為什么印象派的畫(huà)作有立體感

林鳳生

自文藝復(fù)興以來(lái)，西方畫(huà)家們能在二維平面上把三維空間里的方方面面表達(dá)得惟妙惟肖、栩栩如生，他們依賴(lài)的法寶主要是幾何透視法，例如近處的物體大，遠(yuǎn)處的物體小，兩條伸向遠(yuǎn)方的平行線看起來(lái)會(huì)互相靠近并最后匯聚到一點(diǎn)。這種方法靠的是單眼視覺(jué)，這在視覺(jué)神經(jīng)科學(xué)上稱(chēng)作“單眼線索”。那么，印象派畫(huà)家是用什么方法來(lái)營(yíng)造三維空間感的呢？那就是“雙眼視差”。人在觀察近處的物體時(shí)，兩只眼睛會(huì)產(chǎn)生視差，即在兩個(gè)視網(wǎng)膜上產(chǎn)生了一對(duì)稍有差別的圖像，大腦會(huì)把它們?nèi)诤掀饋?lái)生成三維立體圖像，還能確定物體離觀者的距離。這種奇妙的現(xiàn)象是在19世紀(jì)中葉由物理學(xué)家查爾斯·惠特斯通爵士發(fā)現(xiàn)的，后來(lái)被在貝爾實(shí)驗(yàn)室工作的匈牙利裔美籍科學(xué)家貝拉·朱爾茲用實(shí)驗(yàn)（隨機(jī)點(diǎn)立體圖）證實(shí)。而現(xiàn)代腦科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，在大腦的視皮層里確實(shí)存在著一些專(zhuān)門(mén)探測(cè)左右視網(wǎng)膜像差的細(xì)胞。為了對(duì)雙眼視差有一些感性的認(rèn)識(shí)，我們不妨做一個(gè)實(shí)驗(yàn)。圖一是兩束菊花的照片，它們非常相似，但并不完全一樣。請(qǐng)?jiān)囍m當(dāng)調(diào)節(jié)雙眼的距離，并讓雙眼視線好像要透過(guò)它們看向遠(yuǎn)方，直到似乎看到了三束菊花（中間的那束菊花就是左右兩眼看到的稍有不同的菊花在腦中融合以后產(chǎn)生的圖像）。

大多數(shù)人經(jīng)過(guò)練習(xí)可以看到這束雖然模糊但立體感很強(qiáng)的菊花圖像。三維立體電影利用的就是同樣的原理：用兩架相距幾厘米的攝像機(jī)同時(shí)拍攝影像，然后同時(shí)放映，觀者戴上特制的眼鏡（通常是偏振鏡片），讓左右眼分別看到不同的圖像，然后大腦會(huì)把具有“雙眼視差”的圖像融合起來(lái)，從而產(chǎn)生立體感。

朱爾茲的一名學(xué)生泰勒還發(fā)現(xiàn)了一些有趣的視覺(jué)現(xiàn)象，那就是由重復(fù)圖案元素產(chǎn)生的“自適立體圖”。圖二是一種室內(nèi)裝飾墻紙，倘若我們盯著它多看一會(huì)兒，就會(huì)覺(jué)得眼花繚亂，墻紙上的飛鳥(niǎo)似乎都動(dòng)了起來(lái)，組成了一個(gè)三維立體的鳥(niǎo)群。

讓我們用圖中第一行的紫色飛鳥(niǎo)來(lái)分析。注意這個(gè)圖案的特點(diǎn)：一是視覺(jué)元素（小鳥(niǎo)）排成一條水平線（視覺(jué)對(duì)水平的感覺(jué)比對(duì)垂直的敏感得多），二是這些視覺(jué)元素是重復(fù)出現(xiàn)的。當(dāng)觀者的雙眼在注視這一行飛鳥(niǎo)時(shí)，左右眼的視網(wǎng)膜上就會(huì)各留下4只鳥(niǎo)的圖像。由于4只紫色的小鳥(niǎo)一模一樣，這就讓大腦的視皮層有點(diǎn)“發(fā)蒙”，不清楚究竟應(yīng)該把左右視網(wǎng)膜上的哪兩只鳥(niǎo)拿來(lái)配對(duì)，因?yàn)閷?duì)大腦來(lái)說(shuō)，從二維圖像中抽提深度信息不是一件簡(jiǎn)單的事。據(jù)泰勒說(shuō)，此時(shí)大腦會(huì)“亂點(diǎn)鴛鴦譜”，把它們隨機(jī)配對(duì)。由于錯(cuò)誤的融合，大腦“看到”的鳥(niǎo)，除在原來(lái)的位置之外，又在其前后增加了11個(gè)可能出現(xiàn)的位置，這樣看起來(lái)就形成了一個(gè)影影綽綽的鳥(niǎo)群。處于一條水平線上的若干個(gè)相同的視覺(jué)元素構(gòu)成的圖案，會(huì)讓視覺(jué)產(chǎn)生這種隱隱約約的三維立體感，此即自適立體圖。

知道了這個(gè)道理，我們?cè)賮?lái)欣賞莫奈的畫(huà)《透過(guò)樹(shù)叢的春色》（圖三）。畫(huà)中的大批樹(shù)葉朝著一個(gè)方向，形狀大同小異，組成了相似的視覺(jué)元素（稱(chēng)為半重復(fù)圖案）。它們?cè)谟^者雙眼視網(wǎng)膜上的圖像，經(jīng)過(guò)大腦融合后會(huì)產(chǎn)生朦朦朧朧、層次豐富的視覺(jué)效果。莫奈常說(shuō)他要畫(huà)出空氣的感覺(jué)，他的畫(huà)也確實(shí)能夠給觀者這樣的神奇感受，其秘訣或許就在于此。

圖四是雷諾阿的作品《采花女郎》，畫(huà)面上斑斑點(diǎn)點(diǎn)的著色效果，也會(huì)被觀賞者的大腦錯(cuò)誤搭配，產(chǎn)生一種很強(qiáng)的立體感，許多小東西，如花瓣、昆蟲(chóng)，好像浮在畫(huà)面上。