音樂(lè)創(chuàng)作中的速度變化技術(shù)

孫克利

摘要：研究音樂(lè)創(chuàng)作中橫向速度變化①技術(shù)是作曲者在寫(xiě)作時(shí)對(duì)速度參數(shù)進(jìn)行理性思考，使音樂(lè)作品表達(dá)更豐富而準(zhǔn)確的內(nèi)容。速度變化的意義一方面與人的心理相關(guān)，另一方面與人的生理相關(guān)，第三方面與作品的結(jié)構(gòu)相關(guān)。速度變化分為有預(yù)示和無(wú)預(yù)示兩種方式，合適的速度變化所帶來(lái)音樂(lè)情緒變化可以讓聽(tīng)眾在心理、生理及對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的感知等方面完美統(tǒng)一，達(dá)到作曲家與聽(tīng)眾心理上的共鳴。

關(guān)鍵詞：速度 心理 生理 音樂(lè)結(jié)構(gòu) 變化技術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J618.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）19-0060-03

速度作為一個(gè)音樂(lè)時(shí)間參數(shù)，隨著作曲技術(shù)的發(fā)展和作曲家音樂(lè)作品中音樂(lè)情緒變化的需求，在一定程度上具有了等同于音高、節(jié)奏的地位，使速度具備了更多的功能和含義。速度的多變更能表達(dá)作曲家豐富而復(fù)雜、細(xì)膩的內(nèi)心審美和情感，同時(shí)，也為速度參數(shù)在作品中賦予了更高的內(nèi)容，使速度在有些作品中具有結(jié)構(gòu)性質(zhì)。研究速度變化技術(shù)能夠?yàn)樽髑叩囊魳?lè)創(chuàng)作提供一個(gè)更廣闊的理性思路

一、音樂(lè)中速度變化的意義

（一）速度感知與心理相關(guān)

20世紀(jì)美國(guó)心理學(xué)家Victor Zukerkandl研究認(rèn)為，音樂(lè)不是等值劃分的，而是根據(jù)自己來(lái)達(dá)到物理和心理時(shí)間的統(tǒng)一②。也就是說(shuō)，聲音是物理存在，當(dāng)音樂(lè)以一定速度出現(xiàn)與“欣賞者”的心理達(dá)到統(tǒng)一時(shí)，一定的音樂(lè)速度就表現(xiàn)出一定的音樂(lè)情緒。一部?jī)?nèi)容豐富的音樂(lè)作品在速度方面總是以多變性來(lái)適應(yīng)音樂(lè)情緒的變化。速度的多變性更能體現(xiàn)出現(xiàn)、當(dāng)代作曲家內(nèi)心細(xì)膩的音樂(lè)情緒變化。

（二）速度變化與生理相關(guān)

正常人的心跳為每分種72次左右，聆聽(tīng)這種速度的音樂(lè)可以使人呼吸平穩(wěn)、心平氣和，這與我們行走的速度差不多。因此，我們常用“行板”來(lái)表示，與小行板、中板共同感知為中等速度，低于這個(gè)速度，我們就感覺(jué)到速度慢而音樂(lè)情緒的低沉，高于這個(gè)速度，我們就感覺(jué)到速度快而情緒高漲進(jìn)入興奮狀態(tài)。速度的多變可以調(diào)節(jié)人的神經(jīng)系統(tǒng)，從而在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)使聽(tīng)眾不易產(chǎn)生疲勞感。

（三）速度變化與作品結(jié)構(gòu)相關(guān)

在古典音樂(lè)中，速度變化常在樂(lè)段之間或樂(lè)部之間轉(zhuǎn)換。如古典時(shí)期成型的交響曲中，四個(gè)樂(lè)章對(duì)速度有明確要求：第一樂(lè)章奏鳴曲式（快板）；第二樂(lè)章復(fù)三部曲式或變奏曲式（慢板）；第三樂(lè)章小步舞曲（中板、快板）；第四樂(lè)章奏鳴曲式或回旋曲式（快板）。浪漫主義開(kāi)始至現(xiàn)代音樂(lè)中，樂(lè)句內(nèi)部、樂(lè)句與樂(lè)句之間也會(huì)有速度的變化，從而使音樂(lè)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出多樣化、復(fù)雜化，甚至出現(xiàn)自由曲式的結(jié)構(gòu)，當(dāng)然，這還與其它音樂(lè)參數(shù)相關(guān)。

二、速度變化技術(shù)

音樂(lè)的速度變化就是變快或變慢，方式有漸變和突變兩種，技術(shù)方面分為有預(yù)示和無(wú)預(yù)示的速度變化。

（一）有預(yù)示的速度變化

有預(yù)示的速度變化是指在速度變化時(shí)，在音樂(lè)呼吸上留有氣口或在心理上對(duì)速度變化有一定的預(yù)示，使欣賞者在感知速度變化時(shí)做好心理上的準(zhǔn)備。

常用的速度變化術(shù)語(yǔ)有：漸快（accelerando，accel.）、逐漸漸快（poco a poco accelerando）、更快一點(diǎn)（Piu mosso）、漸慢（rallentando，rall.，ritartando，rit.）等。

1.漸慢：李煥之《春節(jié)序曲》的第一樂(lè)章的速度為快板，在結(jié)尾處用漸慢（ritartando）為第二樂(lè)章的中板（Moderato）做變換準(zhǔn)備，同時(shí)結(jié)束第一樂(lè)章。兩個(gè)樂(lè)章的過(guò)渡由速度漸慢來(lái)銜接，所以在音樂(lè)情緒轉(zhuǎn)換方面一氣呵成，自然流暢。

2.漸慢后加快：呂黃《變數(shù)Ⅳ》排練號(hào)F-G，先自由延長(zhǎng)記號(hào)，之后通過(guò)rit.進(jìn)行速度漸慢，使音樂(lè)的呼吸拉長(zhǎng)，形成氣息上的張力，并為速度變化做呼吸上的預(yù)示。排練號(hào)G突然加快到120的速度，使氣息上的張力得到釋放。這樣的速度突變是有準(zhǔn)備的，因此，音樂(lè)情緒的轉(zhuǎn)變渾然天成，極具戲劇性效果。

3.漸慢回原速：勃拉姆斯《匈牙利舞曲》NO.5的中部，樂(lè)句內(nèi)部多次運(yùn)用漸慢后回原速，造成速度變化沖突，形成戲劇性音樂(lè)效果。樂(lè)句內(nèi)部速度上的多變，與A部、A1部形成對(duì)比，使速度參數(shù)在這部作品中具有結(jié)構(gòu)意義，這是浪漫主義速度參數(shù)擴(kuò)張的重要表現(xiàn)。

4.漸快后變慢：匈牙利作曲家巴托克的《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》第63-75小節(jié)標(biāo)記逐漸漸快（poco a poco accelerando），持續(xù)漸快至每分種76小節(jié)的速度時(shí)，通過(guò)休止符、呼吸記號(hào)使音樂(lè)擁有短暫的換氣，為活潑的快板進(jìn)入做好氣息、心理上的準(zhǔn)備，從而做到在速度方面流暢自然的過(guò)渡與銜接。

5.音樂(lè)術(shù)語(yǔ)漸慢（rit.）和自由延長(zhǎng)號(hào)（ ）變速度：何訓(xùn)田《達(dá)勃河隨想曲》排練號(hào)4-5的銜接處，漸慢后再自由延長(zhǎng)獲得音樂(lè)的呼吸，為速度變化做好預(yù)示。排練號(hào)5開(kāi)始突然進(jìn)入富有舞蹈性活潑的快板，與前一抒情、歌唱的音樂(lè)形成鮮明對(duì)比。

6.通過(guò)長(zhǎng)音變速度：陳其鋼《逝去的時(shí)光》從排練號(hào)L開(kāi)始，低音單簧管緩慢的二分音符和其它聲部長(zhǎng)音狀態(tài)進(jìn)行速度變化的預(yù)示，為大提琴獨(dú)奏做了呼吸上的準(zhǔn)備，因此大提琴獨(dú)奏聲部進(jìn)入時(shí)非常自然。二分音符與三十二分音符及46-72的巨大速度差，使音樂(lè)的情緒產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比。

7.通過(guò)節(jié)奏變速度：黎英?！断﹃?yáng)簫鼓》，引子開(kāi)始，散板模仿琵琶音色，由二分音符依次縮減為四分音符、八分音符、三連音、十六分音符再到快速輪指奏法，通過(guò)節(jié)奏不斷加密，達(dá)到速度漸快的目的。

8.通過(guò)時(shí)值轉(zhuǎn)換變速度

美國(guó)當(dāng)代作曲家艾略特·卡特（Elliott Carter）鋼琴作品《90+》速度變化是等時(shí)值不同節(jié)奏比的轉(zhuǎn)換。第14小節(jié)一個(gè)五連音的十六分音符等于第15小節(jié)的一個(gè)正常十六分節(jié)奏時(shí)值，形成5：4的節(jié)奏比，使速度加快1.25倍，達(dá)到每分鐘120個(gè)四分音符的速度。同時(shí)，第15小節(jié)進(jìn)行到長(zhǎng)音和弦在音樂(lè)上給予了充分的呼吸準(zhǔn)備，速度變化是悄無(wú)聲息自然過(guò)渡，并不會(huì)給人以突兀的感覺(jué)。

9.人工變速：呂黃《變數(shù)Ⅱ》排練號(hào)1開(kāi)始，以八分音符為單位，每一次重音出現(xiàn)都減少一個(gè)八分音符時(shí)值，形成8-7-6-5-4-3的減值人工漸快。在規(guī)律性2/4拍中，達(dá)到意料之外的律動(dòng)效果，這是作曲家通過(guò)時(shí)值減值的加速技術(shù)。同理，通過(guò)加值就可以做到人工減速。

有預(yù)示的速度變化通常伴有音樂(lè)呼吸的轉(zhuǎn)換，在音樂(lè)情緒轉(zhuǎn)換時(shí)有換氣口，速度變化時(shí)有一個(gè)心理準(zhǔn)備過(guò)程，是常用的速度變化手法。

（二）無(wú)預(yù)示的速度變化

無(wú)預(yù)示的速度變化是指在速度變化時(shí)，沒(méi)有為聽(tīng)眾留出速度變化的心理準(zhǔn)備過(guò)程而直接變化速度，達(dá)到出奇不意的突變效果。

1.通過(guò)相同類(lèi)型拍號(hào)變速度：賈達(dá)群《漠墨圖》排練號(hào)6開(kāi)始，速度為每分鐘45拍，兩小節(jié)后將前一速度的四分音符時(shí)值等同于后一速度八分音符時(shí)值達(dá)到每分種90拍。之后再變化為每分種60拍時(shí)，是把譜例第7小節(jié)三連音中的四個(gè)八分音符總時(shí)值當(dāng)做后一速度一個(gè)四分音符時(shí)值長(zhǎng)度，形成3：2的速度比。重音記號(hào)體現(xiàn)出音樂(lè)律動(dòng)的速度變化。

2.通過(guò)不同類(lèi)型拍號(hào)變速度：美國(guó)當(dāng)代作曲家阿沃·帕特（Arvo Part）《La Sindone》排練號(hào)K-L的銜接處，通過(guò)節(jié)拍互相轉(zhuǎn)換技術(shù)進(jìn)行速度變化。排練號(hào)K為6/4拍，排練號(hào)L為4/2拍。前一速度符點(diǎn)二分音符時(shí)值等于后一速度二分音符時(shí)值，在四分音符速度不變的情況下，不同拍號(hào)的轉(zhuǎn)變使速度降低三分之一，由66的速度變?yōu)?4的速度。另一方面前一速度每小節(jié)只有兩個(gè)符點(diǎn)二分音符，速度變化后每小節(jié)有四個(gè)二分音符，節(jié)拍重音出現(xiàn)的時(shí)間也相應(yīng)擴(kuò)大，因此，在心理上也能夠感受到速度變化。

速度變化的形態(tài)可以是多種多樣的，如漸快后變慢、漸慢后回原速、漸快后回原速、突快后變慢等多種組合方式。在音樂(lè)創(chuàng)作中，把握好在速度轉(zhuǎn)變時(shí)有無(wú)呼吸上的準(zhǔn)備、節(jié)拍的相互關(guān)系、節(jié)奏的自然重音及人工重音關(guān)系、時(shí)值關(guān)系等，使創(chuàng)作更加靈活、豐富而富于藝術(shù)性，同時(shí)與欣賞者在審美與情感方面產(chǎn)生共鳴，從而在心理、生理及音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面達(dá)到完美統(tǒng)一。

注釋?zhuān)?/p>

①橫向速度變化是指按時(shí)間順序進(jìn)行變化，縱向速度變化不是本文研究范圍。

②Zukerkandl，Victor.Sound and Symbol： Music and the External World.New york： Pantheon Books，1956。

③所有譜例只選用所需的聲部。

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