私人生活的像素化表現(xiàn)

□劉曉旭 魯迅美術(shù)學(xué)院

在科學(xué)技術(shù)與數(shù)字媒體發(fā)展的今天，像素化作為一種圖像的形式出現(xiàn)在我們?nèi)粘Ｉ钪校c此同時(shí)在創(chuàng)作與繪畫中給予了我們靈感。在社會(huì)中，我們與數(shù)字媒體的關(guān)系可以說(shuō)是密不可分的，網(wǎng)絡(luò)媒體與電視媒體充斥著我們的生活，新鮮的事物使藝術(shù)創(chuàng)作也變得充滿活力。

一、數(shù)字媒體時(shí)代的個(gè)體生活狀態(tài)與認(rèn)知

在數(shù)字媒體迅速發(fā)展的今天，公共媒體對(duì)生活產(chǎn)生了巨大作用，例如，新聞媒體電視廣播和網(wǎng)絡(luò)媒體，一方面可以讓我們更方便地了解新鮮事和除了個(gè)人以外的其他人的生活，例如，明星真人秀類的節(jié)目多多少少體現(xiàn)了一種私人性的生活。人們對(duì)他人生活好奇的同時(shí)無(wú)意間也多少觸及一些他人不想涉及的方面，就是所謂的個(gè)人的隱私。在我的繪畫題材中所選取的生活場(chǎng)景，一種非常私人的形式——化妝，就體現(xiàn)出隱私。另一方面，人們?cè)絹?lái)越想要展現(xiàn)自己，讓別人來(lái)了解自己，比如，直播這種新形式的數(shù)字媒體，大家可以把自己生活的點(diǎn)滴展現(xiàn)在屏幕上讓更多的人了解和欣賞，這就體現(xiàn)出一些公共媒體和私人生活間的微妙關(guān)系。

現(xiàn)如今，在這個(gè)圖像橫溢的社會(huì)中，攝影與照片反而促進(jìn)了繪畫的發(fā)展，它對(duì)繪畫題材的啟發(fā)，開闊了藝術(shù)家的思維，更進(jìn)一步對(duì)繪畫形式進(jìn)行了革新。在攝影技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，過(guò)去超寫實(shí)性的表現(xiàn)手法顯然已經(jīng)落后了，人們?cè)诓粩嗵剿饕恍┬碌谋憩F(xiàn)手法。受數(shù)字圖像的啟發(fā)，發(fā)現(xiàn)照片在放大數(shù)十倍甚至幾百倍以后就會(huì)變得模糊，產(chǎn)生一種像素化的效果。而那些像素化了的小方格與大圖上不一樣的色彩更是別有一番趣味，這些新的發(fā)現(xiàn)其實(shí)都是對(duì)創(chuàng)作的啟發(fā)，便由此產(chǎn)生了像素化與繪畫相結(jié)合的想法，用這種像素化的方式來(lái)進(jìn)行繪畫，既抽象又具體。

二、對(duì)于像素化繪畫的探索與表現(xiàn)

毫無(wú)疑問(wèn)從攝影技術(shù)發(fā)展的那一天起，數(shù)字媒體和圖像就對(duì)藝術(shù)家們的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響，越來(lái)越多的藝術(shù)家將這種數(shù)字媒體與自己的繪畫相結(jié)合，從中尋找靈感。例如，美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家查克g克勞斯，起初克勞斯是畫抽象畫的，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，他逐漸發(fā)現(xiàn)自己的繪畫缺少創(chuàng)新從而轉(zhuǎn)向畫具有超寫實(shí)的照片，他的作品多以人物頭像為主，在他的作品中更多的是制作和構(gòu)造。在繪畫前他先拍攝人物肖像照片，然后借助工具進(jìn)行打格放大，用投影儀投到畫布上，按照比例打格進(jìn)行繪畫，追求的是一種精確的描繪。在創(chuàng)作中將照片放大到幾十倍的大小，利用這種數(shù)字媒體的圖像用一種像素化的形式描繪出超寫實(shí)的畫面，從他的繪畫中看到了圖像的像素化與繪畫相結(jié)合的表現(xiàn)。與克勞斯相比，我在繪畫中反而不追求精確大小的格子，他的作品往往追求的是一種制作，我的像素化想體現(xiàn)的是一種繪畫性。他的繪畫不但使用了傳統(tǒng)畫筆還運(yùn)用了噴筆、鋼筆和其他工具。隨著藝術(shù)不斷地發(fā)展，克勞斯的創(chuàng)作也不斷變化，他最初運(yùn)用油畫和丙烯顏料進(jìn)行繪畫，后來(lái)逐漸放寬畫法大膽創(chuàng)新，甚至用手指蘸顏料繪畫自己留下的指紋，在格子上他也不再拘泥于垂直水平，而是運(yùn)用類似于印象派點(diǎn)彩的方式填格子，運(yùn)用多種手法和材料來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，在效果上，遠(yuǎn)看逼真，近看局部卻體現(xiàn)出抽象。而他的題材也是自畫像或者身邊的人物頭像，有一種生活中的韻味。

除了這種直接運(yùn)用圖像的像素化的效果來(lái)作畫外，還有運(yùn)用照片作畫的德國(guó)畫家格哈德g里希特，他后期采用照片繪畫，通過(guò)樣板的媒體性質(zhì)與繪畫相融合，忽略照片的細(xì)節(jié)。在里希特的照片繪畫作品中，經(jīng)常是曝光過(guò)度，對(duì)焦不準(zhǔn)，看起來(lái)模模糊糊的，然而就是這種模模糊糊的畫面卻有著不可抗拒的魅力。在數(shù)字媒體發(fā)展的過(guò)程中，這種與數(shù)字媒體相結(jié)合的繪畫作品無(wú)疑使人們眼前一亮，不但不是攝影技術(shù)對(duì)繪畫的沖擊，反而是對(duì)繪畫的一種機(jī)遇。

隨著電子設(shè)備的普及，還有一部分當(dāng)代藝術(shù)家直接運(yùn)用數(shù)字媒體進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，其中就有當(dāng)今畫壇有影響力的藝術(shù)家之一大衛(wèi)g霍克尼，他大膽使用了現(xiàn)代科技的流行工具ipad進(jìn)行創(chuàng)作，已經(jīng)78歲高齡的他，堅(jiān)持每天用ipad進(jìn)行創(chuàng)作。他利用現(xiàn)代科技的發(fā)展和數(shù)字媒體這種新的生活方式進(jìn)行創(chuàng)作，無(wú)疑是一個(gè)突破。

在科技發(fā)展的今天，人們的生活與數(shù)字媒體息息相關(guān)，而像素化是數(shù)字媒體發(fā)展中的一種形式。這種新形勢(shì)下的科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物不僅對(duì)我們的生活產(chǎn)生了便利，也給我們的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了新的啟發(fā)和方向，查克g克勞斯、格哈德g里希特、大衛(wèi)g霍克尼的創(chuàng)作和他們的事例足以證明數(shù)字媒體與繪畫可以很好地結(jié)合。像素化這種圖像的效果與繪畫相結(jié)合更是產(chǎn)生了耐人尋味的效果，在題材上私人生活也是表現(xiàn)繪畫的一種很好的載體，在想要表達(dá)自己內(nèi)心世界又不想過(guò)于把自己完全展現(xiàn)在眾人面前，這種私人生活的題材與像素化繪畫相結(jié)合，無(wú)疑是一種非常恰當(dāng)?shù)慕M合。