基于元四家筆墨技法分析其藝術(shù)風(fēng)格特點

□巴 奕 哈爾濱師范大學(xué)

我國山水畫有著悠久的發(fā)展歷史，在元代中后期，最為著名的水墨畫家主要有黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙這四人，其也被稱為元四家。在他們的水墨畫中不僅吸收了前人的精髓，還將詩、書與畫巧妙地結(jié)合在了一起，創(chuàng)造了一個新的潮流，將我國山水畫的發(fā)展推向了一個新高度。下面我們就將對這四大家的筆墨技法以及藝術(shù)風(fēng)格特征進行詳細介紹。

一、四家之冠——黃公望

黃公望的山水畫汲取了各名家精華，形成了較為多樣化的創(chuàng)作風(fēng)格。明代的張丑曾在《清河書畫舫》中將其山水畫的表現(xiàn)風(fēng)格分成淺絳色和水墨兩種，其中淺絳色中山頭多以巖石為主，給人一種雄偉的氣勢；而水墨形式中，皴紋極少，給人一種簡單、悠遠的意境。不過該種劃分方式并不能將黃公望的繪畫形式表述出來，筆者認為，黃公望的繪畫作品表現(xiàn)形式可以分為四種：一是平原構(gòu)圖的表現(xiàn)方法，如《溪山雨意圖》，在置陳布勢上看較為簡括；二是多重開合，極富變化的表現(xiàn)形式，如《富春山居圖》；三是在山水畫作中體現(xiàn)的淹潤景致，如《丹崖玉樹圖》；四是在季節(jié)表現(xiàn)上體現(xiàn)了聲茂真實效果，如《九峰雪霽圖》。

以《富春山居圖》為例，主要表現(xiàn)了富春江區(qū)域內(nèi)秋季的景色，在該幅畫中，遠景以峰巒、坡石以及排列疏密有致的樹木組成，近景則以村落、亭臺、漁舟等景物為主。黃公望在創(chuàng)作該幅作品時，并沒有著重進行景物細節(jié)上的刻畫，而是以整體景色及其表現(xiàn)出來的意境為著手點進行創(chuàng)作。畫面上的用筆較為簡潔、純粹，能夠給人們一種灑脫之感，同時在物體原貌的刻畫上又能看出簡括老辣之感，墨色變化也較為多樣，層次清晰明了。如在林木樹葉的表現(xiàn)上，利用橫臥墨點進行刻畫，凸顯其茂密厚重之感；在山嶺的表現(xiàn)上，通過披麻皴使其呈現(xiàn)出縱橫交替之感，提升了整幅畫的立體感。

二、沉郁雄渾——吳鎮(zhèn)

吳鎮(zhèn)的作品雖然較為重視筆墨之法，但是在表現(xiàn)上更多的是注重形神刻畫，情景結(jié)合，進而營造了一種雄渾秀麗之感。在繪畫題材上，吳振的畫作大多都是以漁隱為主，如《漁父圖》就是其代表作之一，同時在該主題的表述上，還配以《漁父辭》加以襯托，提升了整幅作品的意境。接下來我們就以《漁父圖》為例，對其筆墨技法和風(fēng)格特征進行講述。

《漁父圖》主要刻畫了江南名山景色，平靜的湖面、小舟上的漁夫或鼓棹，或垂綸，營造一種遠離俗世的感覺。在這幅作品上，雖然其名為漁父圖，但是并未對漁父進行主體刻畫，而是通過遠山水景的描述來凸顯主題意境，表述作者的感情變化。同時在這幅作品的表現(xiàn)技法上，吳鎮(zhèn)也并未使用自己所擅長的草書，每個細節(jié)的刻畫都極盡小心，經(jīng)過反復(fù)斟酌之后方才下筆。在墨色的表現(xiàn)上由淡到濃，盡顯松秀之氣。

三、天真淡簡——倪瓚

倪瓚的山水畫主要是刻畫太湖區(qū)域內(nèi)的秀美景色，不管是在用筆還是用墨上其都有著自己獨特的風(fēng)格特征。在他的作品中，簡括的置陳布勢、單一的開合效果、大片的留白是其主要特點，近景畫石坡石岸，遠景畫一兩脈平坡遠岫，山與樹之間大片留白，營造水面景色，凸顯其寧靜、悠遠的意境。

以《漁莊秋霽圖》為例，通過三段式平原構(gòu)圖的方式將漁莊周邊景色表述出來。近景以土坡和落葉為主，遠景以兩座相疊的山峰為主，重點通過湖水進行空間分割，淡墨表現(xiàn)，輕撫慢掃，呈現(xiàn)出一種若即若離之感，虛實之間體現(xiàn)其景色特征。

四、秀潤清新——王蒙

同倪瓚相比，王蒙的作品相對比較繁雜，通常人們對王蒙作品的表現(xiàn)形式是這樣概括的：用筆熟練、縱橫離奇、莫辨端倪。錢杜將其畫法總結(jié)為兩種，一種是解索皴；另一種是淡墨勾石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀。王蒙的作品大多是隱居之后創(chuàng)作出來的，如《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏曰山居圖》等。

以《青卞隱居圖》為例，其主要描繪的是浙江吳興兩北的卞山景色。作品中先以淡墨色鋪墊，再以濃墨進行刻畫，通過濕筆和焦墨的表現(xiàn)形式，進行層次劃分，山頭打點則采用了多種表現(xiàn)方式，如渾點、胡椒點、破墨點等，體現(xiàn)樹木的茂密蒼郁。整幅作品給人們一種雄偉之氣，將作者隱居后的理想和志趣淋漓盡致地表述出來。王蒙的作品雖然刻畫得較為精細，能夠更好地凸顯景色的獨到之處，但由于形式較為繁雜，很少被后人所使用。

總體來說，這四大家在山水畫創(chuàng)作上各有特色，各領(lǐng)風(fēng)騷，不僅為我國山水畫開創(chuàng)了新的領(lǐng)域和潮流，也為山水畫的傳承和發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。