電視技術(shù)的進步對電視節(jié)目后期創(chuàng)作的基本要求

李春紅

吉林電視臺，吉林長春 130033

電視技術(shù)的進步對電視節(jié)目后期創(chuàng)作的基本要求

李春紅

吉林電視臺，吉林長春 130033

在當(dāng)今社會，信息技術(shù)的快速發(fā)展對于電視技術(shù)的進步也產(chǎn)生了巨大影響，其中與電視領(lǐng)域相關(guān)的計算機技術(shù)、電子集成和通訊技術(shù)等方面發(fā)展快，甚至已經(jīng)帶動了電視產(chǎn)業(yè)的新一輪變革。而電視節(jié)目的后期創(chuàng)作部分又是電視技術(shù)應(yīng)用最多的一部分，因此，后期創(chuàng)作人員為了讓節(jié)目效果更好，往往需要應(yīng)用電視技術(shù)將聲音和畫面進行創(chuàng)作。文章簡要介紹了電視技術(shù)的進步對于節(jié)目后期制作的重要性，并總結(jié)了技術(shù)進步對于后期創(chuàng)作的要求。

電視技術(shù)；電視節(jié)目；后期創(chuàng)作；基本要求

電視技術(shù)的進步發(fā)展主要表現(xiàn)在兩方面，即數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展。特別是近年來電視技術(shù)在數(shù)字化方面的進步突出。電視節(jié)目后期制作的技術(shù)設(shè)備一般包括視頻切換機、視頻特技發(fā)生器、錄像機、字幕機、編輯機、監(jiān)視器、同步機、視頻信號分配器以及音響設(shè)備等。而這些設(shè)備隨著信息技術(shù)的發(fā)展也發(fā)生了巨大變化，設(shè)備變得更加智能化和方便化。以數(shù)字化電視為例，它可以將傳統(tǒng)的模擬電視信號轉(zhuǎn)變成二進制數(shù)字信號，從而實現(xiàn)利用計算機對節(jié)目進行處理和控制。后期創(chuàng)作基本上是將前期錄制的節(jié)目素材進行合理的編輯組合，例如對畫面進行“片頭”、“片尾”剪切并疊加解說字幕和配畫外音等藝術(shù)處理，最終滿足播出要求的過程。因此，電視技術(shù)的進步不僅使設(shè)備更加先進，同時也為人們提供了更好觀看質(zhì)量的電視節(jié)目。

1 電視技術(shù)對電視節(jié)目后期創(chuàng)作的重要性和堅持原則

電視節(jié)目是建立在先進技術(shù)上的藝術(shù)創(chuàng)作，有沒有好的節(jié)目呈現(xiàn)，技術(shù)的應(yīng)用是關(guān)鍵。節(jié)目的呈現(xiàn)從開始制作到最終呈現(xiàn)在觀眾面前，主要經(jīng)過三個過程：策劃、錄制和后期制作，其中后期制作是最有技術(shù)難度和高技術(shù)專業(yè)要求的步驟，縱觀節(jié)目制作過程，電視節(jié)目后期創(chuàng)作應(yīng)主動遵循以下幾點原則。

1.1 突出主題，符合思維邏輯

無論什么樣的節(jié)目在后期創(chuàng)作過程中，都要遵循主題突出和符合思維邏輯的原則，該原則是節(jié)目是否符合要求的根本。后期制作往往要進行很多編輯手法和特技的加入，這里就要明確主線，因為脫離主線的創(chuàng)作都是毫無意義的。

1.2 景別創(chuàng)作要符合實際現(xiàn)象

景物創(chuàng)作一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫等具體環(huán)節(jié)。在進行景別創(chuàng)作過程中要遵循循序漸進，盡量做到符合實際現(xiàn)象的原則，避免產(chǎn)生突兀的感覺?，F(xiàn)在有些節(jié)目中，往往刻意追求科技應(yīng)用，而忽略了現(xiàn)象的真實性，讓人感覺特別假，對節(jié)目產(chǎn)生反感等。景物創(chuàng)作主要體現(xiàn)在空間環(huán)境中，因此鏡頭的應(yīng)用要尤其引起重視，作用的時間也要長短合適。如在表現(xiàn)人的心理活動和情緒時，對面部和具體細(xì)節(jié)如手部等的活動細(xì)節(jié)特寫能給觀眾以視覺沖擊。

1.3 畫面創(chuàng)作要注意科學(xué)性原則

畫面的創(chuàng)作一般涉及：圖像的運動與靜止；畫面光線和色調(diào)的統(tǒng)一等內(nèi)容。畫面間的過渡要緩和，不能變化太快，避免讓觀眾感覺不舒服。畫面間的處理一般是“動動轉(zhuǎn)換”和“靜靜轉(zhuǎn)換”，其中編輯的好壞關(guān)鍵在于畫面的轉(zhuǎn)換是否在合適的編輯點上，這就要求設(shè)備和技術(shù)人員要有較強的經(jīng)驗和專業(yè)知識儲備。而針對畫面在拍攝時存在的光線與色調(diào)不統(tǒng)一的問題，在后期創(chuàng)作中，可應(yīng)用非線性編輯技術(shù)實現(xiàn)光線與色調(diào)的整體統(tǒng)一。此外，鏡頭的組接一定要有節(jié)奏感等等。

2 電視技術(shù)進步對電視節(jié)目后期創(chuàng)作的要求

電視節(jié)目不同于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，隨著各種各樣節(jié)目的呈現(xiàn)，以及先進技術(shù)的應(yīng)用，有的節(jié)目比如電影類，往往讓人沒有現(xiàn)場感和真實感。隨著觀眾視覺、審美的疲勞，技術(shù)的進步也越來越多的對電視節(jié)目的后期創(chuàng)作提出了更高要求，主要有以下幾點。

2.1 節(jié)目創(chuàng)作的時效性和豐富性

現(xiàn)在人們的生活、工作節(jié)奏越來越快，觀眾對于電視節(jié)目的要求也越來越高，特別是對于一些自己比較喜歡的綜藝節(jié)目等，觀看的心理需求也表現(xiàn)為“求新”，且要做到實時更新。另外，針對觀眾的工作壓力和時間有限的特點，所以在節(jié)目后期制作時要注意節(jié)目的時間安排，盡量做到在有限的時間內(nèi)，做出高質(zhì)量、內(nèi)容豐富的電視節(jié)目。

2.2 節(jié)目的懸念性

現(xiàn)實中，觀眾對于節(jié)目的喜愛除了對它本身感興趣外，很大程度上是因為有些節(jié)目存在的懸念性。正因為有懸念的存在，才能引起觀眾的觀看興趣，引發(fā)他們的好奇心。比如一些探秘或者考古類的節(jié)目，往往就是應(yīng)用懸念性來吸引觀眾，提高收視率。隨著技術(shù)的進步，高科技可以從多角度、多方面的視角為觀眾呈現(xiàn)節(jié)目，那么針對越來越多的節(jié)目類型，同類節(jié)目又有不同的版本，在這種情況下節(jié)目要想有好的收視率，就要想辦法提高節(jié)目的懸念性，后期創(chuàng)作時要突出自己的不同點來吸引觀眾，這種方式更能引起觀眾的好奇心和求知欲。

2.3 節(jié)目把握的全方位性

傳統(tǒng)的節(jié)目創(chuàng)作由于技術(shù)的限制，往往呈現(xiàn)給觀眾的只是一部分場景或者是重要的幾個鏡頭，這樣對于觀眾全面了解事件經(jīng)過影響較大，比如像一些紀(jì)錄片和由真實情節(jié)改編的節(jié)目?，F(xiàn)在隨著技術(shù)手段的進步，傳統(tǒng)的“現(xiàn)場轉(zhuǎn)播”正逐步向全方位的“現(xiàn)場直播”轉(zhuǎn)變，這樣的節(jié)目創(chuàng)作，可以讓觀眾了解更全面的信息等。

2.4 提高邏輯思維，加強創(chuàng)新思維

邏輯和創(chuàng)新是電視節(jié)目后期制作的兩大重要思維。符合觀眾邏輯思維的電視節(jié)目往往能獲得較高的收視率。電視創(chuàng)作的邏輯思維主要指以事物間的內(nèi)在邏輯聯(lián)系為出發(fā)點，將各個畫面和視頻信息按邏輯關(guān)系組織起來的思維活動。它是以概念為單元、以抽象或邏輯為基本思維方法、以語言符號和信息辯證為基本表達(dá)工具的思維形態(tài)。邏輯思維縝密的創(chuàng)作人員能夠使觀眾更容易看懂節(jié)目，特別是針對一些比較抽象的內(nèi)容，通過平白直敘的講述時觀眾會產(chǎn)生困惑，比如一些科學(xué)現(xiàn)象的闡述，就需要用邏輯思維來講述清楚。因此，盡管邏輯思維抽象，但對于電視節(jié)目的后期制創(chuàng)中來講至關(guān)重要?，F(xiàn)在電視技術(shù)進步巨大，各種設(shè)備創(chuàng)作的畫面多、需要處理的部分也復(fù)雜，這就要求制作人員有較強的邏輯思維能力，能將雜亂的獨立鏡頭編輯為完整的故事。

3 結(jié)論

電視技術(shù)的進步對于電視節(jié)目的發(fā)展起了巨大的推動作用，可以說沒有技術(shù)的全面發(fā)展，就沒有如今電視節(jié)目的跨越式進步，而節(jié)目的好壞，在很大程度上取決于節(jié)目后期創(chuàng)作的付出。因此，高質(zhì)量電視節(jié)目的呈現(xiàn)，要有高技術(shù)的支持。在信息技術(shù)快速發(fā)展的今天，電視節(jié)目后期創(chuàng)作人員一定要掌握好關(guān)鍵技術(shù)，只有這樣才能適應(yīng)電視節(jié)目的發(fā)展，才能創(chuàng)作做更好的節(jié)目。

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1674-6708（2015）144-0123-01