淺析藝術(shù)創(chuàng)作中線條的表現(xiàn)與情感表達(dá)

□史露艷 北京理工大學(xué)

一、線條在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性

線條是最樸素的繪畫語言，原始繪畫就是用簡單的線條勾勒出美麗的畫卷。當(dāng)繪畫喚起人類的審美情感時(shí)，作用于人們的便是一種獨(dú)有的語言形式。繪畫語言由多種要素構(gòu)成，這里涉及的視覺因素有點(diǎn)、線、形、光和色彩。

我們能通過線條的組織來創(chuàng)造圖案、肌理或描繪陰影。線是闡明視覺形式的基本手段，它通常是對(duì)所目睹、感受或想象到的事物的一種速寫，線是兩維空間表面的長度標(biāo)準(zhǔn)，或者說它是兩維或者三維空間里的物體邊緣的感知，每條線或物體邊緣都有自己的表現(xiàn)特征，這些表現(xiàn)形式在視覺交流中起著重要的作用。

二、線條在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)

馬蒂斯在一次東方藝術(shù)展覽會(huì)上，看到中國的繪畫后，受到了沖擊，他從那種裝飾性的處理效果和生動(dòng)、充滿靈氣的線中受到極大的啟發(fā)。他一生探求真實(shí)簡單，渴望以最簡潔直接的方式表達(dá)自己的內(nèi)心感受。他受東方繪畫藝術(shù)和原始繪畫藝術(shù)的影響，其中最為深刻的是書法藝術(shù)所帶來的思維碰撞。清晰的筆觸、彎曲起伏的輪廓線，富有裝飾性，并將書法點(diǎn)畫線條中的堅(jiān)實(shí)遒勁、飽滿勻潤、曲折縈回、簡潔生氣表現(xiàn)得淋漓盡致。石魯先生有云：“線化為筆，以立形質(zhì)，以神傳情，以抒氣韻，線雖簡，然以其抑揚(yáng)頓挫之變而化眾美?！?/p>

（一）馬蒂斯作品中線條的情感表達(dá)

馬蒂斯用線條來抽象地表現(xiàn)他的精神世界。他吸取了東方獨(dú)特的藝術(shù)繪畫方式，尤其是線語言在創(chuàng)作中的運(yùn)用，最具特色的是他用粗獷直接的線、大量的塊面和狂野用色的完美碰撞，更好地體現(xiàn)了作品的趣味性和純粹性。從1907年到1916年，畢加索的作品由以藍(lán)色基調(diào)為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐曰疑\暗色、棕黃色基調(diào)為主，巧妙運(yùn)用線條的流動(dòng)變化，使畫面物象由平面轉(zhuǎn)為立體。例如，《亞威農(nóng)少女》運(yùn)用直線和曲線的變化，將人體分解為帶棱角的幾何碎塊。這些形狀各異的幾何塊面并不是扁平的，有的凸出來，有的凹進(jìn)去，參差不齊，并受色彩和陰影的襯托，使三維空間生動(dòng)地呈現(xiàn)出來。畢加索通過這種表現(xiàn)手法，使畫面左邊的三個(gè)裸女如同出水芙蓉，性感而妖嬈，而右邊兩個(gè)裸女面容猙獰，體態(tài)粗野，使畫面具有了某種神秘色彩，給人以遐想空間。

（二）康定斯基作品中線條的情感表達(dá)

無論抽象與否，在畢加索或者蒙德里安的眼里只是風(fēng)格的不同，而康定斯基則賦予繪畫一種抒情美，無論是曲直線還是大小圓點(diǎn)的運(yùn)用都沖擊著人們的內(nèi)心；點(diǎn)、線、面就像他繪畫的軸心形式，給人無限的遐想，雖脫離自然形態(tài)，夾雜著迷亂的色彩線條，但在視覺上總是一體沖擊，抽象中不乏情緒，情緒中不乏和諧。通過點(diǎn)、線、面的運(yùn)用，康定斯基找到了一種屬于自己的藝術(shù)繪畫樂趣，形成了有別于他人的理論體系。在康定斯基走向完全抽象的旅程中，音樂始終縱橫于他的藝術(shù)生涯，他是個(gè)業(yè)余大提琴手。當(dāng)他還在莫斯科大學(xué)的法律系做教授時(shí)，在波修瓦大劇院觀賞瓦格納的《羅恩格林》時(shí)，一開場他就“看見”了什么，盡管那時(shí)他還是個(gè)業(yè)余畫家?？刀ㄋ够f“我看見……色彩……在我眼前?？褚啊捉偪竦木€條一筆又一筆地出現(xiàn)”。這種聽覺經(jīng)驗(yàn)給了康定斯基用畫筆表達(dá)瓦格納歌劇中磅礴氣勢和情感的野心，色彩是音符，構(gòu)圖便是調(diào)性。回眸當(dāng)時(shí)藝術(shù)的發(fā)展，康定斯基的藝術(shù)作品無疑是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，是時(shí)代意識(shí)和人文環(huán)境的綜合體現(xiàn)。當(dāng)然，他的藝術(shù)理論也在未來的設(shè)計(jì)中發(fā)揮著無窮的魅力和作用。

（三）席勒作品中線條的情感表達(dá)

在席勒的作品《圍紅色纏腰布的裸體男子》中，那種極致夸張和支離破碎的輪廓線，將情色的躁動(dòng)不安和吸引力與內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)的厭惡情緒相結(jié)合，仿佛是充滿張力的一場博弈，而其中的裝飾感、節(jié)奏感更顯得無拘無束、大膽放縱、富有激情。他十分強(qiáng)調(diào)人體的骨感美和肌肉的變化美，他將人體上的起伏表現(xiàn)到極致，有意識(shí)地將線條變形、夸張。他對(duì)整體形態(tài)的清晰把握以及戲劇性的效果沖突將表現(xiàn)力度充分展現(xiàn)出來。在他狂放的油畫創(chuàng)作中，那種看似丑陋、擰巴、扭曲的形態(tài)，卻讓人產(chǎn)生濃厚的興趣，這其中線條的表現(xiàn)力絕對(duì)是主要原因。而席勒在其繪畫作品中的簽名，是根據(jù)中國傳統(tǒng)的印章布局來寫的，與沖擊力極強(qiáng)的畫面形成對(duì)比，更有趣味性。

貝茨科勒說過：“線是一個(gè)藝術(shù)家的形容詞、名詞和動(dòng)詞。”在西方繪畫創(chuàng)作歷程中，線的巧妙運(yùn)用在畫面中所呈現(xiàn)出來的表現(xiàn)力和感染力的效果是不言而喻、不可比擬的。線在不同大師的不同作品中的不同處理方式，不斷打破著傳統(tǒng)，并迸發(fā)出表現(xiàn)力和生命力，使繪畫的語言變得更加豐富和充實(shí)。線條不僅能表現(xiàn)物象的輪廓、結(jié)構(gòu)、特征、區(qū)域、轉(zhuǎn)折、節(jié)奏等，還可以傳遞藝術(shù)家的情感，是客觀世界在藝術(shù)家精神世界中反映的產(chǎn)物，是視覺藝術(shù)最基本的語言。