兼學(xué)諸家 并擅南北—繆宏波畫藝淺說

雖說身為土生土長的浙江人，宏波卻性情豪爽，為人謙遜質(zhì)樸，敦厚溫和，頗有些“南人北相”的意思。如果說“畫如其人”“畫為心聲”的話，宏波算是一個很好的例證。他早年負(fù)笈求學(xué)，在美術(shù)圣殿中國美術(shù)學(xué)院，有幸得到諸多名家高手的口傳身授，再加上為人聰慧好學(xué)，故練就了一身過硬的“丹青功夫”。他把新浙派繪畫的寫意精神與海派的美學(xué)特質(zhì)有機(jī)結(jié)合，然后慢慢“打通”，由“漸修”到“頓悟”，最終追求屬于自己的個性繪畫語言。

動人春色 41cm×41cm 2014年 繆宏波

秋庭獨步 41cm×41cm 2016年 繆宏波

其實，隨著時代的變遷和交通、印刷業(yè)、傳媒業(yè)的迅猛發(fā)展，再加上跨地域之間的藝術(shù)交流的日趨頻繁，早年以地域為特征的所謂“南宗”“北宗”乃至“海派”“浙派”，其地域特征和藝術(shù)分野正在慢慢消弭，如果溯本求源，有些流派本來就是同源同宗，一些流派之間不過是同干異枝或是同源異流的關(guān)系。

譬如我們通常所說的新浙派（區(qū)別于明代戴進(jìn)領(lǐng)軍的浙派）是指自明清以降，寫意花鳥畫在徐青藤、任伯年、吳昌碩、潘天壽等歷代大師的傳承、發(fā)展之下，逐漸形成了一種筆墨健拔、氣勢磅礴，其地域文化特征相對比較明顯的一種獨特的筆墨形態(tài)，作品既講究金石氣又不失書卷味，力求詩書畫印融于一體，筆墨之間讓人看到一種既雄強(qiáng)大氣又靈秀灑脫的氣韻。海派亦是如此，海派畫家群則是中國古典繪畫向現(xiàn)代繪畫過渡中的一個重要環(huán)節(jié)。它上承唐宋傳統(tǒng)技藝，吸取明清陳白陽、徐青藤、陳老蓮、八大山人、苦瓜和尚和“揚州八怪”等諸家之長，又受清代金石學(xué)的影響。既秉承傳統(tǒng)，又接近現(xiàn)實生活，善于將詩、書、畫、印一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，描寫民眾喜聞樂見的題材，將明清以來的寫意水墨與強(qiáng)烈的色彩融為一體，形成雅俗共賞的新畫風(fēng)，同時加進(jìn)了新興時代的商業(yè)性的市民趣味。畫技上借鑒民間與西洋繪畫藝術(shù)，對傳統(tǒng)中國畫進(jìn)行大膽的改革創(chuàng)新，作品體現(xiàn)出濃郁的時代生活氣息，別樹一幟，融貫中西，獨成一派，給人耳目一新的視覺感受。其實，不難看出新浙派與海派在筆墨精神上如出一轍，在寫意美學(xué)追求上更是氣息相通、一脈相承，諸多海派名家同時又是新浙派高手。再加上浙江、上海之間特殊的地緣關(guān)系，因而，無論是新浙派還是海派，它們之間既有融合又有發(fā)展，兩派之間實際上是一種“你中有我、我中有你”的關(guān)系。

滿隴桂雨 247cm×124cm 2006年 繆宏波

秋艷 136cm×68cm 2008年 繆宏波

宏波的畫風(fēng)恰恰兼容了海派與新浙派繪畫的一些特質(zhì)與精髓，既重視浙派花鳥畫的寫意精神與美學(xué)傳統(tǒng)，又照顧到了海派藝術(shù)的色彩明麗與雅俗共賞，呈現(xiàn)出瀟灑飄逸，古樸雄厚的繪畫特色，將新浙派的風(fēng)骨與海派的濃艷合二為一，因而其筆下的花鳥畫作品無論是何種題材，均能體現(xiàn)出一種艷而不俗，清而不媚，秀而不寒，多而不亂，清麗超脫的可人姿致。

宏波畫路很寬，他雖主攻花卉，亦醉心于山水，且與其花鳥畫難分伯仲。其筆下的山水，無論是大幅斗方，還是案頭冊頁，墨色祥和，筆意生動，章法講究，氣韻充沛。山水有清音，丘壑需營造。宏波每每下鄉(xiāng)采風(fēng)寫生，時見奇山大川，山野古寺，因癡迷傾心于山水丘壑之幽谷清絕，故能常常情不自已“代山川立言”，且有自己的筆墨感悟與追求，其落拓大方之境，蓋其性情胸懷之真實寫照也。山水可以開闊他的胸襟，花鳥又可拓展他的思路，畫過山水再“經(jīng)營”花鳥，筆墨相通，二者恰可互補(bǔ)互融，相得益彰。

歡喜清靜 41cm×41cm 2014年 繆宏波

相看詩景 41cm×41cm 2016年 繆宏波

庭院深深 100cm×100cm 1997年 繆宏波

江畔雙棲 41cm×41cm 2016年 繆宏波

在當(dāng)今書壇畫苑，一方面“書法熱”持續(xù)熱度不減，一方面在漢字書寫能力日漸式微與弱化的尷尬境況下，過去“書畫不分家”的優(yōu)秀書畫傳統(tǒng)遭到了一定程度的肢解與斷裂，許多畫家題不好款或者不能題長款者幾乎成為常態(tài)。古人云：“題與畫，互為注腳?！保鞔驗懂媺m》中語）很多年輕的國畫家由于缺少基本的國學(xué)功底，所題款不僅缺少風(fēng)骨，起不到畫龍點睛的作用，而且還奪了畫面的氣，以字害畫，顯得畫蛇添足，甚至如“佛頭著糞”！與同齡人相比，宏波是一個善于學(xué)習(xí)的人，注重古典文學(xué)修養(yǎng)，從其錯落有致、落落大方的題款來看，宏波對書法藝術(shù)是下了一番功夫的，這在同齡人中可以說是一個值得一提的亮點。

宏波還善于思考，勤于筆耕，近些年還結(jié)合自己的創(chuàng)作心得，將中國國畫藝術(shù)的優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)技法編著成冊，惠及諸多書畫愛好者，出版以后廣受好評。

對剛屆不惑之年的宏波而言，年富力強(qiáng)的他已經(jīng)擁有了一些頗有些“耀眼”的光環(huán)：國家一級美術(shù)師、杭州畫院副院長、省美協(xié)理事、市美協(xié)副主席兼秘書長……宏波似乎是有些“大器早成”。然而，藝術(shù)無有窮期，前途無可限量。相信宏波會在他的藝術(shù)之旅上踏出一個又一個扎實的腳印。