

張合

（湖南省歌舞劇院燈光設(shè)計，湖南 長沙 410011）

舞臺藝術(shù)與影視藝術(shù)分屬兩個不同的藝術(shù)門類，它們都有各自的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和龐雜的技術(shù)支持，都屬于專業(yè)性極強的綜合藝術(shù)。隨著傳媒藝術(shù)的發(fā)展，傳播方式的進步和優(yōu)化，為了方便資料的記錄、學(xué)習(xí)和借鑒，需要對眾多舞臺劇進行錄制。這實則是一種新的影視藝術(shù)創(chuàng)作，稱之為影視舞臺劇。影視舞臺劇需要對舞臺藝術(shù)進行再度提煉、綜合，達到“融合影視理念，尊重舞臺本色”的宗旨。尤其是燈光設(shè)計部分需要作新的設(shè)計與編程，否則，影像記錄就達不到較高的水準，難以起到欣賞、學(xué)習(xí)和交流的目的。

一、舞臺劇燈光電影化結(jié)構(gòu)性敘事

提到舞臺劇就不得不提到傳統(tǒng)舞臺劇的“幕”，這幾乎是傳統(tǒng)舞臺和傳統(tǒng)舞臺劇的一個標志。所謂的幕，具體體現(xiàn)即為舞臺用的幕布。幕除了起到敘事段落的作用，更是敘事結(jié)構(gòu)上舞臺劇中用以分割不同段落的敘事結(jié)構(gòu)。也就是通俗意義上的一幕為一個小章節(jié)的，傳統(tǒng)舞臺劇通過“幕”將一個完整的故事進行分割，通過幕布的收放劃分出需要表現(xiàn)的獨立小段。大眾熟知的我國著名的舞臺話劇《雷雨》《茶館》等。我們可以看到在這類傳統(tǒng)作品在創(chuàng)作的起始中由于技術(shù)手段對于敘事結(jié)構(gòu)的限制，不得不對敘事本身進行了限制——所有的故事都通過劇幕分割在相似的結(jié)構(gòu)中進行演繹，也就是遵循一個戲劇里經(jīng)典的戲劇敘事規(guī)律“三一律”進行敘事。從敘事的角度，“幕”是一種在舞臺劇整體的宏觀的敘事結(jié)構(gòu)下微觀敘事的或一種“二級敘事”結(jié)構(gòu)。由于舞臺呈現(xiàn)的本質(zhì)在傳統(tǒng)的舞臺劇中作為一種常態(tài)存在，對于此種結(jié)構(gòu)的舞臺劇，敘事往往因為固有模式的限制集中在幾個特定的點。而現(xiàn)代舞臺劇中，“幕”的結(jié)構(gòu)越來越模糊，甚至通過現(xiàn)代化的燈光系統(tǒng)操控，一些現(xiàn)代的舞臺劇沒有了明顯的幕，這也導(dǎo)致很多新進創(chuàng)作的舞臺劇在敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)思之初摒棄了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式，采用了一種電影化的結(jié)構(gòu)進行敘事——“三一律”的條條框框逐漸被打破，沒有了明顯的幕而只是用“黑場”這類結(jié)構(gòu)劃分出不同的結(jié)構(gòu)。而電影中常見的“套層式”“多時空”“主題并置”“多重視角”等以往舞臺劇中比較難以表現(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)也在不少舞臺劇中被借鑒。在技術(shù)的前提下，舞臺劇的敘事結(jié)構(gòu)這一概念變得十分靈活和豐富。

二、舞臺劇燈光電影化時間維度敘事

作為一種敘事的藝術(shù)載體，舞臺劇和電影都具備了時間效應(yīng)——即現(xiàn)實時間與戲劇表現(xiàn)時間。所謂現(xiàn)實時間就是自然時間，而戲劇表現(xiàn)時間則是指戲劇敘事表現(xiàn)的時間。大眾熟知的舞臺話劇《茶館》現(xiàn)實時間大約在2小時以內(nèi)，但其戲劇表現(xiàn)時間卻橫跨了清末至民國末年的幾十年的時間。盡管舞臺劇能在戲劇表現(xiàn)時間上表達一個長達數(shù)十年乃至于更久的時間段，但大多數(shù)傳統(tǒng)戲劇在時間維度的一個特點是“單線性”敘事。事實上，由于傳統(tǒng)舞臺劇舞臺本身的限制，舞臺劇在敘事線上一般采用這種線性的時間結(jié)構(gòu)。這樣的敘事時間結(jié)構(gòu)能夠清晰地直白地展現(xiàn)一個故事，但是對于宏達的、復(fù)雜的故事卻是力不從心。究其原因是“線性敘事是一種經(jīng)典的敘事手段，它注重故事的完整性、時空的統(tǒng)一性、情節(jié)的因果性和敘事的連貫性，觀眾易于接受?！币蚨絹碓蕉嗟奈枧_劇開始嘗試電影化的敘事，一方面是受眾的需求層次提升：受眾對于非線性和多維度的敘事理解程度和需求的提升；另一方面是現(xiàn)代舞臺技術(shù)已經(jīng)能夠滿足在舞臺這一受限空間內(nèi)的非線性敘事。

三、舞臺劇燈光電影化空間維度敘事

作為時空藝術(shù)，舞臺劇燈光電影化空間維度敘事給受眾呈現(xiàn)出鏡框式舞臺與有機空間。所謂鏡框式舞臺并不是真正的“框”，它的作用是試圖將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾存在的一種敘事表現(xiàn)基礎(chǔ)，同時也是由對觀眾面對舞臺劇的舞臺時一種觀看習(xí)慣和心理傾向。其實質(zhì)上是戲劇“三面”理論和舞臺箱式布景。時至今日，這依然是一個常用的布置，而且在舞臺布置沒有出現(xiàn)巨大革新前這將會是一個長期的設(shè)置。在傳統(tǒng)舞臺設(shè)置形式未出現(xiàn)巨大的變革這一前提下，現(xiàn)代舞臺劇通過現(xiàn)代化燈光技術(shù)卻在空間敘事的方面有巨大的突破，也就是通過燈光的作用實現(xiàn)了限制空間內(nèi)的空間敘事表現(xiàn)。傳統(tǒng)的舞臺是一個“有限”的三維空間，敘事也是在有限的長、寬、高的空間體積內(nèi)進行的敘事模式。或者我們從電影的視角出發(fā)，舞臺劇本身是一個有限空間內(nèi)的全景化的敘事，而觀眾看到的只有“框”內(nèi)的那個景象。而舞臺燈光技術(shù)的進步使得舞臺本身不再是一個孤立的背景或者場所，二是可以通過各燈光的精確控制在舞臺這個有限范圍內(nèi)“開拓出”嶄新的立體空間?！皩⒈唤d于畫面背景中的舞臺解放出來，讓觀眾身臨其境地在場景幻境的氛圍中”。就舞臺燈光而言，它并不能從客觀事實上擴充空間，而是通過燈光的巧妙布置進行空間的有機創(chuàng)造，或者說燈光的作用是分割出“有機的且獨立的”空間。也就是“在舞臺的演出中，燈光設(shè)計者通過對燈光照射區(qū)域大小、明暗、色彩的控制，實現(xiàn)對舞臺上‘近景、中景、遠景、特寫’的刻畫和對舞臺的流動畫面的創(chuàng)造?！薄拔枧_燈光通過自身的構(gòu)成元素，或概括或抽象，謹慎地選擇，從而把戲劇反映現(xiàn)實生活乃至蘊涵其間的內(nèi)在精神傳達給觀眾?！蔽覀兛梢詮默F(xiàn)代化燈光的空間敘事中找到大量的電影化敘事元素，這是以往的舞臺劇中所不具備的。

結(jié)語

總之，現(xiàn)代舞臺燈光的電影化敘事的已極大地改變了舞臺劇本身的敘事模式，使現(xiàn)代舞臺劇不僅沒有走向衰敗，甚至另辟蹊徑進行了自我內(nèi)涵與形式的變革。可以想象在不遠的將來，舞臺劇燈光技術(shù)將更加深入地向電影藝術(shù)學(xué)習(xí)，從而使得其藝術(shù)元素越來越多樣化和更加成熟，舞臺劇也將如電影藝術(shù)一般逐步豐富其內(nèi)涵，成為一門綜合而又精美的藝術(shù)形式。