抓機(jī)遇乘勢而上促改革全面發(fā)展—杭州畫院執(zhí)行院長張子翔答主持人問

主持人：中國的畫院是世界美術(shù)體系結(jié)構(gòu)中的特例，這樣的特例對于全球美術(shù)界具有何等意義？中國的畫院對于中國乃至世界美術(shù)作出了何種貢獻(xiàn)？如果沒有中國的畫院體制，中國美術(shù)和世界美術(shù)將會(huì)失去什么？

張子翔：中國的畫院作為在世界美術(shù)體系中的特例，是伴隨著中國民族文化發(fā)展的需要而出現(xiàn)的。中國五代時(shí)期就出現(xiàn)了翰林圖畫院，兩宋的畫院繼承并有了很大的發(fā)展，其官辦的優(yōu)勢，對兩宋繪畫的繁榮以至后代繪畫的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。畫院集聚和培養(yǎng)了一代又一代的繪畫人才，當(dāng)時(shí)畫院的創(chuàng)作成果基本上代表了這一時(shí)代創(chuàng)作的最高水平。新中國畫院建制的出現(xiàn)，是國家和各級(jí)政府重視民族藝術(shù)的重要體現(xiàn)，也是發(fā)展中國畫藝術(shù)的重要舉措。初期建立的畫院安置團(tuán)結(jié)了一批承前啟后的大師級(jí)畫家，解決了他們的歸屬和生活問題。改革開放以來建立的畫院，則將一大批老、中、青畫家聚集在畫院的旗幟下，成為中國畫壇的一支生力軍。畫院創(chuàng)作和收藏了大量優(yōu)秀的中國畫作品，這是對傳統(tǒng)藝術(shù)的保護(hù)，為今后繼承、研究和發(fā)展工作奠定了基礎(chǔ)，推動(dòng)著中國傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新和繁榮。

曉迎秋露一枝新 136cm×68cm 2015年 張子翔

霜信報(bào)黃花 136cm×68cm 2013年 張子翔

主持人：中國的畫院在當(dāng)下中國文化語境中，在文化體制改革進(jìn)一步深化的時(shí)候，它的作用和功能是不是應(yīng)該有所修正？如果“是”的話，它將向何方修正？如何修正？

張子翔：時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)要進(jìn)步，文化的發(fā)展也要適應(yīng)時(shí)代的需要。我們這個(gè)時(shí)代的潮流是改革，每個(gè)行業(yè)、每個(gè)單位都要改革。畫院的改革又不同于一般行政事業(yè)單位的改革，要尊重畫院的特殊性。很多畫院剛成立的時(shí)候都是憑著一股熱情做事情的，他們既有責(zé)任感，又有使命感，為中國畫和中國畫院建設(shè)作出了貢獻(xiàn)。隨著時(shí)間的推移，隊(duì)伍老化松散，管理制度跟不上，出不了精品力作；隨著書畫進(jìn)入市場，很多人關(guān)心的不是作品的價(jià)值，而是自己作品的價(jià)格，用在畫院建設(shè)的心思少了，創(chuàng)作上投入的精力缺了，服務(wù)社會(huì)的觀念淡了，諸如此類的問題需要引起足夠重視，不斷修正畫師們的價(jià)值觀和藝術(shù)觀，改變畫院管理的現(xiàn)狀，增強(qiáng)責(zé)任感和緊迫感，畫院若是跟不上時(shí)代的發(fā)展，終將被時(shí)代所拋棄，被社會(huì)所垢病。

主持人：當(dāng)下中國的畫院的整體狀態(tài)是否以上述的發(fā)展形勢已經(jīng)作好必要的戰(zhàn)略對應(yīng)？為什么？

張子翔：畫院要根據(jù)自身體制類別的不同和各地經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡特點(diǎn)，以求真務(wù)實(shí)的精神進(jìn)行改革。認(rèn)不清改革的形勢，安于現(xiàn)狀，不思進(jìn)取，會(huì)逐步被時(shí)代所淘汰。畫院在當(dāng)前的形勢之下，存在著諸多與改革不相適應(yīng)的地方，管理體系混亂，制度約束缺損，隊(duì)伍青黃不接，資金保障不足，陣地窗口萎縮等問題，阻礙著畫院的發(fā)展壯大。畫院要發(fā)展，就應(yīng)在領(lǐng)導(dǎo)班子、編制體制、隊(duì)伍建設(shè)、陣地建設(shè)、創(chuàng)作研究、藏品管理等方面進(jìn)行大膽的改革，逐步地、穩(wěn)健地向前推進(jìn)，以應(yīng)對不斷發(fā)展的社會(huì)形勢需要。

主持人：新形勢下的中國的畫院“應(yīng)該”是怎么樣的一種發(fā)展態(tài)勢與前景？

漫天紫雪香 68cm×68cm 2012年 張子翔

花野韻更清 68cm×68cm 2012年 張子翔

張子翔：畫院應(yīng)該通過深化內(nèi)部改革，首先將領(lǐng)導(dǎo)班子建設(shè)好，沒有好的帶頭人一切無從談起。要按照事業(yè)單位人事制度改革的要求，建立崗位目標(biāo)責(zé)任制，明確細(xì)化權(quán)利和義務(wù)；實(shí)行雙向選擇，通過全員聘任制，建立新型的畫師與畫院的關(guān)系。畫院必須在創(chuàng)作研究、考核獎(jiǎng)懲、財(cái)務(wù)管理、展覽展示等各個(gè)方面，有一套符合各畫院特點(diǎn)的管理制度，鼓勵(lì)干事的，鞭策混事的，懲治壞事的。

畫院的地位是要靠大家的積極作為爭取來的，有作為才會(huì)有地位，有了地位就能有更大的作為。扎扎實(shí)實(shí)抓創(chuàng)作研究，不要急于求成、謀取名利，更不能貪圖金錢、迎合市場。畫院要通過對自己的成果，對社會(huì)的貢獻(xiàn)，對藝術(shù)的成就去贏得領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)的支持，尤其是要贏得同行的認(rèn)同，這樣才能彰顯出畫院的價(jià)值和存在的意義。也只有這樣，我們的事業(yè)才會(huì)有希望，才能實(shí)現(xiàn)畫院新時(shí)期的發(fā)展目標(biāo)。

主持人：杭州畫院在當(dāng)下地域文化建構(gòu)中起到什么樣的積極作用？

張子翔：杭州是歷史文化名城，又是南宋畫院的所在地，歷史上人才輩出、碩果累累。800多年前的臨安府，南宋畫院以制度周密、畫風(fēng)創(chuàng)新而云集天下藝術(shù)英才，為中國藝術(shù)史留下瑰麗畫寶。在多少代畫家的共同努力下，逐步形成了中國畫的浙派藝術(shù)，影響著整個(gè)中國畫壇。這樣的創(chuàng)作精神和管理理念深深影響著杭州畫院，1985年成立以來，積極進(jìn)取、砥礪奮發(fā)，承襲了南宋畫院優(yōu)秀傳統(tǒng)，造就了一支德藝雙馨的藝術(shù)家隊(duì)伍，創(chuàng)作出了一大批緊扣社會(huì)時(shí)代脈搏、記錄杭城民生的優(yōu)秀作品，在杭州乃至浙江的美術(shù)發(fā)展中發(fā)揮著獨(dú)特而積極的作用。

盛世霞彩映錢塘 136cm×68cm 2017年 張子翔

臨泉倚修竹 68cm×68cm 2017年 張子翔

十年前，杭州畫院的老藝術(shù)家相繼退休，隊(duì)伍青黃不接，最少的時(shí)候只剩下三個(gè)畫師，畫院建設(shè)處于停滯狀態(tài)。否極泰來，在杭州市領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心支持下，畫院進(jìn)行了大膽的改革，班子配備引進(jìn)了關(guān)心畫院建設(shè)的美術(shù)界知名人士；多次婉拒了來自各個(gè)方面的行政命令式塞人，制定了完整的畫師引進(jìn)辦法，分期分批在全國范圍內(nèi)實(shí)行公開招聘，逐步配齊了專業(yè)畫師隊(duì)伍，引進(jìn)的畫師實(shí)行全員聘用合同，每個(gè)畫師都實(shí)行“一崗雙責(zé)”，專業(yè)創(chuàng)作和行政事務(wù)一肩挑，避免了業(yè)務(wù)和行政兩張皮，形成了一支心齊風(fēng)正干勁足的優(yōu)秀隊(duì)伍。畫師們安下心來，一心一意地搞創(chuàng)作，認(rèn)認(rèn)真真做工作，畫院逐步走上了健康發(fā)展的軌道。

主持人：杭州畫院是如何利用地域文化資源作為自己創(chuàng)新發(fā)展資源的？

張子翔：杭州是全國的重點(diǎn)風(fēng)景旅游城市和歷史文化名城。杭州既是“良渚文化”的發(fā)源地，又是吳越首府、南宋京城，是我國七大古都之一。作為中國美術(shù)重鎮(zhèn)的杭州，近代有任伯年、吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等名家，現(xiàn)在這座城市聚集著一大批在全國有重要影響力的畫家，在這樣一個(gè)美術(shù)名家輩出、人才濟(jì)濟(jì)的城市，其文化性質(zhì)、特點(diǎn)和其美術(shù)在全國的地位，迫切需要畫院這個(gè)載體，宣傳吸引美術(shù)精英，收藏展示美術(shù)精品，創(chuàng)建杭州美術(shù)的品牌效應(yīng)。

臨風(fēng)吐新詩 68cm×46cm 2015年 張子翔

天氣近新霜 68cm×46cm 2015年 張子翔

杭州畫院作為全額撥款的公益性事業(yè)單位，徹底解決了畫院發(fā)展的后顧之憂，可以全力投入到藝術(shù)創(chuàng)作和畫院發(fā)展中去；在浙江省文化建設(shè)的標(biāo)志性建筑——西湖文化廣場中有了畫院的展覽、創(chuàng)作、辦公和休閑活動(dòng)的場所，可以安居樂業(yè)了；畫師們揮灑著對國畫技藝的追求，肩負(fù)著傳承文藝的社會(huì)責(zé)任。近年來，圍繞杭州西湖和運(yùn)河申遺大事，做足“五水共導(dǎo)”文章，將“江河湖海溪”作為杭州美術(shù)創(chuàng)作重要題材，分別舉辦了“西溪視覺藝術(shù)展”、“三評(píng)西湖十景”美術(shù)展覽、“運(yùn)河春秋—全國中國畫名家邀請展”、“相聚大運(yùn)河 彩墨新杭州—美術(shù)作品展”、“新杭州—‘三江兩岸’油畫名家作品展”、“錢塘自古繁華—全國著名畫家畫杭州”等重大展覽活動(dòng)。

主持人：在全球化的語境下，地域流派（風(fēng)格）是否仍具有積極的意義？為什么？

張子翔：在同一地域從事美術(shù)創(chuàng)作的畫家們往往會(huì)持有類似的藝術(shù)觀念，關(guān)注類似的題材，采用類似的形式與材料，進(jìn)而形成相近的藝術(shù)風(fēng)格。就藝術(shù)而言，人們常說“民族的才是世界的”，這是由世界藝術(shù)的多樣性和民族性所決定的，大千世界豐富多彩，藝術(shù)也應(yīng)該是百花齊放的，由各種流派組成了世界藝術(shù)的多樣性，從而推動(dòng)著世界藝術(shù)的發(fā)展。對于中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫藝術(shù)而言，不存在誰優(yōu)誰劣、誰先進(jìn)誰落后的問題，大家共同推進(jìn)著世界繪畫藝術(shù)的發(fā)展。在全球化的今天，我們不能因?yàn)橐母镩_放、向世界接軌，放棄自己優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，一味地學(xué)習(xí)西方，這對世界藝術(shù)是一種摧殘。中國有著十分優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)，中國的畫院體制也是世界繪畫藝術(shù)的特例，作為中國美術(shù)浙派藝術(shù)的重鎮(zhèn)，特別是南宋畫院以來，逐漸形成了一個(gè)特定的創(chuàng)作群體和個(gè)性鮮明的繪畫流派—浙派。如今的杭州畫院，更需要在浙派藝術(shù)的發(fā)展中不斷地壯大隊(duì)伍，形成自身獨(dú)特風(fēng)格，創(chuàng)作出更多有個(gè)性的繪畫作品，為世界繪畫藝術(shù)的多樣性發(fā)揮作用。

千秋指白頭 68cm×68cm 2012年 張子翔

夢里西溪醉墨香136cm×34cm 2013年 張子翔

香迎小歲136cm×34cm 2014年 張子翔

主持人：杭州畫院對自己在中國畫院當(dāng)下整體發(fā)展勢態(tài)中的位置如何自我評(píng)估？

張子翔：杭州，既有中國美術(shù)學(xué)院和駐杭各大院校美術(shù)學(xué)院等高等美術(shù)學(xué)府，又有在全國都打得響的省市畫院、美術(shù)家協(xié)會(huì)和西泠印社。處在這樣一個(gè)既有協(xié)同發(fā)展，又有個(gè)性張揚(yáng)環(huán)境中，杭州畫院要學(xué)習(xí)的東西很多，發(fā)展的機(jī)會(huì)也有不少，這就要求我們多向全國各地的兄弟畫院學(xué)習(xí)，補(bǔ)齊發(fā)展過程中的短板，形成自身的獨(dú)特力量，為美術(shù)的多樣性發(fā)展作出畫院應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

杭州畫院已經(jīng)走過了33個(gè)春秋，跨越了兩個(gè)世紀(jì)。如同其它省市的兄弟畫院一樣，緊隨國家和社會(huì)發(fā)展的脈搏，盡情地吮吸新時(shí)期的雨露陽光，打造美術(shù)重鎮(zhèn)，弘揚(yáng)先進(jìn)文化，配合中心工作，服務(wù)社會(huì)公益，以至今日的枝繁葉茂，生機(jī)盎然。在當(dāng)下中國畫院整體的發(fā)展態(tài)勢中，杭州畫院負(fù)載著人們對杭州文化發(fā)展的期待。

主持人：杭州畫院以何種策略應(yīng)對中國畫院“和而不同”的大美術(shù)文化戰(zhàn)略格局？

天香云外飄 68cm×136cm 2016年 張子翔

張子翔：中國畫作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精華之一，必然會(huì)得到社會(huì)的極大重視，顯示極為旺盛的生命力。擔(dān)負(fù)著中國畫創(chuàng)作、收藏、研究、人才培養(yǎng)的畫院體制，傳統(tǒng)文化的發(fā)展需要中國畫，中國畫的發(fā)展更是離不開畫院。當(dāng)然，中國的畫院由于其地域文化、編制體制、人員結(jié)構(gòu)、硬件設(shè)施和建院時(shí)間的不同，存在著各種差異，發(fā)展也不平衡，作用也有大小。作為省會(huì)城市的畫院，承擔(dān)著本地區(qū)民族文化發(fā)展與創(chuàng)新的重要使命，應(yīng)是本地區(qū)中國畫創(chuàng)作、研究的中心，起到弘揚(yáng)優(yōu)秀文化領(lǐng)頭羊和輻射作用。

杭州畫院正是面對這樣的文化發(fā)展格局，根據(jù)自身發(fā)展的實(shí)際情況，提出了不同時(shí)期的工作理念。畫院發(fā)展處于低谷時(shí)，提出了“院興我榮、院衰我恥”；爬坡上升時(shí)，提出了“畫院是我家，工作靠大家”；穩(wěn)步發(fā)展時(shí)，提出了“學(xué)術(shù)立院，服務(wù)社會(huì)”。正是這些不同時(shí)期的工作理念提出，找準(zhǔn)了工作思路和方法，杭州畫院走上了健康發(fā)展的軌道。