淺談第一代電影音樂(lè)人

劉變梅

摘要：任光是我國(guó)自有聲電影發(fā)展以來(lái)的第一代電影音樂(lè)作曲家，他以一首《漁光曲》成名，創(chuàng)作了20多首膾炙人口的電影音樂(lè)作品，為我國(guó)電影音樂(lè)發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：任光 電影歌曲

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）16-0153-02

電影音樂(lè)在電影這門(mén)綜合藝術(shù)中占據(jù)有相當(dāng)重要的地位，從一定意義上講，電影音樂(lè)創(chuàng)作的成功與否決定著這整部電影的成功與否。優(yōu)秀的影片中總會(huì)留下一首首經(jīng)典的主題音樂(lè)，讓人透過(guò)旋律，就能回味一幕幕精彩的畫(huà)面，這正是電影的音畫(huà)同步效果。音樂(lè)自無(wú)聲影片以來(lái)，就一直配合著影片內(nèi)容而出現(xiàn)。電影傳入中國(guó)后，經(jīng)過(guò)不斷的探索與實(shí)踐，出現(xiàn)了具有本民族風(fēng)味、符合電影情節(jié)的電影音樂(lè)，這些經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)作曲家的辛苦付出。最先當(dāng)說(shuō)的應(yīng)是20世紀(jì)30年代我國(guó)第一代電影音樂(lè)作曲家們①，有任光、聶耳、冼星海、賀綠汀等。他們從慢慢開(kāi)始嘗試把歌曲放入電影中，再到應(yīng)影片題材之要求、推動(dòng)劇情之發(fā)展、體時(shí)代之變化，創(chuàng)作出膾炙人口的音樂(lè)作品，經(jīng)過(guò)了不懈的努力，他們?yōu)槲覈?guó)電影音樂(lè)開(kāi)拓了道路，為后代積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

一首“爺爺留下的破漁網(wǎng)，小心再靠它過(guò)一冬……”唱出了我國(guó)30年代人民苦不堪言的生活現(xiàn)狀，這首歌曲正是任光為影片②《漁光曲》而配的主題曲，它的出現(xiàn)不僅讓作曲家任光一舉成名，直到現(xiàn)在仍是一首傳唱不朽的電影音樂(lè)名作。然而，除了這首人盡皆知的作品，任光還創(chuàng)作了許多電影歌曲。任光作為我國(guó)20世紀(jì)30年著名的作曲家，無(wú)產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者之一，他一生所創(chuàng)40多個(gè)作品，包括電影歌曲、革命歌曲、歌劇、民族器樂(lè)曲等，但電影歌曲卻居于一半之多。本文將以電影歌曲為著眼點(diǎn)，研究其創(chuàng)作的整體特征。

一、逢歷史之凄苦，造時(shí)代之英雄

任光的電影音樂(lè)創(chuàng)作集中在1933年到1940年這8年間。作為電影音樂(lè)創(chuàng)作中的開(kāi)路先鋒，從1933年他為電影《母性之光》創(chuàng)作主題曲《母性之光》和插曲《南洋歌》開(kāi)始，便進(jìn)入了電影音樂(lè)創(chuàng)作的行列里面，直到1940年的最后一部作品電影《東亞之光》的主題曲《游擊隊(duì)之女》，他始終為電影音樂(lè)的創(chuàng)作發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量。他創(chuàng)作配樂(lè)的12部電影，大多是由聯(lián)華影片公司拍攝，與中國(guó)電影、藝華、天一、明星等影片公司也有合作。他配樂(lè)的影片分別與卜萬(wàn)蒼、蔡楚生、高梨痕、張石川、孫瑜、胡心靈、何非光、費(fèi)穆等當(dāng)時(shí)著名的導(dǎo)演攜手完成。在音樂(lè)方面，他的20多首電影音樂(lè)作品中，部分是妻子安娥為其作詞，個(gè)別與田漢、沈起予、胡心靈、蔡楚生等人配合完成。他以高超的作曲手法和深入體驗(yàn)人民的真實(shí)生活的經(jīng)歷，與電影領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物的結(jié)合，創(chuàng)作出一批純樸、激昂的時(shí)代經(jīng)典作品。

③任光所配樂(lè)的歌曲有1933年《母性之光》主題歌《母性之光》、插曲《春之戀歌》《南洋歌》；1934年《漁光曲》主題曲《漁光曲》、插曲《漁村之夜》《紅樓春深》插曲《采蓮歌》；《空谷蘭》插曲《大地進(jìn)行曲》《抗敵歌》《鳳求凰》；1935年《大路》插曲《新鳳陽(yáng)歌》《燕燕歌》；1936年《凱歌》主題歌《凱歌》、插曲《采菱歌》，《父母子女》主題歌《父母子女》，《迷途的羔羊》主題曲《月光光》、插曲《新蓮花落》《狼山喋血記》主題歌《狼山謠》；1938年《王老五》主題歌《王老五》；1940年《東亞之光》插曲《游擊隊(duì)之女》，還有未完成的《南國(guó)風(fēng)云》等12部影片19首歌曲。

二、感時(shí)代之殘酷，唱人民之悲痛

1933年到1940年中國(guó)正在處于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，冷血的外國(guó)侵略、僵持的國(guó)共對(duì)峙，使人民生活苦不堪言。此時(shí)，中國(guó)有聲電影自初創(chuàng)以來(lái)得到第一次發(fā)展，電影中開(kāi)始嘗試使用歌曲，慢慢還融入了中國(guó)真實(shí)的歷史現(xiàn)狀，這無(wú)疑激起了抗日軍民的熱情斗志。任光的電影歌曲創(chuàng)作就緊密結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)，他根據(jù)影片題材，從民間實(shí)地考察，寫(xiě)出了能夠打動(dòng)人民內(nèi)心的音樂(lè)。任光的歌曲創(chuàng)作從題材上看主要分為四類：

首先是描寫(xiě)廣大群眾生活困苦、勞累艱辛的，有：《漁光曲》《漁村之夜》《父母子女》《王老五》《月光光歌》《采蓮歌》《新鳳陽(yáng)歌》《采菱歌》《母性之光》。在這些歌曲中分別有流浪的孤兒、夾縫中生存的流浪漢、飽受壓迫的女性、艱難生存的一家老小等人物形象，他用樸實(shí)的音樂(lè)語(yǔ)言把他們的處境表現(xiàn)得淋漓盡致，如在歌曲《王老五》中，他用喜劇唱悲劇，用挑逗的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)把一個(gè)流浪漢艱苦求生的形象訴說(shuō)得讓人憐惜。上下行七度的跨越，唱出了王老五生活中的跌宕起伏、慘絕人寰。在《月光光歌》中，三段旋律不斷反復(fù)，用12段音樂(lè)來(lái)陳述流浪兒由戰(zhàn)亂、災(zāi)荒、貧窮、社會(huì)腐敗，所造成的痛苦與悲傷。下行的音樂(lè)，唱出了悲傷、憐憫的音樂(lè)基調(diào)，把孤兒無(wú)依無(wú)靠、艱難求生的慘狀生動(dòng)鮮活的表現(xiàn)了出來(lái)。在《漁光曲》中，運(yùn)用《孟姜女》的民間素材，“魚(yú)咬尾”的創(chuàng)作手法，每句強(qiáng)拍上的“云”“魚(yú)”“早”“迎”等字以三拍之長(zhǎng)，唱出了世界生靈都自由自在飛翔，唯獨(dú)人類在日復(fù)一日的艱苦生活的無(wú)奈。他的這類作品總會(huì)把聆聽(tīng)者引入舊時(shí)社會(huì)，讓人體會(huì)到社會(huì)的殘酷與腐敗。

其次是提倡人民齊心奮起反抗、爭(zhēng)取解放自由的，如《抗敵進(jìn)行曲》《狼山謠》《大地行軍曲》《游擊隊(duì)之女》。在這類歌曲中，十六分音符、附點(diǎn)音符、休止符等節(jié)奏型居多，有著鏗鏘有力、進(jìn)行曲風(fēng)格般的行進(jìn)腳步，表現(xiàn)出抗戰(zhàn)人民心中充滿斗志、無(wú)比向往新生活的到來(lái)。如在《游擊隊(duì)之女》中，音樂(lè)斗志激昂的表現(xiàn)出女兒既上的了戰(zhàn)場(chǎng)又可以干得了農(nóng)活，一點(diǎn)都不輸男兒；又如《大地進(jìn)行曲》中，音樂(lè)上下起伏，表現(xiàn)出抗日勇士們士氣的滾滾燃燒、互相鼓舞向前沖的抗日激情；再如《狼山謠》中，獨(dú)唱與齊唱的交替，表現(xiàn)出一人帶領(lǐng)、萬(wàn)人齊上的殺敵方略。這些作品給與了當(dāng)時(shí)抗日軍民很大的精神鼓舞，讓人民從此奮起反抗，為幸福往前沖。

再次是鼓勵(lì)人民齊心合作、共同努力的，如《凱歌》《新蓮花落》。在這類歌曲中，作曲家用2/4與3/4的交替，唱出勞動(dòng)號(hào)子般的勞作精神，表現(xiàn)出人民團(tuán)結(jié)合作的精神與只要大家同心協(xié)力，總會(huì)有收獲的期盼。《新蓮花落》中也如此，領(lǐng)唱帶道，齊唱附和，同樣表現(xiàn)出人民的同結(jié)一心。

最后是憧憬美好未來(lái)的，如《燕燕歌》《南洋歌》《春之戀歌》等。節(jié)奏悠長(zhǎng)，旋律優(yōu)美抒情，句間都以級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)的音樂(lè)，抒情的唱出了人們對(duì)愛(ài)情、對(duì)美好生活的向往。

三、以中華之底蘊(yùn)，創(chuàng)鮮明之特色

任光出生于浙江省嵊州市，自幼受到越劇、紹興大班、蓮花落等民間戲曲的熏陶，并且學(xué)習(xí)了二胡、風(fēng)琴等民間樂(lè)器。因此，在他的作品中充滿豐厚的民間傳統(tǒng)底蘊(yùn)，運(yùn)用民族調(diào)式、民間旋律曲調(diào)是他創(chuàng)作的鮮明特色。他以“一般老百姓樂(lè)于接受”為創(chuàng)作的準(zhǔn)則，明確指出：“音樂(lè)是大眾的，應(yīng)該從大眾身上去發(fā)揮，我們作曲家的義務(wù)，不過(guò)是把勞苦大眾那種悲慘的痛苦呼聲傳達(dá)出來(lái)罷了”④。因此在歌曲的創(chuàng)作時(shí)，他總是身臨其境，實(shí)地感受當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境，民族化、大眾化是他鮮明的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格。他的創(chuàng)作思想符合社會(huì)的真實(shí)狀況與人民的真實(shí)生活，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，使得他的作品擁有了鮮活的生命力。

民間歌曲的改編：《新鳳陽(yáng)歌》改編自安徽民歌鳳陽(yáng)花鼓，歌曲接近平民化，以訴說(shuō)的方式唱出了人們的真實(shí)生活狀況；《新蓮花落》改編自浙江蓮花落，是一首乞討歌曲，歌詞與曲調(diào)帶有說(shuō)唱性質(zhì)，不僅道出兒童的悲慘命運(yùn)，而且道出兒童的活潑淳樸天真的性格。

民間素材的提煉：采用民間音樂(lè)曲調(diào)為素材，如《王老五》中的敘事性民間說(shuō)唱，《月光光》《漁光曲》運(yùn)用民間音樂(lè)中的山歌與小調(diào)，《游擊隊(duì)之女》《大地進(jìn)行曲》中的民間勞動(dòng)號(hào)子，《采蓮歌》具有江南情調(diào)。他的歌曲《漁光曲》《采蓮歌》等都運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，曲式結(jié)構(gòu)多運(yùn)用起承轉(zhuǎn)合、兩段式、三段式等。

民族情感的抒發(fā)：他的歌曲主要有兩種風(fēng)格，一種是抒情中帶著哀怨的民歌風(fēng)格，如：《漁光曲》《漁村之歌》《月光光》《采菱歌》《采蓮歌》等，歌曲速度緩慢，節(jié)奏悠長(zhǎng)，語(yǔ)言簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、真實(shí)、感人，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)圖景，替人們喊出心中的痛苦與對(duì)光明的渴望。另一種是雄壯又堅(jiān)毅的樂(lè)觀風(fēng)格，如：《王老五》《抗敵歌》《新蓮花落》《大地進(jìn)行曲》等，旋律鏗鏘有力、激進(jìn)向前，歌曲中透露著無(wú)論生活多艱苦，但相信總會(huì)有美好的明天，鼓勵(lì)人們團(tuán)結(jié)一心。他的作品隨著時(shí)代的需要，涌入現(xiàn)實(shí)的洪流之中，響應(yīng)了一個(gè)藝術(shù)家該有的時(shí)代責(zé)任感。

任光為我國(guó)30-40年代的電影歌曲創(chuàng)作做出了很大的貢獻(xiàn)，他不僅給人民群眾提供了精神食糧，而且在當(dāng)時(shí)享有了很大的聲譽(yù)。時(shí)代與藝術(shù)的相互結(jié)合，使得作品歷久不衰，至今仍被廣泛傳唱。作為一名藝術(shù)家，在國(guó)家危難時(shí)刻，他用自己的方式，激勵(lì)每一位抗日民眾，實(shí)現(xiàn)了國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)的社會(huì)責(zé)任感，是一位當(dāng)之無(wú)愧的英雄音樂(lè)家。

注釋：

①錢(qián)仁平：《風(fēng)從海上來(lái)，中國(guó)第一代電影音樂(lè)作曲家的藝術(shù)創(chuàng)造與歷史貢獻(xiàn)》，《上海藝術(shù)家》，2014年第3期。

②電影《漁光曲》：1934年由聯(lián)華影片公司上映，導(dǎo)演：卜萬(wàn)蒼，編?。禾餄h，主演：黎灼灼、金焰、陳燕燕等。

③秦啟明：《任光年譜》，《音樂(lè)探索》，1986 年第1期。

④知非：《電影作曲家任光先生訪問(wèn)記》，《上海畫(huà)報(bào)》，1938年第1期。