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    無字處皆有意
    ——文本空白處教學(xué)的“發(fā)現(xiàn)、填補(bǔ)、評價(jià)”策略初探

    2019-01-10 23:58:54王偉珍青田縣伯溫中學(xué)浙江青田323900
    教學(xué)月刊(中學(xué)版) 2019年15期
    關(guān)鍵詞:賞析想象筆者

    王偉珍(青田縣伯溫中學(xué),浙江青田 323900)

    語文教材中用于閱讀教學(xué)的文本,從藝術(shù)角度來講都是具有一定欣賞價(jià)值的。在閱讀教學(xué)中,教師往往能引導(dǎo)學(xué)生對顯性的文字進(jìn)行深度的品析,達(dá)到咬文嚼字的境界,卻常常忽視對文本空白處的深入挖掘。王船山在《詩繹》中說:“無字處皆其意也?!蔽膶W(xué)作品中的“空白”如同書法中的“飛白”、繪畫中的“留白”,都是藝術(shù)中的最高境界,它們可意會不可言傳。伊瑟爾認(rèn)為:文本給讀者留下不確定性的空白,在閱讀活動(dòng)中等待讀者去填補(bǔ),從而充實(shí)作品的內(nèi)容,豐富作品的內(nèi)涵,發(fā)展自己的思維。課文是個(gè)例子,更是件藝術(shù)品,我們要引領(lǐng)學(xué)生及時(shí)捕捉、挖掘這些文本空白,理解無字處包含的深意,幫助學(xué)生建構(gòu)有意義的對話,培養(yǎng)學(xué)生良好的細(xì)讀文本的習(xí)慣,從而提高學(xué)生的語文素養(yǎng)。

    在實(shí)踐中,筆者對文本空白處的教學(xué)進(jìn)行了探索,并歸納出了“發(fā)現(xiàn)、填補(bǔ)、評價(jià)”教學(xué)策略。

    一、細(xì)讀文本,發(fā)現(xiàn)空白

    (一)略寫造成的空白

    就敘事而言,文本結(jié)構(gòu)本身就要求有詳略得當(dāng)?shù)陌才?。因此,對文本而言,詳略本身無所謂空白,但對解讀文本而言,有些文章里的略寫部分卻是一個(gè)很好的介入契機(jī)。相對于詳寫部分,這些略寫部分就可以成為引領(lǐng)學(xué)生傾聽的“空白”。比如《桃花源記》中“此人一一為具言所聞,皆嘆惋”一句,漁人對桃花源人說了很多有關(guān)外界的變遷,但文中卻一筆帶過,沒有對其內(nèi)容作詳盡描述。又如《木蘭詩》中對木蘭如何征戰(zhàn)沙場只一句“將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸”,別無他言。再如《石壕吏》一文,從詩題來看,主要人物是差吏,但詩人對他著墨寥寥無幾,一出場只用了“吏呼一何怒”來點(diǎn)出他的威勢,此后就轉(zhuǎn)入幕后,而老婦人的致詞卻寫得非常詳細(xì)。

    (二)敘述中斷造成的空白

    文本往往給讀者提供一個(gè)藝術(shù)框架,里面存在著有形或無形的省略。如連續(xù)敘述的中斷、戛然而止的結(jié)尾,給讀者留下了想象的空間。這些都是學(xué)生可以介入文本的藝術(shù)空間。如《喂——出來》是一篇科幻小說,文章設(shè)想地球上突然出現(xiàn)了一個(gè)無底洞,它可以容納人類制造的一切垃圾,使人類的生產(chǎn)和生活沒有了后顧之憂,于是,城市的天空越來越美好,人們也可以心安理得地享受無底洞帶來的福利。然而,文章結(jié)尾工人聽到奇怪的“喂——出來”的聲音,先前拋進(jìn)洞的小石子掉了下來……文本結(jié)尾的這一空白給讀者留下了無窮的想象空間。

    (三)敘述角度造成的空白

    文章在敘述時(shí)都有它的視角,這個(gè)視角前后統(tǒng)一,但學(xué)生的理解往往也會造成一些“空白”,就像陽光照不到的地方而形成陰影。如在《孔乙己》一文中,作者對孔乙己這個(gè)人物的故事主要是以一名不諳世事的酒店小伙計(jì)的口吻講述的,而這個(gè)伙計(jì)眼光不能看到的事情就只能通過別人的言談得知,以至于孔乙己最終是否已死、怎么死的等情節(jié)成了空白點(diǎn)。我們要引導(dǎo)學(xué)生看到這個(gè)因敘述角度局限而造成的空白點(diǎn)。

    (四)列舉省略造成的空白

    文本中有一種空白很顯眼,那就是有些課文列舉一些材料,由于數(shù)量較多或情況各異而無法一一列舉,就以省略號來代替。如《第一次真好》一文中寫道:“第一次的感覺真好。第一次去露營,第一次動(dòng)手做飯,第一次坐火車,第一次看見雪,第一次看到自己的作品用鉛字印出來……”作者在列舉了五個(gè)第一次之后就用了省略號,所省略的是生平中無數(shù)的第一次。又如《看云識天氣》第一段寫天上的云千姿百態(tài)、變化無常:“還有的像峰巒,像河流,像雄師,像奔馬……”這里的省略也造成了文本的空白。初中語文課文中像這種因列舉省略而造成的空白是很常見的,我們在教學(xué)時(shí)應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注這些省略號。

    除了上述幾種情況以外,中學(xué)課本中還有些文本,只有單純的故事敘述,或純粹的景物描寫,或單純的事物介紹,作者的意圖并沒有通過畫龍點(diǎn)睛的議論或抒情的句子明確點(diǎn)出來。這也是需要我們關(guān)注的一類空白。

    二、抓住契機(jī),填補(bǔ)空白

    引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)文本空白只是開始,接下來重要的一步是理解空白的意義所在并能夠恰當(dāng)合理地“填補(bǔ)空白”。如何引導(dǎo)學(xué)生填補(bǔ)這些空白?筆者在教學(xué)實(shí)踐中嘗試運(yùn)用了以下幾種方法:

    (一)聯(lián)系生活

    《義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2011年版)》明確指出:“閱讀是學(xué)生個(gè)性化的行為,不應(yīng)以教師分析來代替學(xué)生的閱讀實(shí)踐。應(yīng)讓學(xué)生在主動(dòng)積極的思維和情感活動(dòng)中,加深理解和體驗(yàn),有所感悟和思考,受到情感熏陶,獲得思想啟迪,享受審美樂趣?!苯處煈?yīng)想方設(shè)法“打開”課本,激活學(xué)生的思維,調(diào)動(dòng)學(xué)生的內(nèi)驅(qū)力,把學(xué)生的目光引向生活,引向社會大課堂。學(xué)生閱讀文本是探索與創(chuàng)作的過程,是學(xué)生與文本、與作者對話的過程。如針對《第一次真好》中的因同類列舉省略而造成的空白,筆者引導(dǎo)學(xué)生聯(lián)系生活實(shí)際,把自己生活中經(jīng)歷過的第一次填入省略號中。這樣不僅能讓學(xué)生體驗(yàn)第一次給人帶來的親歷感,而且還能促使學(xué)生與文本進(jìn)行對話,從而真切地體驗(yàn)作者的情感。

    (二)發(fā)揮想象

    對文學(xué)作品中“空白”的填補(bǔ),完全可以成為激發(fā)學(xué)生想象熱情、培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新能力的重要手段。在教學(xué)《我的叔叔于勒》時(shí),筆者這樣提問:作為小公務(wù)員的二姐夫是如何繼續(xù)著他的發(fā)財(cái)美夢的?父親又是如何向不知情的家人解釋叔叔的長久不歸的?學(xué)生通過想象填補(bǔ),對人物形象的把握更為準(zhǔn)確,同時(shí)對文章的主題也有了更深入的理解。

    (三)續(xù)寫情節(jié)

    文本結(jié)尾處的空白點(diǎn),能給人帶來無窮的想象空間,而利用續(xù)寫這種方式填補(bǔ)空白,有助于學(xué)生展開與文本的對話。在教學(xué)《喂——出來》時(shí),筆者結(jié)合文本的創(chuàng)作特色作了這樣的引導(dǎo):

    發(fā)揮想象力,想一想,小說結(jié)尾那奇怪的叫聲以及那塊小石頭是從哪里來的?天上掉下那塊石頭以后,接下來可能還會發(fā)生什么?為文本續(xù)一個(gè)200字以上的結(jié)尾。

    這個(gè)小小的切入點(diǎn)一下子激發(fā)了學(xué)生的對話激情和創(chuàng)作欲望。學(xué)生的創(chuàng)作有從情節(jié)入手的,有從結(jié)構(gòu)入手的,也有從主題入手的,想象能力和表達(dá)能力的提高顯而易見。

    (四)聯(lián)系上下文

    閱讀文本強(qiáng)調(diào)整體感知,聯(lián)系上下文理解文句的內(nèi)涵,也有助于填補(bǔ)空白。例如在教學(xué)《石壕吏》時(shí),筆者引導(dǎo)學(xué)生讀老婦人的致詞,并從老婦人的講述來推測:差吏怎樣的逼問才使老婦人有如此哭訴?學(xué)生在合作討論的基礎(chǔ)上,作了如下填補(bǔ):

    差吏怒吼道:“你家的男人都到哪兒去了?快交出來!”老婦泣訴說:“三個(gè)兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個(gè)兒子剛剛捎來一封信,信中說,另外兩個(gè)兒子已經(jīng)犧牲了!……”泣訴的時(shí)候,差吏不相信,于是老婦拿出信來交差吏看并說:“存者且偷生,死者長已矣!”差吏又大發(fā)雷霆:“難道你家里再沒有別人了?快交出來!”老婦說了一句:“家里再沒人了!”差吏威逼道:“你竟敢撒謊!不是有個(gè)孩子哭嗎?”老婦不得已說:“只有個(gè)孫子??!還吃奶呢,小得很!”“吃誰的奶?總有個(gè)母親吧!還不把她交出來!”她只得硬著頭皮解釋:“孫兒是有個(gè)母親,她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了,因?yàn)橐毯⒆?,沒有改嫁??蓱z她衣服破破爛爛,怎么見人呀!還是行行好吧!”但差吏仍不肯罷手。老婦只好挺身而出:“老嫗力雖衰,請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役,猶得備晨炊?!?/p>

    通過填補(bǔ),學(xué)生對差吏的兇狠以及戰(zhàn)爭給人民帶來的疾苦的理解就更深刻了。

    三、品悟賞析,評價(jià)空白

    海明威說:文學(xué)作品的藝術(shù)就像海里的冰山,露出水面的只有八分之一。在引領(lǐng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)并填補(bǔ)空白之后,教師應(yīng)該再深入一步挖掘作品,賞析品味如此留白的妙處。這樣可以讓學(xué)生更進(jìn)一步理解作品的魅力所在,還可以了解文學(xué)創(chuàng)作的一些原理。

    (一)對比賞析,感受結(jié)構(gòu)美

    文似看山不喜平,詳略有致方能使文章?lián)u曳生姿。有些空白處在填補(bǔ)后,可引導(dǎo)學(xué)生將填補(bǔ)后的文本與原有的文本進(jìn)行比較賞析。這樣就可以使學(xué)生深切感受原文語言的簡潔、重點(diǎn)突出、詳略有致。例如在《阿長與〈山海經(jīng)〉》一文中,有個(gè)片段寫阿長為“我”買來渴慕已久的《山海經(jīng)》,可作者并沒有對阿長如何買得《山海經(jīng)》的經(jīng)過作詳細(xì)的敘述。這一空白引發(fā)了學(xué)生的想象,在填補(bǔ)空白后,筆者追問學(xué)生:“作者為什么不把這么艱難而精彩的買書過程給寫出來呢?要不要寫出來?”學(xué)生再度品讀課文,在對比賞析后得出:這樣的空白是文章表達(dá)中心的需要,可以使文章詳略有致,并給讀者留下想象的空間。

    (二)揣摩品味,感受含蓄美

    直白不是詩,形象大于思維,文學(xué)作品總是以意蘊(yùn)含蓄耐人尋味取勝。通過涵泳品味多方面解讀文學(xué)作品,可使學(xué)生感悟含蓄美。如續(xù)寫《喂——出來》之后,筆者這樣問學(xué)生:你們寫出的續(xù)文如此富有想象力,可作者卻不把“隨著先前拋進(jìn)的小石子掉了下來……”之后發(fā)生的一切給寫出來,為什么呢?學(xué)生經(jīng)過反復(fù)揣摩品味認(rèn)為:如果作者將結(jié)尾寫出,那么文章結(jié)尾的無限可能性就被固定為某一種了,其藝術(shù)效果就大打折扣了,而原文這樣的結(jié)尾不僅給我們留下了無窮的想象空間,言有盡而意無窮。

    (三)拓展聯(lián)系,欣賞構(gòu)思美

    知人論世是理解作品的一條捷徑,在評價(jià)空白時(shí),教師不妨拓展聯(lián)系時(shí)代背景,以強(qiáng)化學(xué)生感知作品構(gòu)思的巧妙。如《石壕吏》以“吏”為題卻以“婦”為主要敘述對象,讓“吏”隱在幕后的這一留白,在教學(xué)時(shí)筆者不僅讓學(xué)生根據(jù)上下文填補(bǔ)出差吏的兇暴,還進(jìn)一步追問:“作者為什么不把這么能體現(xiàn)差吏兇狠的語言寫出來,與老婦的致詞形成對話呢?如果把差吏的言語寫出來不是更能讓我們直接地感受他的形象嗎?”在學(xué)生討論的基礎(chǔ)上,筆者又給出杜甫的生平以及他的思想。最后,學(xué)生領(lǐng)悟到:作為官吏,作者一方面支持平叛(安史之亂),另一方面又痛心戰(zhàn)爭給人民帶來的疾苦。正是這樣的矛盾心理催生了這么巧妙的構(gòu)思。

    針對文本空白處的教學(xué),引領(lǐng)學(xué)生“細(xì)讀文本發(fā)現(xiàn)空白—抓住契機(jī)填補(bǔ)空白—品悟賞析評價(jià)空白”,不僅能使學(xué)生深刻理解文本的內(nèi)涵,而且能培養(yǎng)學(xué)生潛心會文、細(xì)讀文本的習(xí)慣,還能提高學(xué)生的語言表達(dá)能力和聯(lián)想想象能力。

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