專家指導

編輯：鐘平成、姚燚垚 翻譯：王雷 美編：安宏宇

就讓我們來解答困擾你許久的攝影問題吧！

總是遇到無法解決的攝影問題？滿腦子的疑惑卻無人可問？

以下2種方式皆可參與：

一、在微博發(fā)布問題@影像視覺雜志并添加標簽#專家指導#；

二、將問題發(fā)至郵箱zhongsj@syzychina.com。

ANDREW JAMES

從事攝影寫作、教學方面的工作長達25年，同時也是一名出色的攝影師。

提高微距拍攝技巧

Q我購買了一支微距鏡頭拍攝小蟲，但是很難找到拍攝對象并獲得清晰銳利的圖像。如何改進提高成功率呢？

—Tony Hall

ATony你好，擁有微距鏡頭就打開了全新世界的大門，但是由于一切物體都要在非常近的距離上對焦，還要確保技巧趨于完美，否則任何一點小錯誤都會分毫畢現。要找到昆蟲、軟體動物和蜘蛛無需遠行，只要找找后院或當地的樹林。環(huán)顧四周的植被，池塘附近或巖石下，很快就能發(fā)現許多有趣的拍攝對象。我建議你先從一些移動速度不快的主體開始，這樣你就有充足的時間嘗試體會對焦、景深與構圖。

即便是像蝸牛這樣的小動物也是非常值得拍攝的目標。上面這張照片是一個潮濕的早晨，在我家后院拍攝的，當時這只蝸牛正在桌上爬行。使用微距鏡頭可輕松地展現出蝸牛身上令人驚嘆的紋理。不過，微距攝影清晰的范圍（景深）非常有限，因此必須決定焦點對在哪里。對于蝸牛，我將焦點放在它的頭部前方，這樣它的主觸角就是清晰的，但是即便在f/8光圈也能看出它的另一個觸角和外殼是模糊的。

當你轉而拍攝快速移動的物體，例如豆娘或蝴蝶時，可以選擇無風的天氣，設定盡可能高的快門速度避免相機抖動，此外，避免在正午時分拍攝，此時拍攝對象正處于最為活躍的階段。

最后，一定要考慮背景及其對主體產生的影響。干凈、虛化的背景意味著主體可以得到很好的突出。

6種方法拍……

門與門廊

1 橫平豎直

在允許的情況下盡可能使用較長的焦距例如70mm，并且確保握持相機時保持絕對平正。這樣有助于避免垂直線條出現匯聚變形，如果出現的話就需要通過后期編輯進行矯正。

2 設計畫面

老舊的、飽經風霜的門在攝影方面具有更多意味——不過具有簡約線條和形狀的現代門也同樣可以很出彩。選擇簡潔的構圖，但是畫面中要給門周圍留出一些空間，使整體上獲得比較好的平衡。

3 人物因素

如果你具有一定的勇氣并且找到一扇有趣的門，可以詢問擁有這扇門的房主或店主是否愿意在門口擺個姿勢，為畫面添加額外的人的因素。還可以啟動一項有趣的拍攝計劃，記錄生活在你的街區(qū)的人們站在他們自己家門口的樣子。

4 尋找細節(jié)

雖然拍攝門的整體是必須的，但也可以拍一些門上有趣的細節(jié)。有些門上裝著有趣的信箱、門環(huán)或鎖。放大變焦對準門的這些不同的方面，之后可以把一系列照片組合成三聯照這樣的形式。

5 步入新世界

最直接的拍攝顯然是從門外的正面開始——但是門當然是用來打開并通往某處的，所以可以尋求用門作為畫框，拍攝通過它所能步入的世界。通向花園的門道總是特別適合這種拍攝手法。

6 夜間的門拍攝門通常是在白天，但是可以留意一下晚上的門，當它們被街燈或門內的光線打亮時也許看起來會更加有趣?？梢試L試各種不同的白平衡設置來中和或增強色調效果。

讓直方圖平整

Q我通常會在Photoshop中對圖片進行“調平”以確保從黑到白具有完整的影調范圍，但是似乎有些圖片在直方圖有斷層的時候看起來效果更好。我是不是哪些地方做錯了什么？

—Dave Wren

A拖拽陰影和高光滑塊調整直方圖是一種標準手法了，可以確保完整的影調范圍并使圖像具有良好的反差——但在有些情況下這樣操作并不能得到你想要的效果。

一種情況是當圖像中沒有真正的黑色或白色時，例如本來就朦朧、低反差的場景。這里的解決方案是通過目視小范圍地進行調整，避免由于過度調整反差造成畫質損失。另一個常見的例子是當出現純黑或純白，但只占畫面中的一小部分時，其像素不會出現在直方圖中。

對于任何編輯的圖片來說，直方圖都是用來指示高光與陰影水平的有效工具

在例圖中，曝光級別直方圖看上去出現了間隙，但是放大圖像可以發(fā)現純黑和純白出現在人物的頭發(fā)、衣服和相機處。一個簡單的解決辦法是使用層次調色板中的黑色與白色滴管工具，并將最暗與最亮的區(qū)域設為黑色與白色點，這樣畫面的影調就能最大限度展開。

關于紋理的建議

Q在Lightroom最近的一次升級中，Adobe引入了一個紋理滑塊。它有什么用處？

—Caroline Audley

ACaroline你好，我把玩了一下這個新滑塊，感覺非常好用。我認為它的命名有一點讓人困惑，因為聽起來好像它的實際用途是增強紋理，就像遮罩一樣，但實際不是這樣。反之，它可以用一種比過去用到的其他控制方式，例如清晰度和銳化更為自然的方式，來增加或減少細節(jié)。

雖然可以在整個圖像范圍內使用紋理滑塊，但我認為最好還是通過徑向濾鏡、漸變?yōu)V鏡或調整畫筆，針對某一特定區(qū)域使用。與在Lightroom或Adobe Camere Raw中進行的其他任何更改一樣，在操作紋理滑塊時相對精細一些仍然是非常值得的。如果過度調整，圖像中細節(jié)的增加或減少看起來就會很不自然。

紋理滑塊對于處理肖像非常方便，此時通常希望讓皮膚更加光滑以獲得更為討喜的效果（參見數碼暗房中的教程）。在這種情況下需要將滑塊向左拖動以減少細節(jié)，這也是我在這張肖像作品中所做的。我用調整畫筆在皮膚區(qū)域進行涂刷，將紋理滑塊設置為-40。這并未去除所有的皮膚紋理（因為在我看來這是錯誤的），但對膚質進行了足夠的柔化。

在老鷹的圖像上，我將紋理滑塊設置為+40用來改善鷹頭與頸部羽毛的細節(jié)，但我并沒有對背景的草叢部分增加紋理：我不希望增加背景的細節(jié)，否則會讓背景看起來很雜亂，干擾對主體鳥兒的注意力。

關于光圈的回答

Q我是一位攝影菜鳥，最近聽到一種理論說拍風光時只能使用f/11或f/16，為什么？

—Beau Slaney

A我并不同意拍攝風光就只能用f/11或f/16光圈這樣的觀點，但是通過調整光圈使全畫面獲得更好的銳利度是一個很好的原則。通過使用這些光圈值能夠增加景深：簡單來說就是圖像中銳利程度可以接受的區(qū)域。而景深范圍會在你對焦的位置向前與向后擴展。當你使用廣角鏡頭拍攝風光時，往往需要前景區(qū)域與遠端的背景區(qū)域都保持清晰：正是這樣的細節(jié)讓觀眾真正理解并享受你拍攝的場景。當然你的鏡頭也有比f/11和f/16更大的光圈值，也許f/22或更高——那么為什么不利用這些光圈值讓畫面更加清晰銳利呢？使用超過f/16的光圈值尋求銳利度是有風險的：諷刺的是，在極端光圈下由于衍射作用反而會導致銳度與畫質的降低，這是攝影師希望避免的。

f/16通常提供了畫質與最大化銳利度的最佳結合點，因此是風光攝影的經典光圈值——也是我在拍攝下面這張海邊風光時使用的光圈。這讓我從前景沙灘的紋理一直到遠景的山石都能保持清晰銳利。

當然你也可以用其他光圈值，取決于你的構圖以及拍攝意圖。我曾經使用f/2.8拍攝風光，故意限制銳利范圍以獲得創(chuàng)意效果。

Beau，作為一條法則，在經典風光攝影中，當你需要大范圍的銳利時可以堅持使用f/8、f/11、f/16，但也不要懼怕多嘗試其他拍攝手法。

照片拯救

這張構圖漂亮的鄉(xiāng)村場景還可以通過紋理和反差獲得進一步提升

這幅鄉(xiāng)村小徑的場景具有許多優(yōu)點，主要是出色的視覺引導線以及甬道上的紋理，石墻上的苔蘚色澤可人。但是相機的曝光不夠準確，因為樹木后方的天空非常明亮，欺騙了相機測光系統。只需使用Lightroom（或Camera Raw）為照片創(chuàng)造更好的色調平衡，就可以輕松挽救這些看起來的不足之處。

首先從陰影區(qū)域拉回部分細節(jié)開始：我用基本面板的陰影滑塊，將其提高至+551。我還通過將高光滑塊調整為-30保留天空部分的細節(jié)2。為了控制甬道的反差，我用調整畫筆在兩側較亮的石頭上涂刷，根據需要減少筆刷的尺寸。接下來可以將白色滑塊增加到+60提亮石頭；由于Lightroom 8.3現在增加了紋理滑塊，可以將其增加到+30讓細節(jié)更加分明3。

整體來說畫面看起來有點偏冷，盡管太陽就掛在遠處的山上，而為了解決這個問題，我只是簡單地將白平衡切換為陰天，用以增加一點暖調4。

安裝手柄

Q在相機上安裝電池手柄有哪些主要優(yōu)點？我該不該配一個呢？

—Tim Whiteman

A現在相機越來越小，增加電池手柄增大體積和重量的做法看起來有點反常。但是電池手柄確實有其優(yōu)勢，很顯然它能夠增加更換電池前的續(xù)航時間——但更重要的是，我認為手柄可以改善豎拍肖像構圖時握持相機的方式。

有了側面第二個快門按鈕和控制板，在肖像構圖模式拍攝要容易得多——我就會經常用到豎構圖。這項額外的花費是否值得，很大程度上取決于你有多長時間是手持相機豎拍的。

RAW文件會損壞嗎

Q我在后期處理中會損壞RAW文件嗎？

—Colin Holt

A并不會：所有RAW圖像的處理軟件在設計上都意味著原文件不論如何進行后期編輯，都能保持完整，并且始終可以將其重置為原始狀態(tài)。當你對文件進行編輯并希望作為能夠打印或在線使用的圖像，可以轉換文件格式，典型的是用于打印的TIFF格式或用于在線傳播的JPEG格式。

如果你的起始文件是JPEG而不是RAW文件，如果你想要的話仍然可以保留原始JPEG文件不變，但必須使用不同的文件名另存為一個文件。否則一旦保存文件，這些更改就會嵌入JPEG文件中。

SIGMA 105mm F1.4 DG HSM|Art

大光圈長焦鏡頭推薦

Q作為索尼微單相機用戶，最近想考慮購買一支定焦鏡頭，請老師推薦一款虛化極佳且畫質優(yōu)秀的定焦鏡頭。

—Ken

A姚燚垚的回答：目前市面上E卡口的鏡頭群非常豐富，大光圈定焦鏡頭的選擇余地非常大。如果想挑一款滿足高像素解析力且虛化效果良好的鏡頭，那么我推薦這款SIGMA 105mm F1.4 DG HSM|Art鏡頭。

首先，這支鏡頭以“盡可能小的光學像差”、“令人難以置信的解析力”以及“驚人的對比度”為目標而設計開發(fā)。作為最長焦段的F1.4光圈Art系列鏡頭，這支新鏡頭融合了出眾的解析力和優(yōu)美的焦外虛化表現。

另外，為了將F1.4超大光圈與中長焦性能相結合，該鏡頭采用多達12組17片的鏡片組成，這在定焦鏡頭設計上是不常見的。通過采用三枚FLD鏡片，兩枚SLD鏡片以及一枚非球面鏡片，該光學系統能最大程度降低軸向色差，提高解析力以及周邊進光量。該鏡頭合焦區(qū)域的圖像非常銳利，同時焦外區(qū)域則擁有柔美的虛化效果和自然的色彩表現，對于人像攝影來說無疑是一件利器。

最后，其擁有105mm的大型濾鏡口徑，使得這支鏡頭在能夠獲得相比同級別鏡頭更多的周邊進光量的同時，還能最大程度減少光暈現象的產生，呈現出柔美的焦外虛化效果，這無疑是人像攝影所需要的理想鏡頭。

虛化背景突出人像的拍攝方法

Q作為攝影新手，想請問老師如何能拍攝背景虛化的人像照片？

—Angela

A姚燚垚的回答：對于很多攝影初學者來說，都想嘗試拍攝出有著美麗虛化背景的人像照片。以下給大家介紹這種照片的拍攝方法，以及拍攝過程中應當注意的要點。

首先，我們需要了解制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長短。鏡頭焦距一定，則光圈越大，背景虛化效果越明顯。光圈值固定時，焦距越長，背景虛化越明顯。所以，使用大光圈而且長焦距的遠攝鏡頭，能比較輕松拍攝出明顯的虛化效果。

其次，選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會太美麗。

另外，讓被拍攝者站位的時候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭部出現高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會給觀者以特別的印象。

最后，在拍攝人像時，原則上應當使用逆光或者側光，而不適合用會讓臉部出現明顯陰影的順光。如果人物處在暗部，畫面整體就會顯得較暗，所以拍攝者需要有意識地加入高光。有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質感。

學會拍攝倒影照片

Q常規(guī)拍攝感覺總是一成不變，請問老師如何拍攝創(chuàng)意類照片？

—Rebecca

A姚燚垚的回答：給你推薦一種最為簡單的創(chuàng)意類題材——拍攝倒影。掌握一些小技巧，可以讓你輕松處理好倒影照片的拍攝。

倒影可以從玻璃、鏡子、雨水、海邊、湖水等介質當中產生，要拍攝倒影，水面越平靜，反光面越突出。另外，當景物處于順光或側光時為最佳拍攝時機，反光面最為明顯。出于對景深的考慮，建議選用小光圈比如F11或更小光圈，這樣有助于強化倒影效果。

拍攝倒影是眾多構圖技巧中比較容易掌握的，有別于一般構圖技巧，在拍攝倒影時平衡較為重要，因此可以把水平線放在相片正中間，好讓景物和倒影能夠相映成趣，互相襯托。當然，有時只拍攝倒影也會是一個好嘗試。覺得“正常”的倒影很沉悶嗎？不妨把相片上下反轉，讓倒影放在上面，效果可能更為有趣呢。

水面倒影通常比景物本身的光線暗，若要倒影更為突出清楚，我們可以使用漸變灰濾鏡或黑卡技巧來平衡光差，特別是在晚上拍攝有燈光的倒影時這個技巧更為重要。

最后，利用好攝影器材的優(yōu)勢。建議使用帶有翻折屏幕的相機，這樣在低角度拍攝時可以讓你的取景更加便捷。相信你下次拍攝時一定會更容易地拍出更漂亮的倒影照片。

超廣角鏡頭怎么用？

Q目前使用尼康Z6相機，總覺得套機鏡頭不夠廣，最近考慮購買一支超廣鏡頭，請老師推薦一款適合的。

—Leo

A姚燚垚的回答：尼康一直以出色的F卡口廣角鏡頭在業(yè)內聞名，但考慮到體積和轉接等使用因素，并不十分推薦。放眼目前尼康Z卡口鏡頭群，你的選擇余地并不大，僅有尼克爾 Z 14-30mm F4 S這一支超廣角鏡頭。雖然沒有什么選擇余地，但這支鏡頭依然是一支值得推薦的好鏡頭。 該鏡頭采用4枚低色散鏡片和4枚非球面鏡片，提供良好的光學性能。從最大光圈開始，從無限遠到近距離，直至圖像邊緣都能提供清晰的影像。盡管是廣角變焦，但是整個變焦范圍內影像的失真少，而且從最大光圈開始還具有良好的點圖像還原性。此外，采用納米結晶涂層的光學設計等，在多種拍攝場景中靜止圖像和視頻都能獲得高畫質。

為了在更多的拍攝場景中體現優(yōu)異的光學素質，Z卡口鏡頭不僅具有清晰的分辨率，同時精益求精，不斷追求使光學性能達到了新境界。相比起F卡口鏡頭，Z卡口的鏡頭擁有全新的鏡片結構設計，實現了良好的光學性能的同時，兼顧了輕量化的考量，與Z6相機搭配更加協調。

尼克爾 Z 14-30mm F4 S

尼康全畫幅無反相機Z6