基于《良友》畫(huà)報(bào)的民國(guó)時(shí)期運(yùn)動(dòng)女裝之研究

梁文倩 李強(qiáng) 楊小明

摘要： 《良友》畫(huà)報(bào)中對(duì)運(yùn)動(dòng)女裝的展示，一方面對(duì)中國(guó)現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)女裝的發(fā)展起到圖說(shuō)效果，另一方面對(duì)中國(guó)女性的著裝方式具有重要的引導(dǎo)作用。然而目前對(duì)于《良友》畫(huà)報(bào)中運(yùn)動(dòng)女裝的研究甚少。通過(guò)對(duì)《良友》畫(huà)報(bào)中運(yùn)動(dòng)女裝的圖像信息進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析，再對(duì)中西方運(yùn)動(dòng)女裝進(jìn)行對(duì)比研究，文章認(rèn)為：中國(guó)現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)女裝的轉(zhuǎn)型期在1926—1929年，1929年以后完成現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)女裝的轉(zhuǎn)型，這較之西方現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)女裝的確立有后發(fā)優(yōu)勢(shì)。中國(guó)現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)女裝在改變傳統(tǒng)服裝形制的同時(shí)，解放了眾多女性的身體與心靈。中國(guó)現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)女裝的轉(zhuǎn)型是中國(guó)運(yùn)動(dòng)裝發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是向現(xiàn)代服裝形制發(fā)展的重要起點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 《良友》畫(huà)報(bào);運(yùn)動(dòng)女裝;民國(guó)時(shí)期;女裝改革;女性解放;女裝發(fā)展

中圖分類號(hào)： TS941.12 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： B ? 文章編號(hào)： 1001-7003（2019）05-0099-09 ? 引用頁(yè)碼： 051303

Abstract： The display of womens sportswear in The Young Companion illustrated development history of womens sportswear in modern China and guided the dressing mode of Chinese women. However， the researches on womens sportswear in The Young Companion are few. Structural analysis was conducted according to image information of womens sportswear in The Young Companion. Then， comparative research on womens sportswear in China and the western counties was carried out. It was believed that， the transformation period of Chinese modern womens sportswear was 1926-1929. After 1929， the transformation was finished in the field of modern womens sportswear， which has late-mover advantage for the establishment of western modern womens sportswear. Chinese modern womens sportswear liberated both body and mind of numerous women while changing traditional clothes shape and structure. The transformation of Chinese modern womens sportswear is not only an important turning point of Chinese womens sportswear development， but also an important starting point for the development of modern clothes shape and structure.

Key words： The Young Companion; womens sportswear; the Republic of China; womens wear reform; womens liberation; womens wear development

《良友》畫(huà)報(bào)由伍聯(lián)德于1926年在上海創(chuàng)刊，不定期出刊，平均每年出10～12期，發(fā)行時(shí)間為1926—1941年，另外1945年復(fù)刊一期。其內(nèi)容包羅萬(wàn)象，既是一本新聞畫(huà)報(bào)，又是一本時(shí)尚刊物，可謂是一個(gè)時(shí)代的鏡像。畫(huà)報(bào)展現(xiàn)形式多以圖像資料為主，據(jù)統(tǒng)計(jì)多達(dá)3.2萬(wàn)余張，其直觀視覺(jué)性的載體方式風(fēng)靡全球華人世界，被譽(yù)為“學(xué)者不覺(jué)淺薄，村夫婦孺也不嫌其高深”的刊物，享有極高的影響力。畫(huà)報(bào)中運(yùn)動(dòng)女裝圖片展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女性朝氣蓬勃、青春健美的身姿，對(duì)民國(guó)時(shí)期的著裝審美與社會(huì)風(fēng)氣產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，且從深層次解放了女性身體與思想。截至2018年，通過(guò)檢索對(duì)《良友》畫(huà)報(bào)的相關(guān)研究中論文、專著近200篇（部），但針對(duì)服裝的研究?jī)H有數(shù)十篇（部），且多為對(duì)旗袍的研究，對(duì)運(yùn)動(dòng)女裝的描寫(xiě)寥寥數(shù)筆[1-3]。就此筆者為了更準(zhǔn)確地探究民國(guó)時(shí)期運(yùn)動(dòng)女裝在中國(guó)的發(fā)展，以《良友》畫(huà)報(bào)中體育報(bào)道和運(yùn)動(dòng)員著裝等為研究對(duì)象，從運(yùn)動(dòng)女裝的起源、發(fā)展變遷及與同期國(guó)外運(yùn)動(dòng)女裝的差異等方面進(jìn)行剖析，試圖探尋民國(guó)時(shí)期國(guó)內(nèi)外運(yùn)動(dòng)女裝發(fā)展的異同點(diǎn)和對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)女性產(chǎn)生的影響。

1 中國(guó)近代運(yùn)動(dòng)女裝的發(fā)展變遷

按時(shí)間順序?qū)ⅰ读加选樊?huà)報(bào)關(guān)于運(yùn)動(dòng)女裝圖像進(jìn)行整理排序（圖1），本文認(rèn)為近代中國(guó)運(yùn)動(dòng)女裝發(fā)展可分為三個(gè)階段：1）學(xué)生裝樣式（中式風(fēng)格）階段（1926—1927年）;2）中西合璧樣式階段（1928年）;3）西式運(yùn)動(dòng)裝樣式階段（1929年之后）。

1.1 學(xué)生裝樣式階段

該階段經(jīng)歷1926—1927兩年時(shí)間，如圖1所示，該時(shí)期流行的運(yùn)動(dòng)女裝與“文明新裝（學(xué)生裝）”樣式相似。其風(fēng)格較為保守，主要是平面直線型的上衣下褲或上衣下裙，上衣領(lǐng)口較小、交領(lǐng)右衽，袖型采用當(dāng)時(shí)時(shí)尚的“倒大袖”款式。通過(guò)對(duì)圖1中前三幅圖的分析，該階段上衣中袖子設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出袖口逐漸變窄、袖長(zhǎng)漸短。上衣底擺主要為平角或圓弧狀，該部位變化多樣，常有三角形、波浪形、倒梯形或多角形狀等。下裝由最早寬松的垂褶裙發(fā)展為更便于運(yùn)動(dòng)時(shí)穿著的裙褲，長(zhǎng)度由腳踝處逐漸裁剪至膝蓋處。其流行色多以黑色與淺色為主，上下衣整體色彩相同，并以棉、絲麻、印度府綢等為主要面料，該階段運(yùn)動(dòng)女裝呈現(xiàn)出肅靜、雅致的特點(diǎn)。據(jù)當(dāng)時(shí)文獻(xiàn)記載“漸漸短，漸漸窄，僅及腰際，圓圓的雙股，凸露于外，曲線型便成為流線型。當(dāng)時(shí)的士大夫都有點(diǎn)覺(jué)得不雅觀，然而此為娘子軍本身之事，雖欲干涉，亦無(wú)從說(shuō)起”[2]247。筆者由此推斷，在西方運(yùn)動(dòng)裝發(fā)展的影響下，中國(guó)的運(yùn)動(dòng)女裝已經(jīng)開(kāi)始有所細(xì)微變化，但由于保守的思想觀念導(dǎo)致傳統(tǒng)服飾變化不會(huì)很大，這就是該歷史時(shí)期宏觀的服飾環(huán)境。通過(guò)對(duì)圖像和相關(guān)文獻(xiàn)的分析，可以看出運(yùn)動(dòng)女裝在該階段逐漸變小，使女性部分肌體得以暴露在外。當(dāng)時(shí)追求時(shí)尚的年輕人對(duì)“倒大袖”袖型（包括運(yùn)動(dòng)女裝）的設(shè)計(jì)紛紛效仿，在《倒大袖流行之推測(cè)》（1926年《良友》畫(huà)報(bào)總第5期）一文中對(duì)“倒大袖”的原因概括為：對(duì)前期服裝效仿說(shuō)、方便日常生活說(shuō)、時(shí)髦風(fēng)尚說(shuō)等指出，倒大袖的流行深受中國(guó)婦女的傳統(tǒng)著裝影響。

通過(guò)對(duì)圖1中前三幅圖衣領(lǐng)的分析，當(dāng)時(shí)運(yùn)動(dòng)女裝衣領(lǐng)為保守風(fēng)格的元寶領(lǐng)。對(duì)于衣領(lǐng)保守設(shè)計(jì)的原因說(shuō)法不一，除了人們長(zhǎng)期遭受封建思想的禁錮，還與當(dāng)時(shí)女性形體特征相關(guān)，在《良友》畫(huà)報(bào)中《時(shí)裝漫談》一文有“中國(guó)女子之所以至今不肯袒肩露背而仍然維持其高領(lǐng)密襟之服裝者，非有所愛(ài)惜，特因多數(shù)為瘦子，肌肉不豐，筋骨暴露，確不雅觀，所以不得不借以掩其丑耳”的記載。在那個(gè)物質(zhì)并不豐富的年代，還不會(huì)像現(xiàn)在這樣崇尚骨感美;太瘦了，通常會(huì)被認(rèn)為沒(méi)有福相，或者薄命，總之是不好，還是遮一遮好[4]。通過(guò)以上對(duì)當(dāng)時(shí)元寶領(lǐng)與倒大袖流行原因的文獻(xiàn)記載分析可知，該階段運(yùn)動(dòng)女裝的設(shè)計(jì)樣式與當(dāng)時(shí)中國(guó)特定的意識(shí)形態(tài)與物質(zhì)環(huán)境是息息相關(guān)的。

《良友》畫(huà)報(bào)不僅闡述國(guó)內(nèi)運(yùn)動(dòng)女裝的變化，而且對(duì)美國(guó)、日本等國(guó)外的運(yùn)動(dòng)女裝也有較多關(guān)注。通過(guò)對(duì)《數(shù)十年來(lái)美國(guó)女子體育服裝由繁至簡(jiǎn)之變化》（圖2，《良友》畫(huà)報(bào)總第13期第38頁(yè)）[5]和《日本女子排球大比賽》（圖3，《良友》畫(huà)報(bào)總第14期第36頁(yè)）[6]都向讀者展示了同時(shí)期美國(guó)與日本女子體育運(yùn)動(dòng)及其裝扮的狀況。從圖2可見(jiàn)，1927年美國(guó)的運(yùn)動(dòng)女裝已基本具備現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)女裝的雛形，而圖3中日本運(yùn)動(dòng)女裝其服裝形制雖與同時(shí)期中國(guó)的運(yùn)動(dòng)女裝相同，但她們的褲子較短并在短褲內(nèi)搭配玻璃絲襪，因此較同期中國(guó)流行的運(yùn)動(dòng)女裝更多地展現(xiàn)女性健康肌體，顯然國(guó)內(nèi)外運(yùn)動(dòng)女裝存在的差距較為明顯。

1.2 中西合璧樣式階段

中西合璧樣式階段斷代為1928年左右。從圖1中1928年的兩款服裝可以看出，此階段的服裝既不同于前期的直線型樣式，又與后期的現(xiàn)代型運(yùn)動(dòng)裝有所區(qū)別，由此筆者推斷此階段的運(yùn)動(dòng)裝本身延續(xù)了前期的學(xué)生裝樣式，同時(shí)又對(duì)西方的現(xiàn)代型運(yùn)動(dòng)女裝進(jìn)行了借鑒和細(xì)節(jié)上的改良，因此筆者將其定義為中西合璧樣式階段。圖1中1928年的兩種運(yùn)動(dòng)裝依舊沿襲前期直線寬衣的樣式，其變化在細(xì)節(jié)處引入西方運(yùn)動(dòng)女裝簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，并且突出對(duì)人體輪廓的塑造。一方面完全摒棄了前些年的學(xué)生裝樣式，另一方面衣領(lǐng)上采用了日美運(yùn)動(dòng)女裝的無(wú)領(lǐng)設(shè)計(jì)，但領(lǐng)口比同期國(guó)外運(yùn)動(dòng)女裝領(lǐng)部窄小，袖長(zhǎng)縮短到胳膊肘處，袖口變窄。

此時(shí)國(guó)內(nèi)運(yùn)動(dòng)褲與1927年畫(huà)報(bào)中展示的日本運(yùn)動(dòng)褲裝在長(zhǎng)度上較為接近，褲長(zhǎng)裁剪至膝關(guān)節(jié)以上，寬松適宜，在褲口添加抽繩設(shè)計(jì)，將其勒緊如燈籠狀便于運(yùn)動(dòng)，俗稱燈籠褲。從圖1中1928年的第二套運(yùn)動(dòng)女裝可見(jiàn)，運(yùn)動(dòng)員身著背心裙搭配白色或黑色長(zhǎng)襪，裙裝在腰部加入斷縫線，更貼合人體，凸顯女性曲線。通過(guò)對(duì)比圖4[7]和圖5[8]中的圖像信息可得，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)運(yùn)動(dòng)女裝在中式風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大幅度的革新，融入了較多國(guó)外運(yùn)動(dòng)女裝的設(shè)計(jì)元素。如將上衣的領(lǐng)部、門(mén)禁去掉，背心裙改為背帶裙樣式。綜上所述，該階段運(yùn)動(dòng)女裝既展現(xiàn)了中式保守含蓄風(fēng)格特點(diǎn)，又不乏國(guó)外運(yùn)動(dòng)女裝簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的痕跡。

圖6、圖7（1928年《良友》畫(huà)報(bào)總第29期第22頁(yè)）[9]為同期國(guó)外的女運(yùn)動(dòng)員裝束。通過(guò)觀察可知，此時(shí)國(guó)外女運(yùn)動(dòng)裝已基本完成向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)裝的變形，但此階段的國(guó)內(nèi)運(yùn)動(dòng)女裝依舊存在一定的差距。從圖6可以看出，美國(guó)女子身穿V型領(lǐng)的T恤設(shè)計(jì)，以及圖7中女子穿緊身無(wú)袖背心與短褲，從女運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作姿態(tài)來(lái)看，筆者推測(cè)當(dāng)時(shí)的運(yùn)動(dòng)裝面料具有一定彈力，更便于運(yùn)動(dòng)員較大幅度的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)裝的特定功能性更加突出。并且在運(yùn)動(dòng)服裝側(cè)縫、底擺等邊緣處加入條帶裝飾，該設(shè)計(jì)方法沿用至今。由此可以認(rèn)為，此時(shí)西方運(yùn)動(dòng)女裝不僅注重服用性，且強(qiáng)調(diào)功能性與裝飾性的雙重設(shè)計(jì)，然而此時(shí)國(guó)內(nèi)女運(yùn)動(dòng)裝還只是單純地講究服用性，這是該時(shí)期中外運(yùn)動(dòng)女裝主要的差別。

1.3 西式運(yùn)動(dòng)女裝樣式階段

1929年以后的國(guó)內(nèi)的女運(yùn)動(dòng)裝較接近于現(xiàn)代女運(yùn)動(dòng)裝的樣式，服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)潔且呈現(xiàn)活力，與同期國(guó)外女運(yùn)動(dòng)裝差距甚微。運(yùn)動(dòng)女裝樣式主要為短袖衫、背心與短褲等，回力牌的橡膠運(yùn)動(dòng)鞋開(kāi)始走進(jìn)大眾視野。在衣長(zhǎng)、貼合度等方面較前期相比有明顯的變化，服裝貼合度更加適合身體，運(yùn)動(dòng)褲長(zhǎng)度繼續(xù)變短，由前期的膝關(guān)節(jié)處縮短至大腿中部及以上，直接將腿部大膽裸露，這種穿著在當(dāng)時(shí)可謂是具有極大的挑戰(zhàn)性。上衣的袖長(zhǎng)繼續(xù)變短變貼身，無(wú)袖設(shè)計(jì)開(kāi)始出現(xiàn)。衣領(lǐng)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)海軍領(lǐng)、翻領(lǐng)與無(wú)領(lǐng)的多樣化款式，其中無(wú)領(lǐng)的款式是將領(lǐng)子挖空，有方圓曲折無(wú)窮的變換，如“鉆石領(lǐng)”“葫蘆領(lǐng)”“心形領(lǐng)”“四方領(lǐng)”“圓形領(lǐng)”等[10]。圖8（《良友》畫(huà)報(bào)總期第46期的封面[11]）是當(dāng)時(shí)著名的運(yùn)動(dòng)員孫桂云女士，她身著鵝黃色圓領(lǐng)衫，鏡頭中定格了運(yùn)動(dòng)員自信的微笑?！读加选樊?huà)報(bào)通過(guò)運(yùn)動(dòng)明星傳達(dá)了民國(guó)時(shí)期女性的巨大變化，并潛移默化地引導(dǎo)傳統(tǒng)女性摒棄陳舊的著裝方式。

1929—1932年的運(yùn)動(dòng)女裝形制變化呈現(xiàn)如下特點(diǎn)：1）出現(xiàn)女性的標(biāo)志化設(shè)計(jì)。運(yùn)動(dòng)女服中出現(xiàn)帶有標(biāo)識(shí)性的文字，可以裝飾運(yùn)動(dòng)服裝，便于辨識(shí)，并為整體造型注入活力。2）在褲子側(cè)縫、袖口及褲口部位添加緣邊裝飾，常選用與衣身反差較大的撞色設(shè)計(jì)，形成鮮明的視覺(jué)效果，層次感和動(dòng)感更加突出。3）螺紋設(shè)計(jì)出現(xiàn)在袖口、衣擺、褲口等部位，其添加具有便于運(yùn)動(dòng)員大幅度運(yùn)動(dòng)和固定衣物的作用。如圖9[12]中女籃球運(yùn)動(dòng)員的服裝所示，在球服的下擺與領(lǐng)口部位就運(yùn)用了這種設(shè)計(jì)方法。4）服裝整體廓形更加貼合身體，在裁剪上一改往日采用的平裁法，突出強(qiáng)調(diào)立體結(jié)構(gòu)感。

除上所述，該時(shí)期運(yùn)動(dòng)女裝的變革也影響了其他服裝形式，由此拉開(kāi)了中國(guó)運(yùn)動(dòng)女裝向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變的序幕?！断那镄卵b》（圖10，《良友》畫(huà)報(bào)總期第49期第29頁(yè)）[13]展示了一套最新運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的連衣裙設(shè)計(jì)圖。圖中的模特身著無(wú)袖連衣運(yùn)動(dòng)裙，手握網(wǎng)球拍，形態(tài)煥然一新。服裝裁剪合體，裙長(zhǎng)及膝，搭配白色運(yùn)動(dòng)鞋和白色運(yùn)動(dòng)襪。運(yùn)動(dòng)裙采用海軍領(lǐng)設(shè)計(jì)，并在裙擺部位引入幾何狀白色與橙色搭配的百褶元素，在裙子的兩側(cè)進(jìn)行拼接。領(lǐng)口橙色蝴蝶結(jié)與模特的短燙式發(fā)型相得益彰，呈現(xiàn)出陽(yáng)光活潑又不失摩登的時(shí)尚美。由此可見(jiàn)，運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的服裝開(kāi)始悄然走進(jìn)大眾生活，引起女性著裝觀念的變化，普通服裝像運(yùn)動(dòng)服裝一樣開(kāi)始裸露部分肢體。

2 中外運(yùn)動(dòng)女裝發(fā)展的異同點(diǎn)

2.1 中外運(yùn)動(dòng)女裝的相同點(diǎn)

1）由繁至簡(jiǎn)的變化。通過(guò)以上的分析可以看出，早期的運(yùn)動(dòng)女裝無(wú)論是東方還是西方其形制都是繁復(fù)的，最終發(fā)展為簡(jiǎn)單的款式。通過(guò)圖11的對(duì)比，可以明顯地觀察到，其變化的過(guò)程無(wú)論是服裝的款式結(jié)構(gòu)還是服裝裝飾，都是由繁瑣到簡(jiǎn)單。

從圖2可以看出，在1875年時(shí)，西方運(yùn)動(dòng)女裝為寬大長(zhǎng)裙樣式并在腰部用腰帶系扎收腰，裙內(nèi)穿寬松的長(zhǎng)褲，在袖子、裙身、褲子出處都有大量的衣褶余量。運(yùn)動(dòng)女裝的袖子采用了羊腿袖型的設(shè)計(jì)，在袖籠處有大量的抽褶，在袖口部位收緊，領(lǐng)形采用大面積的翻折領(lǐng)設(shè)計(jì)。運(yùn)動(dòng)女裝的裝飾較多，如在領(lǐng)口、袖口、腰帶及裙擺部位均加以線性條帶裝飾。

1890年樣式依然采用長(zhǎng)裙的樣式，但衣身的裝飾在很大程度上進(jìn)行縮減，裙子的長(zhǎng)度有所上升，腿部肌體直接裸露不再用長(zhǎng)褲進(jìn)行遮擋。這時(shí)期的領(lǐng)形設(shè)計(jì)也更加簡(jiǎn)潔，采用更加方便實(shí)用的V領(lǐng)設(shè)計(jì)，袖子部分得到很大程度上的簡(jiǎn)化，采用最基本的裝袖設(shè)計(jì)。

1900年的樣式同樣也進(jìn)一步進(jìn)行了簡(jiǎn)化，如裙擺的再次上提，領(lǐng)形變得更加寬大等特點(diǎn)。直到1925年出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)女裝才完成了現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)女裝的雛形，整體結(jié)構(gòu)趨于合體，采用單色的連體衣設(shè)計(jì)，沒(méi)有過(guò)多的裝飾，上裝為無(wú)袖的緊身背心樣式，下身是緊身的平角短褲，其長(zhǎng)度的提升是之前從未出現(xiàn)過(guò)的高度，達(dá)到大腿的中部。廓形與先前形成強(qiáng)烈的對(duì)比，強(qiáng)化人體的曲線變化。1927年之前，美國(guó)女性運(yùn)動(dòng)員在穿運(yùn)動(dòng)裝時(shí)都會(huì)有頭部發(fā)飾的裝飾與其配伍。直到1927年，出現(xiàn)上下兩件式的運(yùn)動(dòng)裝，上衣為針織背心與短褲的組合，背心多為條紋針織面料，運(yùn)動(dòng)女性的發(fā)型也多為利落的短發(fā)。圖11中有文字描述“1818年才有了女子網(wǎng)球比賽，長(zhǎng)袍窄袖，行動(dòng)及其不便，隨后出現(xiàn)裸著雙腿馳騁賽場(chǎng)上的巾幗英雄，不禁令人今昔之慨”[14]，也形象地展示了國(guó)外運(yùn)動(dòng)裝由繁至簡(jiǎn)的變化。

對(duì)于中國(guó)的運(yùn)動(dòng)女裝變化而言同樣是這一變化過(guò)程，整體廓形都是隨著時(shí)間而逐漸變得窄小、貼體，多余的裝飾都在不斷被簡(jiǎn)化。如圖1所示，在1926—1927年中國(guó)的運(yùn)動(dòng)女裝還是呈現(xiàn)寬大的衣身與下身樣式，衣身處有較多的裝飾，如衣擺、袖口處會(huì)有滾邊裝飾，服裝整體也會(huì)有大量的衣褶存在作為裝飾，服裝衣領(lǐng)較小;后來(lái)逐漸發(fā)展到1929年，已基本達(dá)到現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)裝發(fā)展的雛形，服裝所有多余的裝飾都被刪減掉，服裝整體變得合體、簡(jiǎn)練，與西方運(yùn)動(dòng)裝的發(fā)展脈絡(luò)形成相同的趨勢(shì)。

2）由保守到裸露的變化。在傳統(tǒng)中國(guó)文化中“守婦道”是婦女日常的行為標(biāo)準(zhǔn)，由于古代“存天理、滅人欲”封建思想的束縛，使得婦女著裝極為保守，需做到衣領(lǐng)緊扣、長(zhǎng)裙遮腳。服飾線條上基本采用肩、胸、腰、臀在一條直線上，以掩蓋人體曲線的設(shè)計(jì)。在《而已集·小雜感》《烈女傳》等文獻(xiàn)資料中都有人們對(duì)于無(wú)領(lǐng)衫、低領(lǐng)及無(wú)袖的服裝樣式排斥心理的文字記載，視裸露肌體為有傷大雅的行為，筆者也由此推斷當(dāng)時(shí)人們的著裝觀念依舊十分保守。

就西方而言，在1875—1900年，服裝遮蓋人體大面積的軀干，多為長(zhǎng)袖長(zhǎng)裙，特別是在前期，外穿長(zhǎng)裙，也要在裙內(nèi)穿長(zhǎng)褲，對(duì)裸露出來(lái)的肢干進(jìn)行遮擋，女性弱小的身體在龐大的裙子下很難看出其身體的變化。這與中國(guó)前期的狀況是一致的，當(dāng)時(shí)中國(guó)同樣采用寬大的服裝造型，直線的裁剪，服裝整體呈直線型披掛在女性的身體上，下身穿同樣寬大的褲子，褲身有大量的余量，使腿部的線條被掩蓋。到了1900年后，西方女性的思想逐漸開(kāi)放，女性的腿部、胳膊逐漸裸露，領(lǐng)子的高度變低，裙子的松量設(shè)計(jì)減少，服裝的面料也變得更加具有彈性，使女性的身體曲線在一定程度上得以凸顯，此時(shí)的運(yùn)動(dòng)女裝較之前來(lái)說(shuō)體積上相對(duì)小巧，方便女性運(yùn)動(dòng)時(shí)穿著。這與中國(guó)1928年時(shí)期的運(yùn)動(dòng)女裝發(fā)展相類似，在服裝上裸露程度有了一定的增加。西方服裝直到1925年，女性的運(yùn)動(dòng)裝發(fā)展進(jìn)入到了一種新的服裝形制，在服裝的設(shè)計(jì)上開(kāi)始注重凸顯女性的身體曲線，設(shè)計(jì)更加方便運(yùn)動(dòng)穿著的服裝，這與中國(guó)1929年時(shí)期的運(yùn)動(dòng)發(fā)展?fàn)顩r相類似。

發(fā)展的過(guò)程中值得注意的是中西方無(wú)論是在袖子長(zhǎng)短，還是領(lǐng)的高低，亦或是衣服的大小變化，都是同步進(jìn)行的。正是由盡可能地遮蓋肌體到大膽的展露身姿，強(qiáng)化女性身體的曲線，從強(qiáng)調(diào)女性的柔美到注重女性的健康美轉(zhuǎn)變，才加速了女性運(yùn)動(dòng)裝的變化進(jìn)行，為現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)裝的形成打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3）都在伴隨婦女解放運(yùn)動(dòng)的背景下進(jìn)行。中外運(yùn)動(dòng)女裝發(fā)展的背景相同，即都是在婦女解放運(yùn)動(dòng)的背景下進(jìn)行，西方的女權(quán)運(yùn)動(dòng)因?yàn)榕詡儼l(fā)現(xiàn)性別身份和困境并沒(méi)有因?yàn)閲?guó)家的文明而同步改觀，甚至處于更加矛盾的困境，所以產(chǎn)生了性別意識(shí)的覺(jué)醒。1915—1923年新文化運(yùn)動(dòng)所提倡的“自由平等”“民主科學(xué)”“打倒禮教”等口號(hào)，為實(shí)現(xiàn)男女平等女性解放開(kāi)辟了道路。新文化運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖陳獨(dú)秀曾大聲疾呼“被輕視的中國(guó)女子們！你們要參加革命，極力要求在身體上在精神上解放你們自己，解放你們數(shù)千年來(lái)被人輕視被人污蔑被人束縛的一切鎖鏈”[15]。這些進(jìn)步的思想，加速了女性體育運(yùn)動(dòng)在學(xué)校、社會(huì)的發(fā)展。女性體育運(yùn)動(dòng)的不斷發(fā)展、擴(kuò)張，人們逐漸接受了這一時(shí)髦的運(yùn)動(dòng)形式，同時(shí)也帶動(dòng)了運(yùn)動(dòng)裝的發(fā)展與迅速變化。運(yùn)動(dòng)女裝的發(fā)展解放了女性的行動(dòng)方式，使其在體格上的變化更加健康，也對(duì)當(dāng)時(shí)“笑不露齒、行不動(dòng)裙、話不高聲”與“三從四德”等封建觀念帶來(lái)巨大沖擊，為女性的精神與服裝的變化帶來(lái)更多的陽(yáng)剛之氣。

2.2 中外運(yùn)動(dòng)女裝發(fā)展的不同點(diǎn)

即便在20世紀(jì)30年代中期中外運(yùn)動(dòng)女裝形制已經(jīng)基本相同，但其在前期兩者之間卻有差異。

1）中外運(yùn)動(dòng)女裝發(fā)展節(jié)點(diǎn)的不同。通過(guò)上述圖片對(duì)比可以看到，西方1926年的運(yùn)動(dòng)女裝發(fā)展水平相當(dāng)于中國(guó)1929年運(yùn)動(dòng)女裝所發(fā)展的水平，兩者存在三年的時(shí)間差距。對(duì)比兩者初期運(yùn)動(dòng)女裝發(fā)現(xiàn)，中國(guó)前期的運(yùn)動(dòng)女裝在款式上趨于平面化，多用于直線型的造型，在運(yùn)動(dòng)女裝中有意弱化胸、腰、臀三者之間的關(guān)系，形制較為單一。而西方的運(yùn)動(dòng)女裝整體上沿用立體裁剪的方法，注重“省道”的使用，即使在前期思想較為封閉的環(huán)境下，依然會(huì)注重對(duì)女性人體的強(qiáng)調(diào)。如圖2中1875年運(yùn)動(dòng)女裝可看出，西方在運(yùn)動(dòng)女裝寬大、對(duì)女性肌體包裹較為嚴(yán)密的前提下，人們?cè)诖┲\(yùn)動(dòng)女裝依舊會(huì)在腰部添加腰帶，進(jìn)行收腰處理來(lái)凸顯女性的曲線美。這點(diǎn)與中國(guó)運(yùn)動(dòng)女裝的發(fā)展恰巧是背道而馳的。

2）1890年國(guó)外運(yùn)動(dòng)女裝開(kāi)始裸露肌體，而國(guó)內(nèi)的運(yùn)動(dòng)女裝則趨于保守，服裝盡可能對(duì)肌體進(jìn)行遮蓋。早期國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)對(duì)西方的運(yùn)動(dòng)女裝并不接受，當(dāng)時(shí)資料記載“這些都是拜歐化所賜：他們都是歐化的裝束，在有可能的范圍內(nèi)，盡量地露出肉體來(lái)……這位董小姐，身上穿了米色薄綢的西式背心，胸腔雙峰微凸，兩只光胳臂，連兩肋都露在外面”[4]47。通過(guò)這些描寫(xiě)，可以看出社會(huì)對(duì)女性裸露肌體這一現(xiàn)象的排斥。在中國(guó)的觀念中，人們多使用較小的領(lǐng)形設(shè)計(jì)。除了本身保守的著裝觀念認(rèn)為裸露肌體是色情的象征外，還由于中國(guó)女性多瘦弱、肌肉不豐，在封建的觀念里被認(rèn)為是不好、丑陋的象征，所以紛紛想盡辦法進(jìn)行遮蓋，由此中國(guó)緊小的領(lǐng)形設(shè)計(jì)被大量女性熱衷。中國(guó)女性運(yùn)動(dòng)裝的發(fā)展則經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的掙扎，不斷的借鑒融合，直到1929年才跟上其他國(guó)家的步伐，發(fā)展為現(xiàn)在所常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)裝。

3 中國(guó)運(yùn)動(dòng)女裝轉(zhuǎn)型的影響

3.1 改變了女性的日常著裝觀念

運(yùn)動(dòng)裝的功能性決定了其不會(huì)像普通服裝一樣保守遮蓋全部肢體，需要裸露腿部和胳膊等部位，衣領(lǐng)需要寬松舒適。民國(guó)時(shí)期運(yùn)動(dòng)女裝的轉(zhuǎn)型潛移默化的改變了大眾女性的日常著裝觀念，將帶有運(yùn)動(dòng)的元素引入到日常服裝之中，裸露部分肢體的普通服裝開(kāi)始出現(xiàn)，衣領(lǐng)開(kāi)口相對(duì)寬松或者無(wú)領(lǐng)，許多追求時(shí)尚的年輕女性將穿短袖衫、短褲、運(yùn)動(dòng)鞋等運(yùn)動(dòng)裝視為時(shí)髦。

在《良友》畫(huà)報(bào)中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)最新流行的服裝訊息，引導(dǎo)人們的審美觀。圖12[16]、圖13[17]、圖14[18]分別為《良友》畫(huà)報(bào)第69、86、87期的運(yùn)動(dòng)女郎封面，模特身著運(yùn)動(dòng)式的企領(lǐng)背心與短褲，手持運(yùn)動(dòng)器材，展示出活力四射的健康之美。圖14中的

模特頭戴圣誕帽，白色短袖、灰色短褲搭配黑色高跟鞋，這在當(dāng)時(shí)可謂是大膽的前衛(wèi)嘗試?！段逶隆罚▓D15[19]）中鏡頭捕捉到的三位向上跳躍的女生，也是將白色短袖與黑色短褲完美搭配，給人一種積極向上的精神面貌。

3.2 促進(jìn)了女性運(yùn)動(dòng)的發(fā)展

運(yùn)動(dòng)女裝的轉(zhuǎn)型在深層次上滲透了女性要求解放和新女性的精神特質(zhì)，促進(jìn)了女性運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。受長(zhǎng)期封建思想的影響，保守的傳統(tǒng)服飾造成中國(guó)女性囿于閨房之中，很少參與大眾性運(yùn)動(dòng)，中國(guó)女性纏足更加導(dǎo)致了中國(guó)女性參與運(yùn)動(dòng)之少。隨著思想觀念的轉(zhuǎn)變和運(yùn)動(dòng)裝的發(fā)展、普及，使中國(guó)女子從閨房之中解放出來(lái)，更多地參與社會(huì)性運(yùn)動(dòng)，促進(jìn)了女性運(yùn)動(dòng)事業(yè)的發(fā)展。隨著當(dāng)時(shí)女性參與運(yùn)動(dòng)普遍為世人接受，也加速了民國(guó)時(shí)期女性運(yùn)動(dòng)服裝的轉(zhuǎn)型。

3.3 推動(dòng)中國(guó)服裝向現(xiàn)代化和產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程

中國(guó)女裝長(zhǎng)期籠罩在封建制度下發(fā)展十分緩慢，且受到保守著裝觀念的影響，導(dǎo)致中國(guó)女裝的自身發(fā)展很難有所突破。而此時(shí)正是由于運(yùn)動(dòng)裝自身的特殊性，無(wú)形中促使了女裝逐漸開(kāi)始展露肌體，之前直線型寬大的裁剪逐漸被取締。從衣領(lǐng)和衣袖開(kāi)始，運(yùn)動(dòng)服裝逐漸被簡(jiǎn)化，女性運(yùn)動(dòng)裝轉(zhuǎn)型的同時(shí)也在潛移默化地影響著人們的著裝觀念。如運(yùn)動(dòng)式連衣裙、短褲、運(yùn)動(dòng)襯衫出現(xiàn)日常服裝中，與之相配伍的發(fā)型、鞋子等配飾也在發(fā)生著改變，最終推動(dòng)了中國(guó)服裝的現(xiàn)代化進(jìn)程。

中國(guó)早期的傳統(tǒng)型女裝多由自己或裁縫單裁單做完成，工藝通常較為簡(jiǎn)單，服裝中無(wú)過(guò)多裝飾，服裝的整體發(fā)展、更新速度十分緩慢。后來(lái)隨著西式運(yùn)動(dòng)裝相關(guān)制作工藝、設(shè)備、面料的傳入，引發(fā)人們對(duì)運(yùn)動(dòng)裝的款式要求逐漸增多。這也就從一定層面上加速了民國(guó)運(yùn)動(dòng)裝的更新速度，開(kāi)啟了服裝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的模式[20]。

4 結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《良友》畫(huà)報(bào)中運(yùn)動(dòng)女裝的排序、對(duì)比、歸類和分析，筆者認(rèn)為運(yùn)動(dòng)女裝的發(fā)展一方面對(duì)封建社會(huì)導(dǎo)致的女性保守著裝觀念的改變具有特殊意義;另一方面加速了中國(guó)傳統(tǒng)的服裝等級(jí)形制的瓦解，推動(dòng)建立國(guó)內(nèi)服裝現(xiàn)代化?！读加选樊?huà)報(bào)從1926年創(chuàng)刊到1945年刊出最后一期，較完整地記載了中國(guó)運(yùn)動(dòng)女裝的發(fā)展過(guò)程，從開(kāi)始的不同到后期為西風(fēng)東漸，再到最終的相互融合。運(yùn)動(dòng)裝從最初的遮蓋軀體到具有功能性方面不斷轉(zhuǎn)化發(fā)展，并對(duì)人們的著裝觀念帶來(lái)了巨大的轉(zhuǎn)變，眾多的運(yùn)動(dòng)元素被不斷地融入到女性的日常著裝中，從而加速了女性服裝的更新速度。因?yàn)榻y(tǒng)一化的實(shí)行使民族服裝特色流失，所以更具中國(guó)特色的倒大袖、元寶領(lǐng)、偏門(mén)襟等特色元素不斷地被歷史所遺忘，而這種傳統(tǒng)服裝的DNA如何再次“活化”急需引起從事民族服裝研究人員的重視?？傮w來(lái)說(shuō)，民國(guó)時(shí)期運(yùn)動(dòng)女裝不像旗袍那樣大放異彩，但它對(duì)近代中國(guó)女性著裝觀念的塑造、女性運(yùn)動(dòng)的發(fā)展乃至心靈的關(guān)懷都是至關(guān)重要的。不僅解放了女性的身體，更解放了女性的思想與保守的著裝觀念，為中國(guó)女性的著裝方式打開(kāi)新篇章，加速推進(jìn)了中國(guó)服裝向現(xiàn)代化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

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