渾厚樸茂 意象萬千
——鐘繇《賀捷表》藝術(shù)探賾

余佶剛

在我國(guó)古代浩如煙海、繁星閃耀的書法家群體中，三國(guó)曹魏時(shí)期的鐘繇亦是書苑星空中最璀璨的明星之一。他兼工篆、隸、真、行、草多種書體，特別是他的楷書與行書獨(dú)步于書壇。在中國(guó)書法史上，他被歷代評(píng)書者譽(yù)為“書史之祖”，有“鐘張”“鐘王”之稱。在流傳于世的刻本作品中，他的小鍇《賀捷表》一帖是應(yīng)該值得我們關(guān)注的書法精品之一，此帖最能體現(xiàn)鐘書的風(fēng)格，對(duì)后世書家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《賀捷表》又名《戎路表》，是鐘繇于建安二十四年末因聞悉蜀將關(guān)羽被殺后，而寫給曹操的奏章。從整篇表文內(nèi)容來看，其字里行間，都洋溢著鐘繇的喜悅之情。表文中的主角關(guān)羽，一直是世人心中集忠、義、勇于一身的正面人物形象，也是長(zhǎng)期受人愛戴和敬奉的英雄人物。對(duì)于關(guān)羽的不幸遇害，人們都是懷著無比遺憾和悲痛的心情去憑吊他的，很少有人會(huì)表現(xiàn)的那么高興。但是作為魏國(guó)的輔佐大臣鐘繇來說，他甘愿跟隨曹操打拼天下，為其出謀劃策，自身又戰(zhàn)功赫赫，屢立奇功，為曹氏集團(tuán)的江山穩(wěn)固和發(fā)展立下了汗馬功勞。同時(shí)，也受到曹操的無比器重。因此，當(dāng)他得知自己國(guó)家的敵將被剿滅后所表現(xiàn)出喜不自勝的狀態(tài)，也是可以諒解和無可厚非的。畢竟，自古以來都是臣子應(yīng)該效忠于主上，盡心竭力，各為其主才對(duì)。在此，我們也沒有必要去責(zé)備于鐘繇的不是了。后人對(duì)表文的思想內(nèi)容也不會(huì)過多的去過問，而更多的是從它的藝術(shù)價(jià)值和特色上進(jìn)行研究和探討。

《賀捷表》在藝術(shù)上的成就主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、熔鑄古法，氣象渾穆

通觀全帖，撲面而來的是一種古雅拙樸的書卷氣。這種古拙之氣主要體現(xiàn)在那些隸意尚存的字體中。從帖中我們可以直觀感受到大部分字的結(jié)構(gòu)呈橫勢(shì)扁方，豎畫寫的短促，橫畫寫得伸展。特別是有長(zhǎng)橫畫和捺畫的字，橫捺之畫如大刀長(zhǎng)矛一樣舒展，猶如刀槍劍戟，森森然，威風(fēng)凜凜不可犯。其它沒有主橫長(zhǎng)捺筆畫的字也是盡量處理成疏散而橫闊的狀態(tài)，造成字形的橫勢(shì)。如表中的“首”“言”“不”等字的長(zhǎng)橫畫；“獲”“企”“天”“便”等字的捺畫，這些字無不體現(xiàn)了鐘書遺古化今的結(jié)體風(fēng)貌。

蔡邕在《筆論》中指出：“為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣?！边@其中的論斷：“為書之體，須入其形”和“縱橫有可象者，方得謂之書”就是一種對(duì)書法字形結(jié)體態(tài)勢(shì)的要求。旨在強(qiáng)調(diào)書法結(jié)構(gòu)形態(tài)與世間萬事萬物之間的某些必然聯(lián)系。書法作品中的這些物化之形，可以讓觀賞者產(chǎn)生豐富的想像，從而激發(fā)觀者審美欣賞的愉悅和精神境界的升華。這也是一種“字外之像”“字外之境”。鐘繇在苦心研習(xí)蔡邕筆法后，將這些理論用于自己的書法實(shí)踐中?！懊恳娙f類，皆畫象之”是他對(duì)蔡邕書論的繼承與發(fā)揚(yáng)。《賀捷表》作品中所表現(xiàn)的結(jié)字特征，正是鐘繇對(duì)“縱橫有可象者”書論的大膽實(shí)踐和應(yīng)用。

元人陸季道曾跋鐘書云：“高古純樸，超妙入神，無晉唐插花美女之態(tài)?！币庠谡f明鐘書的古雅拙樸之趣，盡脫晉唐書法的秀美婀娜之姿。這是對(duì)鐘書最具本質(zhì)的論述和見解。透過《賀捷表》作品厚重古樸的背后，我們可以清晰地體察到鐘繇在繼承前人書法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制自己新體之書所走過的艱難探索之途與心路歷程，也可以隱隱感受到他如鳳凰涅槃般浴火重生所經(jīng)受的陣陣痛楚。

據(jù)史書記載，鐘繇學(xué)書異常刻苦，甚至達(dá)到了入癡入迷的程度，他白天與人在一起討論書法，就在地上畫字，可以達(dá)到數(shù)步之遙。“如廁終日忘歸”。晚上睡覺也用手指在被蓋上練習(xí)書法，時(shí)間久了，連被蓋都被他劃破了。另外，據(jù)西晉虞喜《志林》載，他還曾有“求書自虐”而差點(diǎn)殞命的故事。這些事例都足以說明鐘繇本人對(duì)書法藝術(shù)的追求是多么的執(zhí)著和狂熱。誠(chéng)然，只有這樣刻苦鉆研和皓首窮經(jīng)地學(xué)習(xí)，才能最終致使他成為中國(guó)書法史上重量級(jí)的風(fēng)云人物。

二、行間茂密，骨力清勁

鐘繇用盡自己的才情和書法功力，變隸為楷，創(chuàng)制新體，從章法上改變了字距寬闊，行距緊密的空間布局特點(diǎn)，從筆法上改變了蠶頭雁尾的書寫方式，把隸書的方正整飭之美變化為楷書字體的“縱橫可象”的力度美。觀《賀捷表》全篇，字外行間開闊，疏朗曠達(dá)，而字內(nèi)則中宮緊密，“藩籬完固”，毫無松懈之感，疏與密，緊與松，狹與闊的巧妙安排與布局，盡顯作者“神采茂密”之趣與“風(fēng)韻蕭散”之情。對(duì)于《賀捷表》中字的線條力度感，我們可以從唐朝書畫家李嗣真在《書后品》中對(duì)鐘繇的評(píng)價(jià)約略可知?！昂疂緦n豁，秋山嵯峨”，用秋山與寒澗的清疏冷寂之美景來比擬鐘字清冷秀勁之美。杜甫詩曰：“苦縣光和尚骨立，書貴瘦硬方通神?！辩婔頃ㄗ髌氛且浴笆萦病敝渤尸F(xiàn)于世人眼前。這種“瘦硬”之感猶如飽經(jīng)風(fēng)霜、學(xué)問高深，清瘦矍鑠的老者，越老越有風(fēng)骨，亦或是玉樹臨風(fēng)，秀美多姿，風(fēng)姿綽約的美男子。衛(wèi)鑠曾說：“下筆點(diǎn)畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之……善筆力者多骨，不善筆力者多肉?！辈嚏咭舱f：“下筆用力，肌膚之麗。”他們二者都提到了“下筆用力”與“骨力”關(guān)系的問題。所謂“骨力”其內(nèi)涵是指線條的質(zhì)感，有“骨力”的線條應(yīng)該要呈現(xiàn)出有活力的“生命意象”。沒有“骨力”的線條似若“春蚓秋蛇”（李世民《王羲之傳論》）一樣纖細(xì)無力。談及書寫實(shí)踐上，若書者手執(zhí)毛筆在紙帛上用蠻力橫拖豎抹，或者一點(diǎn)力量也不使，只是隨便順筆平拉，讓它留下墨痕，而不利用全身之力傾注到手中的巧力來發(fā)揮毛筆彈性書寫的話，是寫不出筆墨酣暢，形如“折釵股、屋漏痕、錐畫沙”（南宋·姜夔《讀書譜》）等有質(zhì)量感的線條的，從而也就得不到溫潤(rùn)如玉，骨力遒勁的線條美。另一方面，我們不但要懂得筆力的表現(xiàn)要靠“骨”來支撐，更要知曉它與“筋”是血脈相連的。事實(shí)上，“骨”是指“骨體堅(jiān)定而不弱”（明·豐道生《書訣》）；“筋”是指筆畫運(yùn)轉(zhuǎn)有力，有“含忍之力”（清·劉熙載《藝概·書概》）和彈性之力?！肮恰迸c“筋”的關(guān)系，好比是世間萬物自身存在的“靜”與“動(dòng)”之間的關(guān)系。只有把握好了這對(duì)辯證統(tǒng)一的關(guān)系，書者就能達(dá)到游刃有余，得心應(yīng)手。鐘繇的《賀捷表》之所以被后人尊為“備盡法度，為正書之祖”（《宣和書譜》）的原由亦應(yīng)如此。

《賀捷表》是鐘繇以全身之氣力，將內(nèi)心喜悅之情愫融化于筆端，以魏晉文人特有的蕭散儒雅之風(fēng)范，而又以運(yùn)筆如椽，駕輕就熟之功力將陰陽虛實(shí)，遲重行留，疾徐收放等等這些對(duì)比元素運(yùn)用到書寫之中，而最終形成了渾然天成、氣象萬千、天機(jī)神化的楷書開創(chuàng)之作。正如梁武帝蕭衍評(píng)此帖為“群鴻戲海，舞鶴游天”一樣，鐘繇將這篇“界破空間”的有限之筆跡，演繹成了有靈有肉，人心“流美”（鐘繇語）的曠世奇作。

鐘繇在中國(guó)書體發(fā)展方面所作出的貢獻(xiàn)和在書法實(shí)踐方面的成就將永遠(yuǎn)成為后世學(xué)書者的精神財(cái)富，它是取之不盡，用之不竭的藝術(shù)寶藏。