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    朝鮮族音樂中的“長短”研究

    2019-01-09 07:07:00齊鑒
    文藝生活·下旬刊 2019年9期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)音樂朝鮮族

    齊鑒

    摘要:朝鮮民族傳統(tǒng)音樂韻味十足,民族性特征顯著,而其“長短”節(jié)奏是朝鮮族傳統(tǒng)音樂最富別具一格的標(biāo)志所在,其節(jié)奏豐富多樣,他瀟灑、典雅而又含蓄、飄逸,是朝鮮族傳統(tǒng)音樂最富特色的標(biāo)志所在?!伴L短”節(jié)奏與其他眾多優(yōu)秀民族朝鮮族音樂遺產(chǎn)緊密結(jié)合,融為一體,展現(xiàn)了濃郁的民族風(fēng)韻,在朝鮮族歌曲中有著重要的地位。

    關(guān)鍵詞:長短;朝鮮族;傳統(tǒng)音樂

    中圖分類號(hào):J613.1-4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2019)27-0079-02

    一、朝鮮族傳統(tǒng)音樂中的“長短”

    朝鮮民族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏“長短”的萌生、成長,經(jīng)歷了萌芽開花的古代音樂時(shí)期、吸收了中國唐、宋音樂的中世紀(jì)音樂的形成時(shí)期、民間音樂發(fā)展的近代音樂時(shí)期及整合各方面要素的現(xiàn)代音樂時(shí)期等不同發(fā)展階段。

    “長短”是朝鮮語中用于形容傳統(tǒng)音樂節(jié)奏的特又有名詞,根據(jù)韓國出版的文化百科全書及Daum百科詞典中所描述:“朝鮮民族音樂中的“長短”意味著拍子、速度、強(qiáng)弱等概念。”除此之外,“長短瑪王具有越長標(biāo)題、表示樂章節(jié)奏性質(zhì)的含義。此用語含有復(fù)合性意味,即杖鼓“長短”、節(jié)奏型、節(jié)奏與的周期三種含義的復(fù)合體?!伴L短”所展示的“雅致”,充分表達(dá)了出朝鮮民族自身音樂文化的風(fēng)姿,在深層次上,更顯示出人與自然和諧共生的深刻內(nèi)涵與本質(zhì)。同時(shí)朝鮮民族這種“和合”的原型思維。正是朝鮮民族音樂文化“長短”與“天地萬物一體”之間自然意識(shí)形態(tài)的集中表現(xiàn)形式。

    二、“長短”的種類及形態(tài)

    朝鮮民族傳統(tǒng)音樂的在其發(fā)展的過程中,在對(duì)他者的不斷采納和摒除、對(duì)自身不斷質(zhì)疑與創(chuàng)新、對(duì)他者精華之處和自身特色不斷融合、整合的過程中,逐漸產(chǎn)生了顯示朝鮮民族自身特色的傳統(tǒng)音樂綜合藝術(shù)體系,“長短”節(jié)奏與朝鮮族音樂形態(tài)緊密結(jié)合,既細(xì)分宮廷儀式音樂、宗教音樂、正樂、民俗音樂。粗分的為正樂和俗樂等終結(jié)形態(tài)。正樂音樂其中包括“雅樂”、“唐樂”、“鄉(xiāng)樂”等音樂形式;民俗音樂中則包含了梵唄、巫樂、民謠、雜歌、盤索里、民俗巫樂、散調(diào)、農(nóng)樂等。雖然音樂載體不同,但是每一個(gè)體裁都具有其相匹配的朝鮮族長短節(jié)奏模式,長短節(jié)奏類型決定不同的不同音樂風(fēng)格特點(diǎn)。

    三、不同地區(qū)的“長短”形式

    (一)平安道地區(qū)

    平安道地區(qū)所用“長短”沒有其他特殊名稱,只是根據(jù)類型分為“古格里”型和“他令”“嗯莫里”型、“唐樂”型等。

    1.古格里型?!肮鸥窳ㄩL短”由四大拍其三小拍構(gòu)成。它柔和、優(yōu)美特點(diǎn)。基本節(jié)奏型中的兩個(gè)重拍出現(xiàn)在不同位置上:首個(gè)重音在第一拍上;第二個(gè)重音出現(xiàn)在第三大拍的第三小拍上(如譜例1)

    2.恩莫哩長短。“恩莫哩長短”其長短節(jié)奏特點(diǎn)突出,是“長”和“短”的韻律交織重復(fù)進(jìn)行地一種“長短”,現(xiàn)今音樂中又稱“一瘸一拐的長短”節(jié)奏,兩個(gè)大拍(5/8拍子)它是有二小拍和三小拍組合建立的。恩莫哩長短的最顯著的特征是在音樂中營

    (二)咸京道地區(qū)

    咸京道地區(qū)則把“長短”成為“長基”,使用的“長短”有“上愛基”“真彩畿”、“得樂次畿”、“道紹爾”和“古格里”等。

    (三)江源道與慶尚道東海岸地區(qū)

    “青寶”、“際數(shù)”、“照司蓋”、“道章”、“古三”、“道蓋比”和“道煞爾普里”等“長短”。

    (四)京畿南部地區(qū)

    有“道煞爾普里”、“莫里”、“瞪得空”(與“盤索里”的“扎進(jìn)莫里”相同)、“木锨調(diào)”、“三工”、“普煞爾”、“歌謠”、“不凈戲”、“道得里”、“間瑪琪”、“同他令”、“唐樂”、“中莫里”、“中中莫里”、“吹打”“行軍樂”、“長念佛”、“他令”等。

    1.扎進(jìn)莫哩長短。朝鮮語中“扎進(jìn)”是指“急切”、“短促”,“莫哩”是指“遣散”、“趕”,“三分性快速長短”又是扎進(jìn)莫哩“長短”顯著的性質(zhì)特點(diǎn)。從屬于三分型拍子類型,其音樂節(jié)節(jié)拍中是由三小拍構(gòu)成四大拍(12/8拍子),在音樂的速度上,扎進(jìn)莫哩“長短”與“中莫哩”、“中中莫哩”相比,速度相比較而言稍快一些。(如譜例3)

    2.瞪得空長短?!暗傻每臻L短”同時(shí)也稱為“扎進(jìn)瞪得空長短”,朝鮮語中體現(xiàn)長鼓的三種音色,分別為“雙”、“鞭”、“鼓”。同樣的也是由三小拍構(gòu)成四個(gè)大拍(12/8拍),在巫樂音樂和舞蹈伴奏音樂頻繁出現(xiàn)。此長短富有明快而清爽的感覺。(如譜例4)

    3.道得里長短。

    4.“他令長短”。其表現(xiàn)出恢弘、生機(jī)盎然的情緒特點(diǎn),具有男人的性格特質(zhì)。屬于“他令長短”。

    (五)全羅北道與總清南道區(qū)

    常用“長短”有“煞爾普里”、“古格里”“瞪得空”、“安晉般”、“外杖鼓”“中莫里”和‘中中莫里”。

    1.煞爾普哩長短。“煞爾普哩”其語義中為“解開”的含義,并由三小拍構(gòu)成四大拍(8/12拍)。

    休止的方式的新穎出現(xiàn),在三小拍中的第二個(gè)音符普遍以休止的方式出現(xiàn),因此又稱為“三分性交錯(cuò)拍子”。此類型長短常用于“巫樂”音樂和舞蹈伴奏音樂中。(如譜例5)。

    2.中中莫哩長短?!爸兄心ㄩL短”有稱其為“平中莫哩長短”,音樂的速度上相對(duì)比中莫哩長短稍快些,以三小拍構(gòu)成四大拍(12/8拍子)

    3.“中莫哩長短”。此“長短”出現(xiàn)在散調(diào)音樂中晉陽照“長短代之后”。晉陽照長短節(jié)奏中如同沉浸在冥想中一般深邃,而與之相反,中莫哩長短給人的感覺恰似談心般輕快。有三小拍構(gòu)成四個(gè)大拍(12/4拍子),第一拍和第九拍上出現(xiàn)的重音是其顯著的特點(diǎn)。

    (六)變奏形態(tài)的“長短”

    每種“長短”基本型都有很多變型,即用加花或簡(jiǎn)化等手法加以變奏。一首曲調(diào)的“長短”,不是從頭至尾只用基本原型,而是根據(jù)曲調(diào)的情緒和節(jié)奏的變化自由發(fā)揮,兼用其變型。還常見把不同“長短”混合起來使用的情況?!伴L短”的變型加強(qiáng)了“長短”內(nèi)每個(gè)單位拍的意義和作用。使“長短”內(nèi)的節(jié)奏組織變得更加 細(xì)致、豐富。

    1.揮莫哩長短。在在散調(diào)音樂中“長短”速度最快的就是“揮莫哩長短”。用朝語來解此“長短”的話它具有“推趕”、“席卷”的意思意,從這兩個(gè)次的字面意思來看也不難理解揮莫哩長短是一種快速推趕的“長短”節(jié)奏。從下面的譜例8我們可以看出它屬于二分性拍子的節(jié)奏類型,它是由二小拍構(gòu)成四個(gè)大拍或兩個(gè)大拍。我們通常在演奏這一類型作品時(shí)應(yīng)突出潮氣蓬勃和熱情高漲的蘊(yùn)意的同時(shí)注意速度不能過于放慢。

    2.扎進(jìn)莫哩長短。對(duì)比前兩種節(jié)奏類型我們可以發(fā)現(xiàn)它與(“中莫哩”、“中中莫哩”)相比這個(gè)的速度更為快一些。朝鮮語中“扎進(jìn)”與莫哩”的含義也是有所區(qū)別一個(gè)是“急促”“短暫”一個(gè)是指“驅(qū)逐”、“趕”,因此扎進(jìn)莫哩“長短加可以理解為“三分性快速長短”。是以三小拍構(gòu)成四大拍(12/8拍子),屬于三分型拍子類型。

    3.諧瑪奇長短。諧瑪奇長短常用于盤所哩、民謠、農(nóng)樂音樂中?!爸C瑪奇長短”有“敲打三遍”的意思,因此演奏速度一般以三小拍構(gòu)成三個(gè)大拍。此長短富有歡欣鼓舞的情緒。在基本節(jié)奏型中的兩個(gè)重拍分別在第一拍上;第二個(gè)大拍的第三小拍上。

    從上面幾種在朝鮮族“長短”節(jié)奏中我們可以看出一樣的拍子里他的重音、速度、情緒、節(jié)奏、也是有所不同的。要想在演奏中充分體現(xiàn)朝鮮族“長短‘的特征還需要多個(gè)特點(diǎn)相互結(jié)合。而這種朝鮮民族發(fā)展延續(xù)下來的所獨(dú)有的節(jié)奏特性不僅體現(xiàn)著朝鮮民族豐富而且他也表達(dá)了人們對(duì)生活情感以及音樂感受力。

    四、結(jié)語

    世界各地不同民族音樂都有其特有的節(jié)奏形式,但像朝鮮族這樣幾乎所有的民間音樂都有適當(dāng)?shù)摹伴L短”節(jié)奏型相對(duì)應(yīng)的情況是獨(dú)有的?!伴L短”是由朝鮮族勞動(dòng)人民自己創(chuàng)造的,經(jīng)歷了千百年的錘煉,發(fā)展到今天可以說是比較完美的。它是勞動(dòng)人民和藝術(shù)家集體智慧的結(jié)晶,是一筆優(yōu)秀的民族藝術(shù)財(cái)富。把握朝鮮族民間音樂風(fēng)格,有著舉足輕重的作用。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張翼善.中國朝鮮族民間歌謠概論[M].延吉:延邊大學(xué)出版社,2013.

    [2]張翼善.朝鮮族音樂演奏理論[M].北京:民族出版社,2016.

    [3]權(quán)吉浩,李晶.朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)“長短”的研究[J].北京:人民出版社,2013(06).

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