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    余華“自我訓(xùn)練期”創(chuàng)作再解讀

    2020-11-17 13:07:03李立超
    新文學(xué)評(píng)論 2020年2期
    關(guān)鍵詞:余華文學(xué)小說(shuō)

    □ 李立超

    1987年第1期《北京文學(xué)》在小說(shuō)欄目首篇的位置刊發(fā)了余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》,這篇《十八歲出門遠(yuǎn)行》雖然源于從報(bào)紙夾縫里看到的一條關(guān)于搶蘋果的小消息,但是它卻是作家自己所認(rèn)為的“成功的第一部作品”,“在當(dāng)時(shí),很多作家和評(píng)論家認(rèn)為它代表了新的文學(xué)形式,也就是后來(lái)的先鋒文學(xué)”①。但是《十八歲出門遠(yuǎn)行》的發(fā)表距離余華開始小說(shuō)創(chuàng)作差不多已有五年,1984至1986年間余華發(fā)表在文學(xué)雜志上的作品一直沒有收錄到各種集子中去。對(duì)此,作家本人給出的解釋是,這個(gè)階段“是我閱讀和寫作的自我訓(xùn)練期”②。如果說(shuō)《十八歲出門遠(yuǎn)行》構(gòu)成了余華“經(jīng)典化”的起點(diǎn),那么這些“自我訓(xùn)練期”的作品則無(wú)疑是余華個(gè)人寫作史的起點(diǎn)。余華將這些作品篩選至文集之外雖說(shuō)有著“悔其少作”的意味,但是倘若要對(duì)余華個(gè)人的“文學(xué)史”進(jìn)行深入開掘的話,這些“集外之作”,這個(gè)不算成功的開端則必然要引起我們的重視。

    一、 1983—1986年的創(chuàng)作

    根據(jù)刊物的標(biāo)示,余華的處女作是發(fā)表在杭州的文學(xué)刊物《西湖》1983年第1期的一篇長(zhǎng)達(dá)一萬(wàn)多字的小說(shuō)《第一宿舍》。《第一宿舍》的故事圍繞著只有八平方米的第一宿舍中的四位年輕醫(yī)生展開,寡言的畢建國(guó)是故事的主人公。對(duì)病人盡責(zé)但也被稱為傻瓜的畢建國(guó)檢查出患有癌癥。此時(shí)“我”才知道畢建國(guó)之所以偏愛海棠花,是因?yàn)樗耐雒萌槊行√?,而且小棠身世曲折,她是畢建?guó)父親已故戰(zhàn)友的女兒。畢建國(guó)病逝后,他的父親,一位考察歸國(guó)的老干部趕到第一宿舍,將兒子的骨灰?guī)ё?,想要把他葬在小棠走失的大興安嶺。小說(shuō)的結(jié)尾是“我”眼含熱淚地望向窗外,“外面開始下雨了。不知大興安嶺也在下雨否?”③。連同文章一起刊出的還有編輯的“編后”,編輯稱贊這篇小說(shuō)“關(guān)鍵還是比較注意寫人物”,但作品也還稚嫩,“最明顯的不足也許是焦點(diǎn)人物畢建國(guó)尚欠豐滿、厚實(shí),若干情節(jié)、細(xì)節(jié)較常見;后半部分,哀傷味過濃一些”④。同年,《海鹽文藝》第1期刊出了余華的《瘋孩子》,這就是后來(lái)發(fā)表在《北京文學(xué)》的《星星》的前身?!动偤⒆印凡]有后來(lái)《星星》的圓滿結(jié)局,“背多汗”被送到了鄉(xiāng)下外婆家,成為用兩根木棍拉琴的“瘋孩子”⑤。

    “兒童”構(gòu)成了余華這些“習(xí)作”中一個(gè)重要的書寫對(duì)象。1989年作家出版社出版的小說(shuō)集《十八歲出門遠(yuǎn)行》收錄的一篇題為《螢火蟲》的短篇小說(shuō)值得引起注意。小說(shuō)并不復(fù)雜,螢火蟲對(duì)于小林、小慰?jī)蓚€(gè)孩子而言就是故去的外公的化身,整篇小說(shuō)將孩童的單純天真與死亡的陰郁神秘糅合在一起?!段灮鹣x》是整個(gè)小說(shuō)集中唯一沒有標(biāo)注寫作時(shí)間的作品,而且這個(gè)短篇在之后余華的各種作品選集中再未出現(xiàn)過。因此,《螢火蟲》很有可能屬于作家自己認(rèn)定的“自我訓(xùn)練期”作品。

    《甜甜的葡萄》發(fā)表在江西《小說(shuō)天地》雜志1984年第4期,后被《兒童文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載。這篇小說(shuō)篇幅很短,主題是贊揚(yáng)了一個(gè)小男孩以德報(bào)怨的品質(zhì),讀來(lái)有些拙稚,語(yǔ)言也較為口語(yǔ)化,結(jié)尾或許是為了點(diǎn)題,綴上了這樣一句,“聽說(shuō),被淚水滴過的葡萄,特別好吃”⑥,難免有煽情之嫌。發(fā)表在《北京文學(xué)》1986年第5期的《看海去》是一篇描寫少年心緒的作品,描述了已經(jīng)長(zhǎng)大成人的“我”回憶幼時(shí)與哥哥看海的經(jīng)歷,現(xiàn)在“我”、哥哥和父母分為三處居住,不能像從前那樣朝夕相處,但海依舊。這篇作品收稿時(shí)為小說(shuō),但刊發(fā)時(shí)發(fā)在散文欄目下。同欄目的有汪曾祺《橋邊散文》(兩篇),這足見《北京文學(xué)》對(duì)青年作者的扶持。但這篇《看海去》初初由編輯推薦給副主編李陀看時(shí),李陀看了之后,覺得一般,沒什么特別之處⑦。同樣是以“海的故事”為框架的《白塔山》(《東?!?986年第6期)則在兒童故事中嵌入了青春期的懵懂情愫以及陰森的氣氛:白塔山原是故事中的地方,傳說(shuō)世上哪怕是最丑最蠢的孩子只要進(jìn)去白塔,出來(lái)就會(huì)變成最聰明最漂亮的孩子。哥哥聲稱他見過白塔,在海的中間。于是,“我”和小玩伴琳琳游泳去海里找白塔山,不幸的是,琳琳溺水而亡。多年后,“我”在一個(gè)夜晚夢(mèng)見了白塔山,琳琳說(shuō)她在山上等我。

    這一時(shí)期,“愛情”亦是余華著重描寫的對(duì)象,《鴿子,鴿子》《月亮照著你,月亮照著我》兩篇小說(shuō)都帶有青年人在愛情中悵然若失的情調(diào)?!而澴?,鴿子》(《青春》1983年第12期)沿襲的是傳統(tǒng)小說(shuō)“兩男一女”的模式,主人公是“我”、舍友小左以及一位“斜眼姑娘”?!拔摇?,姓李,一名年僅二十歲的眼科醫(yī)生。因?yàn)檫M(jìn)修的緣故,“我”離開家鄉(xiāng),來(lái)到小城的第一人民醫(yī)院,和同來(lái)進(jìn)修的同齡軍醫(yī)小左住在同一間宿舍?!拔摇焙托∽蠼?jīng)常結(jié)伴在黃昏時(shí)分去海灘散步,我們?cè)诤┥嫌鲆娏艘晃簧倥?,她?lái)放飛馴養(yǎng)的鴿子。偶然一次機(jī)會(huì),我們竟然發(fā)現(xiàn)這位姑娘患有斜視眼。為此,“我”和小左借機(jī)暗示姑娘,斜視眼是非常容易治療的眼科疾病,她可以通過手術(shù)矯正。三個(gè)月之后,我們突然在小城里重新遇見放飛鴿子的姑娘,她已經(jīng)動(dòng)過矯正手術(shù)了,變得十分漂亮。秋天的時(shí)候,姑娘成為小城的報(bào)幕員,并有了男伴。“我”覺得她的眼睛不再是過去的那雙眼睛了,她也不再是過去的她了。某一天,“我”和小左在海灘散步時(shí)又遇見了姑娘,她認(rèn)識(shí)海灘上的許多人,卻不認(rèn)識(shí)這兩個(gè)曾想辦法讓她矯正眼睛的年輕眼科醫(yī)生了。鴿子許久沒有放飛,一放走便再也不回頭了。姑娘獨(dú)自一人坐在大石上垂著眼等待鴿子飛回的模樣讓“我”和小左回憶起初次見她的情景。在小說(shuō)的結(jié)尾,余華嘗試和讀者展開對(duì)話,寫道:“親愛的讀者,當(dāng)那兩只鴿子向茫茫天際飛去的時(shí)候,也把這個(gè)故事帶走了?!雹嘞噍^而言,發(fā)表在《北京文學(xué)》1984年第4期的《月亮照著你,月亮照著我》則顯得流暢圓熟不少,這個(gè)短篇小說(shuō)經(jīng)過兩稿才得以完成?!霸铝琳罩?,月亮照著我”取自蘇小明演唱的《等到月兒圓》,是一首八十年代的流行金曲,同時(shí)也是小說(shuō)男主人公經(jīng)常吹出來(lái)的一段旋律。小說(shuō)描寫了愛情中的“錯(cuò)過”,19歲的工廠女工蘭蘭為了得到男主人公的青睞學(xué)著穿時(shí)髦的衣服,把辮子剪掉,換成張瑜那樣的短發(fā)。可是男主人公一直深愛并且懷念的是蘭蘭那一對(duì)披在肩頭的五十年代式的長(zhǎng)辮子。小說(shuō)雖然缺乏一定的深度,在細(xì)節(jié)描寫上也有些繁冗,但是對(duì)青年人心理的刻畫卻頗為生動(dòng)。

    余華雖表示過這一階段的寫作深受日本作家川端康成的影響,但此時(shí)的不少作品與八十年代的文學(xué)環(huán)境亦有著深刻關(guān)聯(lián)。《第一宿舍》中加入了“傷痕文學(xué)”的橋段,《竹女》則帶有濃厚的汪曾祺氣味,《男兒有淚不輕彈》無(wú)疑是順應(yīng)了“改革文學(xué)”的潮流?!吨衽?《北京文學(xué)》1984年第3期)充滿朦朧的詩(shī)意,整個(gè)小說(shuō)仿佛一個(gè)被氤氳水汽籠罩起來(lái)的夢(mèng)。竹女和丈夫魚兒、婆婆一同生活在靜水湖上,以捕魚為生。竹女和父親逃難來(lái)到靜水湖,婆婆一家好心收留了竹女,并認(rèn)她做兒媳婦。十多年來(lái),竹女和婆婆互相體貼關(guān)愛,竹女經(jīng)常夢(mèng)見小鳥在家鄉(xiāng)屋前的兩棵老榆樹上玩耍,掉下和竹葉一樣青翠的羽毛。一日,竹女突發(fā)高燒,丈夫魚兒和婆婆盡心伺候。有位老者也于此時(shí)來(lái)到竹女家中,他很有可能就是竹女十多年未見的父親。最終,老者雖然離開了,但竹女的夢(mèng)里第一次出現(xiàn)了一對(duì)美麗的鳥兒,是那位慈愛的老者送給她的?!吨衽返墓P調(diào)十分溫柔,將竹女的身世、經(jīng)歷娓娓道來(lái),雖然遭遇了苦難,但余華將這些苦難包攏在幽遠(yuǎn)的牧歌情調(diào)之下,帶有沈從文、汪曾祺一脈京派文學(xué)的遺風(fēng)?!赌袃河袦I不輕彈》(《東?!?984年第5期)遵照的是“改革文學(xué)”模式,小說(shuō)的主人公“新廠長(zhǎng)”很容易讓我們聯(lián)想到八十年代在全國(guó)赫赫有名的海鹽襯衫總廠廠長(zhǎng)步鑫生。這篇小說(shuō)被選入浙江文藝出版社1984年出版的《生日的禮物——浙江作者短篇小說(shuō)新作選》,這部小說(shuō)新作選是紀(jì)念建國(guó)三十五周年的獻(xiàn)禮之作,在《編后》中有這樣一句評(píng)價(jià),“整本集子也還缺乏正面描寫改革形象者的力作”⑨,這似乎也是對(duì)《男兒有淚不輕彈》的一種評(píng)價(jià)。

    余華在這段訓(xùn)練期中所創(chuàng)作的作品格局不大,大多是從生活中的小細(xì)節(jié)、小感觸入手,但是,也嘗試著對(duì)重大歷史記憶進(jìn)行書寫,譬如“文革”。發(fā)表在《西湖》1983年第8期上的《“威尼斯”牙齒店》表面上看是一則以江南水鄉(xiāng)為背景的鄉(xiāng)土小說(shuō),但是余華在小說(shuō)的后半部分嵌入了“武斗”故事,牙醫(yī)詩(shī)人老金搖身一變成了“革命頭子”,帶領(lǐng)一眾紅衛(wèi)兵對(duì)村里的阿王進(jìn)行嚴(yán)刑拷打,阿王最終被打死,但是老金在之后的另一樁“武斗”中也被打得遍體鱗傷。可是阿王的養(yǎng)女小寶并沒有嫌棄老金,反而對(duì)愛人不離不棄。這個(gè)“文革”故事雖然有些生硬,結(jié)局也有些突兀,但是能看出余華在努力將自己腦海中的“文革”記憶訴諸筆端。發(fā)表在上?!睹妊俊冯s志1986年第1期的《三個(gè)女人一個(gè)夜晚》對(duì)“文革”記憶的處理則顯得流暢自然許多,整個(gè)小說(shuō)也流露出點(diǎn)滴的先鋒意味。余華將小說(shuō)中唯一的男性角色,三個(gè)女人在共同等待的一個(gè)男人符號(hào)化為“頑固”。三個(gè)女人在車站等待“頑固”的過程中不斷訴說(shuō)著與“頑固”的回憶,但這其中真假難辨。小說(shuō)最終的落腳點(diǎn)是三個(gè)女人共同回憶起十多年前去杭州的經(jīng)歷,大家都是偷跑出去的,坐車不用錢,住宿也不用錢,杭州到處都是紅衛(wèi)兵,她們住在“紅太陽(yáng)”廣場(chǎng)。那次雖然沒有去成北京,可是六和塔太好玩了。這個(gè)小說(shuō)篇幅很短,但有限的篇幅中卻交織了現(xiàn)實(shí)、回憶、夢(mèng)境,雖然難免匠氣,但是在寫法上有一定的新意。

    從文學(xué)性或曰文學(xué)意義上看,余華的這些“少作”只停留在“練筆”的階段,拙稚生硬,更多的是描摹生活的表象。但我們依舊不能忽略這些作品的“文學(xué)史”意義,特別是對(duì)于余華的“個(gè)人文學(xué)史”而言。這就提醒我們,暫且放下今日批評(píng)者的眼光,將其置于當(dāng)時(shí)的歷史語(yǔ)境中加以審視,或許可以找到一種進(jìn)入余華文學(xué)世界深處的路徑。

    二、 一個(gè)小鎮(zhèn)青年的80年代

    小鎮(zhèn)上的高考落榜生是余華踏上文學(xué)創(chuàng)作道路之時(shí)的最初面貌。作為1977年的高中畢業(yè)生,余華是名副其實(shí)的“應(yīng)屆生”,可正因?yàn)槭菓?yīng)屆生,所以與那些在農(nóng)村、工廠待了幾年十幾年的往屆生相比,一時(shí)間尚認(rèn)識(shí)不到高考是一次改變命運(yùn)的重要機(jī)會(huì)。況且這一撥應(yīng)屆生是在“文革”中度過了小學(xué)到高中畢業(yè)的時(shí)光,因此幾乎沒有認(rèn)真學(xué)習(xí)過,連填志愿都鬧出了大笑話。海鹽縣武原鎮(zhèn)衛(wèi)生院的牙醫(yī)工作算是解決了余華的“前途”問題,但是余華將醫(yī)院稱為“牙齒店”,自己是一名店員,每日重復(fù)托拉斯似的流水線勞動(dòng)。在余華的描述中,牙醫(yī)不是現(xiàn)今所認(rèn)為的知識(shí)分子式的體面職業(yè),而是:

    在我們中國(guó)的過去,牙醫(yī)是屬于跑江湖一類,通常和理發(fā)的或者修鞋的為伍,在繁華的街區(qū)撐開一把油布雨傘,將鉗子、錘子等器械在桌子上一字排開,同時(shí)也將以往拔下的牙齒一字排開,以此招徠顧客。這樣的牙醫(yī)都是獨(dú)自一人,不需要助手,和修鞋匠一樣挑著一副擔(dān)子游走四方。

    我是他們的繼承者。雖然我在屬于國(guó)家的醫(yī)院里工作,但是我的前輩們都是從油布雨傘下走進(jìn)醫(yī)院的樓房,沒有一個(gè)來(lái)自醫(yī)學(xué)院⑩。

    七十年代末伴隨著知青返城,青年如何就業(yè)成為社會(huì)焦點(diǎn),為了解決“待業(yè)青年”的問題,國(guó)家允許年輕人自己找出路,做“個(gè)體戶”。八十年代初,“個(gè)體戶便如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái),城鎮(zhèn)里出現(xiàn)了各種小攤:理發(fā)的、修鞋的、磨刀的、修自行車的、賣飲料小吃和各種手工藝品或小商品的”。社會(huì)的脈動(dòng)顯然不能使余華獲得找到出路的快樂,反而讓他生出憂傷甚至自卑的感情,他羨慕那些在文化館工作的人可以整日在大街上游手好閑地走來(lái)走去。

    決定以寫作為途徑進(jìn)入文化館的余華是刻苦勤奮的文學(xué)青年。據(jù)當(dāng)時(shí)與余華相交甚密的好友蔡?hào)|升回憶,一群文學(xué)愛好者聚在一起聊天的時(shí)候,“余華突然有了靈感,就一個(gè)人回去寫小說(shuō)了。夏天的晚上,天熱,蚊子多,余華會(huì)穿上高幫雨鞋(防止蚊蟲叮咬)堅(jiān)持寫文章”。海鹽的文學(xué)環(huán)境雖然封閉,但是余華卻積極參加文學(xué)活動(dòng),1982年的余華已然是縣文化館里的名人了,經(jīng)常出現(xiàn)在各種創(chuàng)作會(huì)上。而且,此時(shí)的余華已經(jīng)建立起了“出走”的意識(shí)。余華見到蔡?hào)|升在海鹽縣沈蕩鎮(zhèn)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,便勸他把工作調(diào)動(dòng)到縣城武原鎮(zhèn)來(lái),并且為了調(diào)動(dòng)工作做了許多事,因?yàn)樵谟嗳A的認(rèn)識(shí)中“縣城文學(xué)氛圍好,你一個(gè)人在沈蕩要‘死’掉的”。沈蕩與縣城構(gòu)成了邊緣與中心的差距,這種迫切的不想“死掉”的心情似乎也正暗示出余華自己想要進(jìn)入以北京、上海為代表的文學(xué)中心的企圖。尚是小鎮(zhèn)文學(xué)青年的余華顯然已經(jīng)具備了“全國(guó)”的眼光。對(duì)于包括自己在內(nèi)的,“文革”后開始寫作的這一代作家,余華是這樣的描述的——“我們的目標(biāo)就是在文學(xué)雜志上發(fā)表。那時(shí)候出版成書并不重要,重要的是要在最好的雜志上發(fā)表”。于是,白天拔牙晚上寫作的余華形成了一套投稿策略,“完成一個(gè)短篇小說(shuō)總是先寄往《人民文學(xué)》或者《收獲》,被退回來(lái)后寄給《北京文學(xué)》和《上海文學(xué)》,再被退回來(lái)就再往重要性低一些的雜志寄”。余華的努力所得到的回報(bào)就是寄給《北京文學(xué)》的三篇小說(shuō)都要發(fā)表,其中一篇需要修改一下,編輯周雁如邀請(qǐng)他進(jìn)京改稿。這次進(jìn)京改稿是余華真正意義上的第一次出門遠(yuǎn)行(兒時(shí)和父親一起回過山東老家),路費(fèi)和住宿費(fèi)由《北京文學(xué)》承擔(dān),從海鹽坐汽車去上海,再?gòu)纳虾W疖嚾ケ本宦份氜D(zhuǎn),余華終于在1983年11月到達(dá)西長(zhǎng)安街七號(hào)的《北京文學(xué)》編輯部。余華花了三天就把稿子改好了,從《瘋孩子》到《星星》,主要是給小說(shuō)一個(gè)“光明的尾巴”,《星星》的結(jié)局是星星、云云兩個(gè)孩子合拉一把小提琴,還在“六一”兒童節(jié)的時(shí)候登臺(tái)為小朋友們演奏。再后來(lái),聽說(shuō)梅紐因音樂學(xué)校招了兩個(gè)中國(guó)孩子,一個(gè)叫星星,一個(gè)叫云云。誠(chéng)然,這個(gè)結(jié)局過于理想化,也顯得生硬,其力度遠(yuǎn)遜色于原先小男孩成為“瘋孩子”的結(jié)局??v觀1983年和1984年間的文學(xué)創(chuàng)作,其中影響較大的小說(shuō)多以反思“文革”創(chuàng)傷、叩問嚴(yán)肅社會(huì)問題為主題,如路遙《人生》、王安憶《流逝》、阿城《棋王》等。在這樣的大環(huán)境下,《星星》倒也顯得清新活潑?!缎切恰窞椤侗本┪膶W(xué)》1984年第1期“青年作者小說(shuō)散文專輯”的首篇,并入選“《北京文學(xué)》一九八四年小說(shuō)類優(yōu)秀作品”,余華的照片也被刊登在1985年第5期封面內(nèi)頁(yè)上,這期亦刊發(fā)了余華的創(chuàng)作談《我的“一點(diǎn)點(diǎn)”——關(guān)于〈星星〉及其它》。

    小說(shuō)的發(fā)表、獲獎(jiǎng)以及進(jìn)京的遠(yuǎn)行加深了作家的自我審視,余華似乎更深切地認(rèn)識(shí)到了自己的“邊緣”位置,他不無(wú)激動(dòng)地表達(dá)著對(duì)《北京文學(xué)》的感激:

    在編輯部,《北京文學(xué)》的一名負(fù)責(zé)人詢問了一些我的情況后,很有感情地對(duì)我的小說(shuō)的責(zé)任編輯說(shuō):“他是來(lái)自最基層的。”從這句話里,我感受到了《北京文學(xué)》對(duì)我們這些在最基層的無(wú)名小輩,是如此重視和愛護(hù)。

    我想,《北京文學(xué)》如此培養(yǎng)我,怕是虧本的生意。我只有更努力一點(diǎn),盡量使《北京文學(xué)》的損失小一點(diǎn)。

    我只能這樣。

    1980年到1984年間,比余華小三歲的蘇童在北京師范大學(xué)中文系學(xué)習(xí),環(huán)繞著他的是北師大的階梯教室、圖書館和球場(chǎng)。1984年,已經(jīng)發(fā)表了多篇作品的莫言考入了解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系,利用一切時(shí)間閱讀、寫作。跟他的同代人相比,余華沒有在大城市生活的經(jīng)歷,亦沒有進(jìn)入大學(xué)接受系統(tǒng)教育的機(jī)會(huì),面對(duì)封閉的生活環(huán)境所產(chǎn)生的感傷與焦慮相信一直盤旋在心頭。

    發(fā)表在《北京文學(xué)》上的三篇小說(shuō)雖然沒有引起評(píng)論界的關(guān)注,但《北京文學(xué)》開出的證明卻轟動(dòng)了海鹽,余華成為海鹽歷史上第一位去北京改稿的人。《星星》的成功使余華贏得了縣委宣傳部的青睞,被借調(diào)到海鹽文化館,主持全縣文學(xué)創(chuàng)作。在海鹽縣文化館的余華經(jīng)常收到縣里文學(xué)愛好者的來(lái)稿,并通過通信的方式與作者們進(jìn)行交流。遇到好的作品,余華會(huì)將它們編在《海鹽文藝》上。王干曾評(píng)價(jià)余華對(duì)當(dāng)代文學(xué)的重要貢獻(xiàn)之一是“余華的理論建設(shè),對(duì)當(dāng)代文學(xué)的理論建設(shè)。余華在《上海文學(xué)》寫過好多篇理論文章,而那些理論文章今天看來(lái)都是真知灼見”?;蛟S余華的評(píng)論功底和批評(píng)眼光就是從《海鹽文藝》時(shí)期開始的。翻閱當(dāng)年余華與海鹽縣文學(xué)愛好者的通信,不難看出他在文學(xué)評(píng)論、文學(xué)批評(píng)方面的敏銳。讀了同縣文學(xué)青年俞士明的一篇稿子后,余華指出:“這稿比起你以前此類題材的稿子,進(jìn)步實(shí)大。關(guān)鍵在于你寫人時(shí)開始應(yīng)用一些生動(dòng)的細(xì)節(jié)了。但在立意上欠缺了點(diǎn),嫌實(shí)了點(diǎn),缺乏空靈感”。在面對(duì)一個(gè)處理“怪題材”的作品時(shí),余華表示:“這是一個(gè)怪題材,處理時(shí)也要怪一些,尤其應(yīng)該是要表現(xiàn)出一般題材不應(yīng)具有的那種深度來(lái)?!?985年下半年因?yàn)椴榻?bào)和一些經(jīng)濟(jì)問題,《海鹽文藝》停刊了。在此之后,余華仍不遺余力地將身邊文學(xué)青年的稿子推薦給他相熟的雜志和編輯。

    透過作家的種種自述、友人的回憶,我們仿佛可以穿越時(shí)空隧道,觸摸到三十多年前的點(diǎn)滴。氣質(zhì)有些憂郁的高考落榜生余華,一邊干著牙齒店的活計(jì),一邊刻苦勤奮地開始了寫作事業(yè),陪伴他的有小鎮(zhèn)上的文學(xué)青年,有枕邊川端康成的作品,或許還有夏日燈下的蚊蟲。但是余華的雄心和視野并沒有被海鹽這個(gè)江南小鎮(zhèn)所局限,他用他的靈氣打開了通往北京的道路。于此,有一個(gè)問題值得引起思考:余華為何將《十八歲出門遠(yuǎn)行》作為“自我訓(xùn)練期”的終結(jié),并且這與其被視為先鋒文學(xué)的標(biāo)志中間有著怎樣的關(guān)聯(lián)?

    三、“清理”與“斷裂”

    《十八歲出門遠(yuǎn)行》發(fā)表之后,據(jù)現(xiàn)有資料顯示,最早對(duì)它發(fā)出評(píng)論的是王蒙。1987年2月,王蒙寫下了一篇題為《青春的推敲——讀三篇青年寫青年的短篇小說(shuō)》,這篇文章發(fā)表在《文藝報(bào)》1987年第2期上。王蒙對(duì)小說(shuō)的整體評(píng)價(jià)是:“十八歲出門遠(yuǎn)行,青年人走向生活的單純、困惑、挫折、尷尬和隨遇而安,在這篇小說(shuō)里寫得挺妙”,“青年作者寫青年的理想的失落與追尋,驕傲與困惑,表現(xiàn)出的新意與意中的幼稚,都使筆者覺得親切。對(duì)這樣的作者與作品筆者是又理解又不理解”。不難看出,王蒙雖然察覺到了《十八歲出門遠(yuǎn)行》在敘事形式上的一些巧妙之處,但是仍然在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、青春文學(xué)的框架中對(duì)其進(jìn)行解讀。但整體上,評(píng)論界對(duì)《十八歲出門遠(yuǎn)行》的關(guān)注是通過“回溯”的方式展開的,《一九八六年》(《收獲》1987年第6期)、《現(xiàn)實(shí)一種》(《北京文學(xué)》1988年第1期)等帶來(lái)的強(qiáng)烈的閱讀沖擊使評(píng)論家們通過這條理路回看《十八歲出門遠(yuǎn)行》?!懂?dāng)代作家評(píng)論》1988年第4期發(fā)表了一篇題為《余華的隱蔽世界》的文章,這篇文章是對(duì)《十八歲出門遠(yuǎn)行》《四月三日事件》《一九八六年》《現(xiàn)實(shí)一種》《河邊的錯(cuò)誤》的綜論,目的是對(duì)余華小說(shuō)的主題進(jìn)行闡釋,作者認(rèn)為余華小說(shuō)的真正價(jià)值在于,他“富于勇氣地將他的筆觸深入地探尋到了人生的深層結(jié)構(gòu)中”,而這一深層結(jié)構(gòu)正是人性中的罪惡。文章對(duì)《十八歲出門遠(yuǎn)行》的論述并不多,只強(qiáng)調(diào)了“十八歲”作為一個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn),成就了見證恐怖、丑惡的成人世界的儀式。但是,文章中寫明《十八歲出門遠(yuǎn)行》“是目前所見到的余華唯一的短篇小說(shuō)”,“唯一”這樣一個(gè)不知有意還是無(wú)意的命名值得玩味。而樊星發(fā)表在《當(dāng)代作家評(píng)論》1989年第2期的《人性惡的證明——余華小說(shuō)論(1984—1988)》則難得地梳理了余華《十八歲出門遠(yuǎn)行》之前的作品,贊美這些作品“都寫得精致、寫得優(yōu)雅、寫得美”,并且指出《星星》的藝術(shù)成就不在《雨,沙沙沙》等篇之下,但影響卻遠(yuǎn)不及這些“抒情散文”的原因在于“1985年前后,冷漠之霧彌漫開來(lái)”。《十八歲出門遠(yuǎn)行》雖然很難說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義的,但是仍是寫實(shí)的筆法,格調(diào)、主題都變了,“‘惡’主題取代了原來(lái)的‘溫馨’主題,余華的筆也從表現(xiàn)詩(shī)意轉(zhuǎn)向了冷酷描繪惡行”,但是在作者看來(lái)《一九八六年》才是余華第一部代表作。在今天的文學(xué)史敘述中,《十八歲出門遠(yuǎn)行》是先鋒文學(xué)的一個(gè)重要標(biāo)志已經(jīng)成為共識(shí),但是當(dāng)我們回到歷史語(yǔ)境中會(huì)發(fā)現(xiàn),當(dāng)時(shí)對(duì)《十八歲出門遠(yuǎn)行》的討論并不怎么熱烈,就連李陀對(duì)其的贊揚(yáng)也是通過“回憶”的方式展開——“我很難忘第一次閱讀《十八歲出門遠(yuǎn)行》時(shí)的種種感受”,“然而《十八歲出門遠(yuǎn)行》的閱讀卻一下子使我‘亂了套’——伴隨著那種從直覺中獲得的藝術(shù)鑒賞的喜悅是一種惶惑:我該怎樣理解這個(gè)作品,或者我該怎樣讀它?”,“當(dāng)我拿到刊物把它重讀一遍之后,我有一種模模糊糊的預(yù)感:我們可能要面對(duì)一種新型的作家以及我們不很熟悉的寫作”。對(duì)于《十八歲出門遠(yuǎn)行》的讀法是存在多種可能性的,它可以當(dāng)作一篇現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)來(lái)進(jìn)行解讀,亦可以接續(xù)在余華短篇小說(shuō)創(chuàng)作的脈絡(luò)中加以理解,但是,作家和文學(xué)史敘述卻選擇了“斷裂”與“遺忘”的方式對(duì)其進(jìn)行闡釋。

    1989年,余華在其先鋒宣言性質(zhì)的《虛偽的作品》中表示“在1986年寫完《十八歲出門遠(yuǎn)行》之后,我隱約預(yù)感到一種全新的寫作態(tài)度即將確立”,“我開始使用一種虛偽的形式。這種形式背離了現(xiàn)狀世界提供我的秩序和邏輯,然而卻使我自由地接近了真實(shí)”,這里的真實(shí)包括了想象、夢(mèng)境和欲望。2017年5月,余華在一次面對(duì)中小學(xué)語(yǔ)文老師的報(bào)告會(huì)上專門談?wù)摿恕妒藲q出門遠(yuǎn)行》,并且具體描述了當(dāng)時(shí)自己的寫作狀態(tài)——一次“非經(jīng)驗(yàn)的”寫作,“如同小說(shuō)里的‘我’在公路上‘走過去看吧’和那個(gè)司機(jī)‘開過去看吧’,我的寫作也是寫過去看吧”。“對(duì)立”“斷裂”“遺忘”構(gòu)成了余華自己解讀《十八歲出門遠(yuǎn)行》的內(nèi)在邏輯,同時(shí)也暗合了“制造”先鋒文學(xué)的外部規(guī)則,甚至是整個(gè)八十年代的“反封建”思潮。我注意到李陀在《雪崩何處》一文中用到“年紀(jì)輕輕的作家”“青年作家們”“不足三十歲”這樣的詞匯,將“新的作家”與“新的寫作方式”進(jìn)行了對(duì)接,這無(wú)疑使先鋒文學(xué)呈現(xiàn)出一副新鮮的、激進(jìn)的、橫空出世的面貌,但是,這也割斷了先鋒文學(xué)中所隱藏的歷史脈絡(luò)。余華清理了自己的“前《十八歲出門遠(yuǎn)行》”時(shí)期,實(shí)際上是清理了自己的寫作與“十七年文學(xué)”、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)甚至是1985年以前文學(xué)發(fā)展的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。同樣,這樣的清理亦可見于余華的閱讀史中,對(duì)于他而言,只有外國(guó)文學(xué)是“一位作家的選擇”,只有在外國(guó)文學(xué)那里,才能真正了解寫作的技巧。于是,我們看到了余華對(duì)卡夫卡的無(wú)比推崇——“卡夫卡解放了我”,“使我三年多時(shí)間建立起來(lái)的一套寫作法則在一夜之間成了一堆破爛”,虛偽的形式“使我的想象力重新獲得自由,猶如田野上的風(fēng)一樣自由自在”。程光煒在《余華的“畢加索時(shí)期”——以一九八六到一九八九年寫作的〈十八歲出門遠(yuǎn)行〉等小說(shuō)為例子》一文中曾談道:“這種從‘傳統(tǒng)個(gè)人’轉(zhuǎn)移到‘現(xiàn)代個(gè)人’、從‘非作家’轉(zhuǎn)移到‘作家’的人生經(jīng)歷和‘個(gè)人’重建之路,幾乎涵蓋了一九八○年代大多數(shù)作家社會(huì)身份轉(zhuǎn)型的過程”,“這些作家與其說(shuō)在小說(shuō)中探討了‘個(gè)人價(jià)值’,不如說(shuō)他們?cè)谔接懼幸浴膶W(xué)想象’的方式印證了自己生活道路的正確選擇”。對(duì)于余華而言,將1984至1986年間的作品篩選至文集之外正是指向了從牙齒店個(gè)體戶/小鎮(zhèn)文學(xué)青年到“青年作家”的轉(zhuǎn)變,這不僅具有“個(gè)人史”的意義,更是一種被賦予了“文學(xué)史”意義的行為,對(duì)于批評(píng)家而言,先鋒文學(xué)的興起需要的也正是這一股具有象征性的“十八歲”的力量。

    細(xì)讀余華的那些“少作”,它們雖然粗糙、稚嫩、模仿痕跡嚴(yán)重,但并非如批評(píng)家所言,只是充滿了溫馨,至少在我看來(lái),這些早期的作品中就已經(jīng)難掩潮濕、陰郁與恐懼。余華曾苦惱于生活中“只有一點(diǎn)點(diǎn)恩怨,一點(diǎn)點(diǎn)甜蜜,―點(diǎn)點(diǎn)憂愁,一點(diǎn)點(diǎn)波浪”,然而,從某種程度上而言,作家也在不斷重溫、消化這些經(jīng)驗(yàn)。但是,余華對(duì)這些作品鮮少提及,將這些作品篩選至文集之外的舉動(dòng)與將《十八歲出門遠(yuǎn)行》視為自己“成功的第一部作品”在本質(zhì)上是相同的,都是一次面對(duì)八十年代的發(fā)言,暗示了作家在“新與舊”“現(xiàn)代主義與現(xiàn)實(shí)主義”之間做出的選擇,只是這種選擇是通過自我清理的方式而實(shí)現(xiàn)的。

    [本文系浙江省教育廳一般科研項(xiàng)目“文學(xué)地理學(xué)視野下的余華小說(shuō)創(chuàng)作研究”(Y201839512)研究成果;浙江科技學(xué)院科研啟動(dòng)基金項(xiàng)目“余華與1980年代”(F701116H04)研究成果。]

    注釋:

    ①余華:《我的寫作經(jīng)歷》,《沒有一條道路是重復(fù)的》,作家出版社2012年版,第106頁(yè)。

    ②余華:《我的寫作經(jīng)歷》,《沒有一條道路是重復(fù)的》,作家出版社2012年版,第105頁(yè)。

    ③余華:《第一宿舍》,《西湖》1983年第1期。

    ④余華:《第一宿舍》,《西湖》1983年第1期。

    ⑤余華:《瘋孩子》,《海鹽文藝》1983年第1期。

    ⑥余華:《甜甜的葡萄》,《兒童文學(xué)選刊》1984年第4期。

    ⑦付鋒、李雪:《八十年代是熱衷創(chuàng)新的年代——關(guān)于余華的〈十八歲出門遠(yuǎn)行〉》,《長(zhǎng)城》2011年第5期。

    ⑧余華:《鴿子,鴿子》,《青春》1983年第12期。

    ⑨浙江文藝出版社編:《生日的禮物——浙江作者短篇小說(shuō)新作選》,浙江文藝出版社1984年版,第332頁(yè)。

    ⑩余華:《我為何寫作》,《沒有一條道路是重復(fù)的》,作家出版社2012年版,第108頁(yè)。

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