“白毛女”舞動(dòng)中日芭蕾外交

新中國成立初期，中國和日本尚未建立正常的外交關(guān)系，兩國政府處于隔絕的狀態(tài)，但兩國人民的民間交往并沒有被阻斷。1952年5月。三位日本國會(huì)議員高良富、帆足計(jì)和宮腰喜助沖破日本政府的阻撓。訪問中國。周恩來總理十分重視。不僅接見了他們，而且向他們贈(zèng)送了電影《白毛女》的膠片。

“白毛女”登上日本舞臺(tái)

回日本后，帆足計(jì)把電影《白毛女》的膠片交給日中友好協(xié)會(huì)的宮崎世民。宮崎到日本各地舉辦“《白毛女》上映會(huì)”，使日本觀眾第一次看到新中國的電影。

有一次。東京江東區(qū)的一個(gè)小會(huì)堂里放映《白毛女》，觀眾中有松山芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長清水正夫。清水正夫觀看時(shí)十分感動(dòng)，多次流下了熱淚。接著。他讓妻子松山樹子也去觀看，兩人都被生動(dòng)感人的故事深深吸引。當(dāng)時(shí)，清水夫婦正在尋找芭蕾舞劇題材。兩人不約而同選中自毛女，認(rèn)為這一題材適合于芭蕾舞表現(xiàn)，它可以凈化日本人的靈魂。與當(dāng)時(shí)日本婦女解放的思潮也是契合的。但是，只是看過電影《白毛女》，手里什么資料都沒有，很難著手創(chuàng)作。他們給中國戲劇家協(xié)會(huì)寫信，請(qǐng)求提供有關(guān)《白毛女》的資料。1953年底，時(shí)任中國戲劇家協(xié)會(huì)主席的田漢回信，并在信中附寄了歌劇版《白毛女》的劇本和樂譜、舞臺(tái)劇照。在克服重重困難，付出艱苦的勞動(dòng)后，芭蕾舞劇《白毛女》改編完成，于1955年2月在東京日比谷公會(huì)堂首演。清水正夫擔(dān)任該劇創(chuàng)作，松山樹子扮演喜兒。

此劇在日本演出獲得了成功?！鞍酌钡谋瘧K命運(yùn)也深深打動(dòng)了日本觀眾。據(jù)清水正夫回憶：“那時(shí)天氣非常冷，但是觀眾人山人海，連補(bǔ)座都沒有。大幕一落，雷鳴般的掌聲響徹整個(gè)劇場?！?/p>

日本“白毛女”來華訪問

1955年。郭沫若邀請(qǐng)松山樹子訪問中國。10月1日，在國務(wù)院舉行的國慶晚宴上，周恩來總理把松山樹子以及中國的田華、王昆介紹給與會(huì)嘉賓，他說：“諸位，今天有日本的‘白毛女’松山樹子女士光臨，而且這里還有中國的‘白毛女’，我榮幸地把她們介紹給各位。田華是電影喜兒，王昆是歌劇喜兒，松山樹子是芭蕾舞喜兒，你們是中日友誼的象征。”周恩來還對(duì)松山樹子的芭蕾舞團(tuán)發(fā)出了邀請(qǐng)，說：“下次帶著《白毛女》，大家一起來。”

經(jīng)中國人民對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)與日本方面的努力，松山芭蕾舞團(tuán)訪華成行。1958年3月3日，松山芭蕾舞團(tuán)一行46人到達(dá)北京。13日，芭蕾舞團(tuán)在北京的天橋劇場開始了在中國的首次公演。這次演出的《白毛女》是一個(gè)40分鐘的獨(dú)幕芭蕾舞劇。中國觀眾通宵排隊(duì)買票，劇場高掛滿座的牌子。之后，松山芭蕾舞團(tuán)還到重慶、武漢、上海等地公演《白毛女》《胡桃夾子》等劇目。1964年9月至12月，松山芭蕾舞團(tuán)一行50人第二次訪華。共演出38場。

1971年10月，清水夫婦率團(tuán)來中國進(jìn)行第三次訪問，在北京演出改編的《白毛女》。這次演出，松山樹子退居幕后，擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，由兒媳森下洋子扮演“白毛女”。長子清水哲太郎也扮演重要角色。當(dāng)時(shí)正值林彪事件發(fā)生不久，周恩來日理萬機(jī)。即便如此，他還是抽出時(shí)間，陪同柬埔寨民族團(tuán)結(jié)政府首相賓努親王和夫人及在北京訪問的日本朋友一起觀看《白毛女》演出，并上臺(tái)與主要演員森下洋子親切握手并接見全體演員。事后，清水夫婦得知當(dāng)時(shí)的特殊情況后，感動(dòng)而泣。

中國版“白毛女”回訪日本

松山芭蕾舞團(tuán)到上海訪問時(shí)，與當(dāng)時(shí)的上海舞蹈學(xué)?！栋酌穭〗M結(jié)下了深厚的友誼。

1972年7月，應(yīng)日中文化交流協(xié)會(huì)中島健藏之邀，以孫平化為團(tuán)長的上海舞劇團(tuán)一行208人，帶著中國的芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》，赴日本訪問和公演。此時(shí)正值中日關(guān)系發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的關(guān)頭。上海舞劇團(tuán)7月14日在日生劇場首演內(nèi)閣《白毛女》，三木武夫、中曾根康弘兩位內(nèi)閣大臣出席觀看。

上海舞劇團(tuán)在日本的演出和訪問得到松山芭蕾舞團(tuán)鼎力支持。團(tuán)長清水正夫全程陪同。他留著一把大胡子，說“不親眼見到中日邦交正?；?，就不把胡子刮掉”。為防右翼分子扔燃燒彈。清水哲太郎和森下洋子等芭蕾舞演員都穿著《白毛女》中的演出服，化好妝，戴著手套，提著浸過水的毛毯，等在后臺(tái)，以防萬一發(fā)生意外及時(shí)撲救，而又不影響正常演出。

日本的各大媒體競相刊登上海舞劇團(tuán)訪目的新聞和評(píng)論，這次演出大大促進(jìn)中日兩國民眾的友好情誼，為正在好轉(zhuǎn)的中日關(guān)系增添了潤滑劑。

1972年8月16日。上海舞劇團(tuán)圓滿地完成訪問演出任務(wù)回國。9月25日，田中首相訪華。29日，中日兩國簽署《聯(lián)合聲明》，宣布兩國邦交正?；?，中日關(guān)系從此翻開嶄新一頁。這次上海舞劇團(tuán)赴日演出。也被稱為中日建交歷史進(jìn)程中的“芭蕾外交”。

1978年9月26日，松山樹子、森下洋子率松山芭蕾舞團(tuán)一行62人再次訪華，仍然受到熱烈的歡迎。在人民大會(huì)堂的招待會(huì)上，王昆、田華、松山樹子、森下洋子等中日“白毛女”再度相逢，鄧穎超親臨祝賀。她說：“恩來走了。我來代替他?！焙髞?，鄧穎超又邀請(qǐng)四位“白毛女”到中南海西花廳做客，共敘友情。