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    談即興近景魔術(shù)的充分“準(zhǔn)備”

    2019-01-09 13:52:51魏宇韜四川中醫(yī)藥高等??茖W(xué)校
    雜技與魔術(shù) 2019年6期
    關(guān)鍵詞:近景彩排場(chǎng)合

    ◎文︱魏宇韜( 四川中醫(yī)藥高等??茖W(xué)校)

    當(dāng)人們知道自己所認(rèn)識(shí)的人是一名職業(yè)魔術(shù)師,必定會(huì)接到為數(shù)不少的魔術(shù)表演請(qǐng)求。無論是出于人們對(duì)魔術(shù)的天然“懷疑”,還是出于對(duì)神秘的魔術(shù)好奇,對(duì)魔術(shù)師來說都是一次表演的機(jī)會(huì)。然而,即興表演為觀眾帶來了更多震撼,也給表演者帶來了更多挑戰(zhàn)。本文擬分析即興魔術(shù)的有關(guān)特點(diǎn),并為魔術(shù)表演者提供有關(guān)即興表演的準(zhǔn)備意見,以期更好地抓住魔術(shù)表演的機(jī)會(huì)。

    即興表演常常被理解為“沒有準(zhǔn)備”的表演。即興不意味著沒有規(guī)則,真正成功的即興表演,必定是建立在對(duì)規(guī)則充分掌握,熟練運(yùn)用基礎(chǔ)上的。成功的即興魔術(shù)同樣也是深厚理論和實(shí)踐積累過程的外化。由于不能確定表演的時(shí)間和場(chǎng)合,即興魔術(shù)的大部分準(zhǔn)備工作只能發(fā)生在日常練習(xí)與彩排中。所以,即興魔術(shù)有如下特點(diǎn)及準(zhǔn)備要素

    一、缺乏優(yōu)質(zhì)表演環(huán)境

    即興魔術(shù)的表演環(huán)境一般是社交場(chǎng)合,很少突然出現(xiàn)被要求上舞臺(tái)表演,常見的是表演者與觀眾圍桌而坐的近距離表演。一般的社交場(chǎng)合,通常不具備優(yōu)質(zhì)的表演環(huán)境。對(duì)于之前完全沒有預(yù)想到的魔術(shù)表演要求來說,近景魔術(shù)表演常用到的桌墊、高質(zhì)量的撲克牌、硬幣等用具都因?yàn)椴辉谏磉叾貌簧稀K?,這就要求表演者平時(shí)多積累可以就地取材的如用餐具、文具、手機(jī)、戒指等表演的節(jié)目。同時(shí),為了避免用借來物品表演時(shí),手感差異影響技巧的發(fā)揮,在平時(shí)的練習(xí)中就應(yīng)該有意識(shí)地加入一些可能借到的物品加以熟悉,如國(guó)產(chǎn)撲克牌、人民幣硬幣、戒指等。對(duì)于常使用的體積不大的用具也可以日常攜帶。

    即興近景演出的環(huán)境不佳還體現(xiàn)在,觀眾有時(shí)會(huì)與表演者并肩而坐,甚至坐在或站在表演者背后,使得很多需要一定角度來完成的魔術(shù)難有用武之地。這就要求表演者在平時(shí)練習(xí)和彩排中,時(shí)刻保持對(duì)角度的敏感,每個(gè)表演的節(jié)目都要清楚其死角。當(dāng)臨時(shí)來到一個(gè)場(chǎng)合中,應(yīng)根據(jù)桌椅的高低、觀眾的分布、光源的角度等迅速作出反應(yīng),確定哪些魔術(shù)節(jié)目不適宜在當(dāng)前場(chǎng)合表演。做到這一點(diǎn)的途徑之一,就是在練習(xí)和彩排中對(duì)觀眾的物理位置進(jìn)行情景式假想,并嘗試用不同的桌椅高度進(jìn)行練習(xí),如時(shí)而在寫字臺(tái)上練習(xí),時(shí)而在床邊練習(xí)等。

    二、真誠(chéng)對(duì)話性

    即興近景魔術(shù)通常具有更高程度的個(gè)體語言交流性質(zhì),觀眾通常都是表演者直接或間接認(rèn)識(shí)的人,所以表演者和觀眾都不會(huì)像在正式魔術(shù)表演中那樣受“角色”約束,因而會(huì)影響到觀眾感知中的整個(gè)表演的真誠(chéng)性。

    如經(jīng)典撲克魔術(shù)《魔術(shù)師斗老千》的默認(rèn)演繹方式(魔術(shù)師遇到一個(gè)老千,決定通過在一副牌里找出大牌來一分高下)就不適用于給同事、同學(xué)、親屬等表演。這樣的演繹,對(duì)于陌生觀眾來講還具有一定的真實(shí)性和戲劇效果,但對(duì)于熟人觀眾來講,這樣的表演就難免讓人“跳戲”?!拔易娓甘巧蟼€(gè)世紀(jì)很著名的魔術(shù)師,這是他在我小時(shí)候教我的第一個(gè)魔術(shù),今天我再現(xiàn)這個(gè)魔術(shù),來緬懷去世的祖父?!边@臺(tái)詞講給陌生人聽,很好奇;講給知道我祖父在我出生前就已經(jīng)去世了的鄰居聽,就尷尬了。好的魔術(shù)師也應(yīng)該是個(gè)好演員,好演員可以欺騙觀眾的感官,但是不會(huì)愚弄觀眾的智力和情感。魔術(shù)效果可以不真實(shí),但魔術(shù)表演不可以不真誠(chéng)。

    三、藝術(shù)隱性

    在即興魔術(shù)中,表演者與觀眾之間的心理距離較近,沒有自然地形成藝術(shù)生成所需的必要心理距離,所以即興魔術(shù)表演是不自帶藝術(shù)顯性特征的。即興魔術(shù)表演不應(yīng)過分依賴獨(dú)白、音樂伴奏等以“獨(dú)奏”形式展開,而應(yīng)多采用表演者與觀眾配合的“重奏”即互動(dòng)交流。在即興魔術(shù)表演中,“獨(dú)奏”式自然可以用作點(diǎn)綴,以暗示的方式去催化魔術(shù)的藝術(shù)效果。但如若過多使用即興條件下無法駕馭的直白的藝術(shù)手段,反而會(huì)使觀眾覺察到,產(chǎn)生替表演者尷尬的不良情緒。

    即興不代表隨意,因?yàn)殡S意不是手藝,更奢談藝術(shù)。即興魔術(shù)表演雖然大多是臨時(shí)起意,但不意味著不可以預(yù)見。在前往社交場(chǎng)合之前,就可以預(yù)想此次如果要表演應(yīng)該用到哪些節(jié)目,怎樣安排能達(dá)到一個(gè)遞進(jìn)的戲劇效果。已故美國(guó)魔術(shù)師邁克?斯金納談到他練習(xí)時(shí)是以三個(gè)魔術(shù)節(jié)目為一組進(jìn)行的,合理選取幾個(gè)魔術(shù)節(jié)目組織成一個(gè)小型的演出秀,能提高魔術(shù)表演的整體感、層次感和戲劇性。

    四、魔術(shù)節(jié)目的消耗性

    優(yōu)質(zhì)的即興表演由于其獨(dú)特的臨場(chǎng)性,常常比正式的劇場(chǎng)表演更能帶給觀眾震撼人心的感受。一段即席表演將表演者的匠心轉(zhuǎn)變成人們的難忘體驗(yàn)。

    最后,和職業(yè)性演出不同的是,即興的演出要求作為表演者是可以拒絕的。如遇到表演環(huán)境過于喧鬧,甚至只是單純地參加了身不由己的應(yīng)酬聚會(huì)而不愿意表演等情況,表演者完全有權(quán)利也應(yīng)當(dāng)拒絕表演。這種拒絕不是出于所謂“擺架子”的心態(tài),而是出于對(duì)自己手藝的重視,對(duì)觀眾感受的重視。在自己內(nèi)心極度抵觸的情景下表演,難以讓魔術(shù)節(jié)目發(fā)揮其應(yīng)有的效力,觀眾的感受也勢(shì)必大打折扣。此種情況下,出于對(duì)藝術(shù)和他人的尊重,應(yīng)該婉拒或承諾改期。而能夠說“不”,是表演者內(nèi)心真正強(qiáng)大的體現(xiàn),是偉大藝術(shù)的從業(yè)者可貴的精神特質(zhì)之一?!?/p>

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