淺析南陽板頭曲對(duì)河南箏派形成的影響

摘要：南陽板頭曲是我國重要的器樂樂種之一，為河南箏派的產(chǎn)生和發(fā)展起了至關(guān)重要的作用。河南箏派的傳統(tǒng)樂曲中有相當(dāng)一部分是來源于南陽板頭曲，并且河南箏曲無論在音韻技法還是在板式結(jié)構(gòu)上都與南陽板頭曲有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，本文將探究板頭曲對(duì)河南箏派的形成以及對(duì)河南箏樂的傳承與發(fā)展起到了的作用。

關(guān)鍵詞：板頭曲;大調(diào)曲子;河南箏派;音樂特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0141-01

在我國，箏樂文化十分繁榮，在歷史的長河中，逐漸形成了有著濃郁地方風(fēng)格的古箏流派，這些箏派大多是從當(dāng)?shù)氐胤綐贩N，曲藝伴奏中脫胎演化而來，如浙江箏派、潮州箏派、客家箏派、山東箏派便與杭灘絲竹、潮州弦詩、廣東漢樂、山東琴書有著千絲萬縷的聯(lián)系。當(dāng)然，形成于中原大地的河南箏派也同樣南陽板頭曲有著密切關(guān)系。

一、板頭曲對(duì)河南箏派音韻的影響

河南地方音樂深受當(dāng)?shù)卣Z言環(huán)境、民俗文化的影響，板頭曲和河南箏樂也與這些因素有極大的關(guān)聯(lián)。河南地處中原，長期以來集南北民俗文化之精華，使河南箏樂不僅有剛勁有力、潑辣粗狂的性格，還有細(xì)膩柔美、委婉深情的一面。在為說唱音樂及戲曲伴奏的時(shí)候，為了將聲腔模擬的更加惟妙惟肖，演奏者在長期的探索中琢磨出了一套左手做韻的技法，來更好的拖腔送韻，因此在經(jīng)過無數(shù)河南板頭曲演奏者的繼承、加工、創(chuàng)造之后，才形成如今河南箏派的音韻特點(diǎn)。

在眾多河南箏派的傳統(tǒng)曲目中，有很大一部分是從板頭曲的箏聲部演化而來的，在演化的過程中離不開演奏者的二次創(chuàng)作和發(fā)揮，他們在繼承板頭曲音韻的同時(shí)，進(jìn)行加工再創(chuàng)作。通過對(duì)一些板頭曲和箏曲的對(duì)比，發(fā)現(xiàn)河南箏曲由板頭曲演化過來時(shí)，老一輩箏家做了許多的變化加工，同樣一首曲子，板頭曲和箏曲在骨干音幾乎相同的情況下右手在技巧、節(jié)奏上會(huì)做一些改變，提高演奏難度，左手在做韻處理上也會(huì)比板頭曲要豐富一些，并且有些快板板頭曲在變成古箏獨(dú)奏曲后整體速度都會(huì)有所提升，十分考驗(yàn)演奏者的能力。

二、板頭曲對(duì)河南箏派技法的影響

“右手奏音，左手補(bǔ)韻”是彈奏傳統(tǒng)箏曲的一個(gè)基本規(guī)律。河南箏派之所以能成為極為重要的古箏流派之一，與其獨(dú)特的音樂表現(xiàn)手法和豐富的技法運(yùn)用是不可分離的。河南箏派老一輩的藝術(shù)家將古箏從板頭曲中脫離出來單獨(dú)進(jìn)行演奏，不僅僅是“拿來主義”原封不動(dòng)的照搬，而是進(jìn)行了很多古箏化的改造，所用技法都是為了在獨(dú)奏時(shí)能更好的表達(dá)音樂內(nèi)容而進(jìn)行的的改變。板頭曲合奏較古箏獨(dú)奏來說，在音響效果和情感表達(dá)上都更為豐富，因此老一輩箏家為了解決這一問題，在實(shí)際演奏時(shí)逐漸形成了一些富有特色的彈奏手法和做韻技巧，來豐富樂曲內(nèi)容以及情感的表達(dá)。

在演奏河南箏派的右手技巧時(shí)，無名指需先扎樁，然后運(yùn)用拇指的大關(guān)節(jié)與手腕，配合以手臂進(jìn)行協(xié)同運(yùn)動(dòng)，來演奏河南箏派獨(dú)具特色的夾彈、大關(guān)節(jié)托劈、短搖、游搖等技法。左手的技巧主要有大小顫音、快速上下滑音以及點(diǎn)音等，主要作用就是“以韻補(bǔ)聲”，“以韻補(bǔ)聲”是中國民族樂器的一大特點(diǎn)，古箏在這一點(diǎn)上表現(xiàn)尤甚，右手撥弦彈奏旋律，此為“聲”，左手通過揉、按、滑、顫等手法來加強(qiáng)音樂的韻味，這是“韻”，用左手的做韻技法來加強(qiáng)音樂的韻味，增強(qiáng)了音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而使樂曲更加扣人心弦，更能抓住聽眾的內(nèi)心，與之產(chǎn)生共鳴。河南箏派樂曲也充分發(fā)揮了這一特點(diǎn)，通過左手技巧的精妙運(yùn)用從而表達(dá)出不同音樂情感及性格特點(diǎn)。

三、板頭曲對(duì)河南箏派曲目創(chuàng)作的影響

在河南箏派的許多傳統(tǒng)樂曲中，絕大多數(shù)都來源于板頭曲和大調(diào)曲子的曲牌音樂，在《中國民族民間器樂曲集成·河南卷》中收錄的板頭曲有117首，而箏曲就有85首，可見板頭曲對(duì)河南箏曲創(chuàng)作的影響之廣泛。

在板頭曲演奏中，古箏、三弦琵琶相互配合，相輔相成，這三種樂器所進(jìn)行的三個(gè)聲部在旋律上十分相似，只是在音區(qū)和節(jié)奏上略有不同，古箏是其樂隊(duì)配置中極為重要的一樣樂器，將其作為一個(gè)聲部單獨(dú)進(jìn)行演奏時(shí)，便成為河南箏派傳統(tǒng)獨(dú)奏樂曲。當(dāng)這些箏曲從板頭曲合奏中脫胎演化出來時(shí)，在結(jié)構(gòu)上依舊保持著68板的形式，同時(shí)，老一輩箏家在板頭曲合奏的基礎(chǔ)上進(jìn)行了許多加花變奏，在音韻技法上都要比板頭曲中的箏聲部復(fù)雜的多，從而使樂曲聽起來更加豐富。

老一輩箏家不僅將板頭曲中的箏聲部演化成為獨(dú)立的古箏獨(dú)奏曲，在為大調(diào)曲子伴奏的過程中也將一些曲牌音樂用古箏單獨(dú)演奏，如曹東扶先生便將許多大調(diào)曲子曲牌改編移植成了古箏曲，如《倒推船》、《小桃紅》、《喚紅娘》等。

四、結(jié)語

南陽板頭曲堪稱民族音樂的精品，是中州古樂的代表，是在中原大地上孕育、誕生、發(fā)展起來的，它為河南箏派的產(chǎn)生和發(fā)展起了至關(guān)重要的作用。作為最具影響力和代表性的箏派之一，河南箏派必定會(huì)在今后的發(fā)展道路上譜寫新的輝煌。

參考文獻(xiàn)：

[1]樊藝鳳.河南箏樂考略[J].交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），1994（04）.

[2]王珣.河南箏曲與河南板頭曲和鼓子曲[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2010（01）.

作者簡介：王帥，青年古箏演奏家，畢業(yè)于中國音樂學(xué)院，師從著名古箏演奏家、教育家王中山教授，武漢音樂學(xué)院中樂系古箏專業(yè)教師。