基于語(yǔ)料庫(kù)的許淵沖唐詩(shī)英譯研究

顧春江

（無(wú)錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214071）

0 引言

唐詩(shī)作為中國(guó)文學(xué)的一個(gè)瑰寶， 凝聚了中華文明的文化和語(yǔ)言精髓。 唐詩(shī)題材廣泛、語(yǔ)言精練、對(duì)仗工整、 韻律優(yōu)美， 是所有漢語(yǔ)學(xué)習(xí)和了解中國(guó)必不可少的一環(huán)。 在如今全球化大背景下和“一帶一路”的廣泛經(jīng)貿(mào)交流中， 如何傳播中華文化， 如何讓更多非漢語(yǔ)為母語(yǔ)的人群了解、 接受并且欣賞中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌，是一個(gè)文化交流中難題，也是一個(gè)亟待解決問題。

詩(shī)歌是一種特定語(yǔ)境下的產(chǎn)物， 是詩(shī)人運(yùn)用語(yǔ)言（通常是母語(yǔ)）的一種意圖表達(dá)。 翻譯不僅僅是兩種語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換， 還涉及到兩種語(yǔ)境轉(zhuǎn)換， 同時(shí)要兼顧源語(yǔ)言和目標(biāo)語(yǔ)之間的文化、 語(yǔ)言差異。 如何有效翻譯唐詩(shī)？ 如何忠實(shí)地傳達(dá)詩(shī)歌內(nèi)容？ 如何在翻譯過程中盡量保存原有的意境和韻律？ 目前在詩(shī)歌翻譯界也是眾說紛紜， 還沒有定論。 因?yàn)樵?shī)歌本身是一種凝聚了特定文化的高度精練的語(yǔ)言表達(dá)形式， 背后包含著廣泛而深邃的文化、 歷史和語(yǔ)言， 甚至是世界觀和人生觀內(nèi)涵。 詩(shī)歌統(tǒng)一而又多樣化的表現(xiàn)形式同樣給與翻譯帶來了極大障礙。 詩(shī)歌創(chuàng)作就是一門語(yǔ)言藝術(shù)， 但是詩(shī)歌翻譯不僅僅是兩種語(yǔ)言轉(zhuǎn)換， 從另外一個(gè)方面可以看做是一種新的創(chuàng)作。 這里涉及的不僅僅是譯者和作者的關(guān)系， 還涉及目標(biāo)讀者接受程度。 所以翻譯是一個(gè)主動(dòng)性和創(chuàng)造性過程， 但是又不能完全脫離源文本。

1 唐詩(shī)英譯本

唐詩(shī)數(shù)量無(wú)法界限，甚至連《全唐詩(shī)》收錄的唐詩(shī)也有遺漏。 目前國(guó)內(nèi)流傳較廣， 影響較大的基本上為孫渚所編《唐詩(shī)三百首》以及喻守真版《唐詩(shī)三百首》。根據(jù)前者為底本的翻譯作品影響比較大的是1929 年出版的賓納( Witter Bynner)與江亢虎合譯的《群玉山頭: 唐詩(shī)三百首》( The Jade Mountain: A Chinese Anthology, Being Three Hundred Poems of the Tang Dynasty,618－906 )。 這部翻譯作品成文很早，在西方文學(xué)界和翻譯界影響最大， 流傳最廣， 是研究中國(guó)文學(xué)的必備材料。 而根據(jù)后者為底本的翻譯作品是許淵沖1988 年所翻譯的《唐詩(shī)三百首》（2007 年更新）。許淵沖先生是北京大學(xué)教授，中國(guó)唯一一位精通中、英、法三國(guó)語(yǔ)言，并且翻譯了大量的中國(guó)古典名著，從《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》到近現(xiàn)代的毛澤東詩(shī)詞等，留下了大量?jī)?yōu)秀翻譯作品。 許淵沖先生的《唐詩(shī)三百首》是目前國(guó)內(nèi)翻譯界研究中國(guó)古典詩(shī)詞翻譯必備材料， 也是目前翻譯學(xué)研究熱點(diǎn)。 這兩個(gè)版本由于譯者身份不同、 文化背景以及翻譯理論不同而造成了不同翻譯效果。

目前語(yǔ)料庫(kù)研究方法出現(xiàn)對(duì)于唐詩(shī)英譯本研究提供了一個(gè)新角度， 通過數(shù)據(jù)化分析， 排除主觀性個(gè)人情感，不再局限于簡(jiǎn)單詩(shī)歌意象、詞句、音律討論，而更加著眼于全局性定性、 定量以及關(guān)鍵詞檢索分析。這種研究在客觀性和全面性方面比傳統(tǒng)研究方法更準(zhǔn)確， 更具有參考價(jià)值。 考慮到這兩個(gè)英譯本所翻譯內(nèi)容繁多， 表達(dá)方式多樣， 本文隨機(jī)選取部分對(duì)應(yīng)詩(shī)詞以及《唐詩(shī)三百首》原詩(shī)詞建立一個(gè)微型語(yǔ)料庫(kù)，以此對(duì)兩個(gè)英譯本對(duì)比研究。 通過對(duì)兩個(gè)譯本詞匯長(zhǎng)度、句式長(zhǎng)度、 詞匯豐富度以及獨(dú)特詞等方面來討論兩個(gè)譯本在翻譯策略和翻譯風(fēng)格方面比較， 希望能夠?qū)τ谖覈?guó)詩(shī)歌翻譯有所幫助。

2 研究方法

本文討論的語(yǔ)料庫(kù)主要來自于賓納的《群玉山頭》（以下簡(jiǎn)稱賓版）和許淵沖的《唐詩(shī)三百首》（以下簡(jiǎn)稱許版）。 前者版本電子稿來自于佛吉尼亞大學(xué)圖書館在線電子書庫(kù)的《群玉山頭：唐詩(shī)三百首》，后者為用OCR 識(shí)別軟件，轉(zhuǎn)換成電子稿。 首先從許版《唐詩(shī)三百首》里隨機(jī)抽出12 首唐詩(shī)英譯版本，隨后在賓版內(nèi)找到相應(yīng)12 首唐詩(shī)的賓納英譯版本， 再列出這12 首唐詩(shī)中文原版。用文本預(yù)處理軟件對(duì)OCR 識(shí)別的文本和網(wǎng)絡(luò)電子文本進(jìn)行處理， 方便檢索和處理。 隨后運(yùn)用AntConc 軟件檢索和SPSS 軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)分析。 對(duì)于詩(shī)歌平行對(duì)比分析主要是以詩(shī)歌的詞（word）和行（line）為對(duì)比研究單元。 通過詞匯層面和句式層面來研究?jī)蓚€(gè)譯本翻譯效果。

3 研究結(jié)果

3.1 詞匯層面

3.1.1 詞匯量比較

唐詩(shī)譯本詞匯量指的是， 唐詩(shī)英譯版中詞匯出現(xiàn)的數(shù)量，相同詞匯算一次，不重復(fù)計(jì)數(shù)。 詞匯量大小也反映了譯本語(yǔ)言多樣性， 描述生動(dòng)性， 以及更加能夠準(zhǔn)確表達(dá)原作內(nèi)涵和詩(shī)歌意境。 通過文本處理軟件處理相應(yīng)電子文本后，對(duì)于相同類型（type）詞匯忽略其變形（token）算同一個(gè)詞匯，如makes, made, making 都算作make,只算一次，不重復(fù)計(jì)數(shù)。 統(tǒng)計(jì)出12 篇唐詩(shī)譯本樣本中總詞匯數(shù)量如下：

表1 詞匯量統(tǒng)計(jì)表

假 設(shè)H0:μ1=μ2， 通 過 軟 件SSPS 分 析， 發(fā) 現(xiàn)p 為0.325， 遠(yuǎn)大于0.05， 而且通過12 個(gè)譯本總詞匯量分析，許版的詞匯量達(dá)到了383，而賓版只達(dá)到了372，因此從詞匯量方面可以看出許版唐詩(shī)譯本詞匯量更加豐富，更能夠準(zhǔn)確傳達(dá)豐富詩(shī)歌內(nèi)涵。 這12 首唐詩(shī)源文本中文詞匯量為421 個(gè)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于許版和賓版。這主要是運(yùn)用英語(yǔ)來對(duì)漢語(yǔ)隱含意思進(jìn)行顯化翻譯結(jié)果。 因?yàn)橛⒄Z(yǔ)中對(duì)于漢語(yǔ)翻譯不肯完全一一對(duì)應(yīng)， 如唐詩(shī)中的“莫”、“非”、“無(wú)”等詞匯，英文都只能用“not”來翻譯。 客觀上造成了唐詩(shī)源文本中文詞匯量要大于英譯本。 但是不同譯本對(duì)于相應(yīng)源文本闡釋力不一樣，造成的翻譯效果和讀者理解效果也不一樣。 例如：

例1：王之渙《涼州詞》——葡萄美酒夜光杯

許版：With the white grapes the cups of jade would glow at night

賓版：They sing, they drain their cup of jade

許版明顯比賓版要長(zhǎng)，看上去似乎更加啰嗦，但是許版完美地解釋了夜光杯“夜光”的含義，而賓版只是籠統(tǒng)地說了是玉杯， 失去了源文本所表達(dá)的奢華和驚艷，以及詩(shī)人所希望表達(dá)的盡情歡樂、忘卻自我情緒。

例2：柳宗元——《江雪》

許版：Fishing in Snow

賓版：River-Snow

例2 中對(duì)于柳宗元《江雪》詩(shī)標(biāo)題的翻譯，許版不僅僅局限于標(biāo)題詞匯， 而是著眼于整首詩(shī)主旨， 更加呼應(yīng)本詩(shī)最后一句話： 獨(dú)釣寒江雪。 這樣翻譯更具有概括性和傳神性。 賓版標(biāo)題翻譯是簡(jiǎn)單詞匯對(duì)應(yīng)翻譯， 從詞義表述方面達(dá)到了完美呈現(xiàn)， 但缺乏詩(shī)歌語(yǔ)言靈動(dòng)性， 也缺乏中國(guó)古典詩(shī)歌所倡導(dǎo)的詩(shī)意。 因此可以看出許版多意譯，賓版多直譯。

3.1.2 詞匯長(zhǎng)度比較

詞匯長(zhǎng)度在傳統(tǒng)翻譯研究中是被長(zhǎng)期忽略的一個(gè)維度， 因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)美學(xué)和韻律分析中， 詞匯長(zhǎng)度不是一個(gè)特別需要強(qiáng)調(diào)和考慮方面。 本文在上面譯本詞匯量基礎(chǔ)上， 剔除重復(fù)詞匯， 按照單詞字母數(shù)量來統(tǒng)計(jì)兩個(gè)版本詞匯長(zhǎng)度， 所有縮寫詞匯都算作一個(gè)單詞來處理。

表2 詞匯長(zhǎng)度統(tǒng)計(jì)表

從表2 可以看出， 許版和賓版基本上詞匯長(zhǎng)度一致， 但是許版對(duì)于5 個(gè)字母以上詞匯數(shù)量大于賓版，且詞匯長(zhǎng)度略大于賓版。 詞匯長(zhǎng)度數(shù)值差異結(jié)果反映了兩個(gè)譯者對(duì)于翻譯源文本處理成目標(biāo)語(yǔ)時(shí)候采取的翻譯策略不同， 這也代表了譯者的個(gè)人翻譯風(fēng)格，也同樣造成了譯本帶給讀者的不同閱讀體驗(yàn)。 一般來說， 詞匯長(zhǎng)度跟詞匯復(fù)雜程度相關(guān)， 有些詞匯如：unprecedented， 具有較長(zhǎng)詞匯寬度和較多元音音素（morpheme），一般來說多音節(jié)詞匯比較長(zhǎng)。音節(jié)比較長(zhǎng)的詞匯在讀音方面會(huì)造成一種聲音起伏不定， 造成整首譯本詩(shī)歌音律的美感比單音節(jié)詞匯高。

但是另外一方面， 多音節(jié)詞匯在英文中通常也是比較生僻詞匯， 不能為所有普通讀者熟知， 因此賓版譯本詞匯長(zhǎng)度低， 詞匯難度也同樣低， 方便詩(shī)歌傳播和理解。

例3：李白——《靜夜思》

許版：A Tranquil night

賓版：In the Quiet Night

例4：疑是地上霜

許版：Is it the hoarfrost upon the ground?

賓版：Could there have been a frost already?

對(duì)于“霜”的翻譯，許版用的是“hoarfrost”,而賓版用的是“frost”，這兩個(gè)詞在詞典上解釋基本上一致，只是“hoarfrost”更具體，更正式。 也就是說許版在翻譯總用詞詞匯長(zhǎng)度長(zhǎng)，詞匯正式，文體更加文雅，接近詩(shī)歌原味。 賓版更加簡(jiǎn)化，容易讀懂。

3.1.3 獨(dú)特詞比較

本文運(yùn)用AntConc 對(duì)比分析許版和賓版譯本的獨(dú)特詞，得到以下數(shù)據(jù)：

表3 獨(dú)特詞統(tǒng)計(jì)表

許版譯本獨(dú)特詞排在前五位的是：Can’t, I’m,Blooms, Riverside, I’ll， 這 五 個(gè) 詞 占 據(jù) 獨(dú) 特 詞 總 使 用次數(shù)的47.3%， 賓版譯本的獨(dú)特詞排在前五位的是：blowing, lone, China, thought, line,占據(jù)獨(dú)特詞總使用次數(shù)的48.2%。 從獨(dú)特詞使用數(shù)量和含義數(shù)量來看，許版譯本獨(dú)特詞數(shù)量較賓版多， 且含義更加豐富。 另外從獨(dú)特詞前五位的詞匯來看， 許版大量出現(xiàn)了縮寫。這是許淵沖先生翻譯理論——“三美”中形美的重要體現(xiàn)。 許淵沖先生認(rèn)為唐詩(shī)是一種格律詩(shī)，不但押韻，而且在形式上對(duì)仗。 因此許版譯本中， 很少會(huì)出現(xiàn)某行翻譯超級(jí)長(zhǎng)，某行超級(jí)短，盡量在形式上向唐詩(shī)靠攏。這樣為了讓形式上美觀， 有時(shí)候就不得不求助于縮寫。

例5：許版王維《送別》

電泳結(jié)束后，取出凝膠于染色液（甲醇：冰醋酸：水=4：1：5，0.1%考馬斯亮藍(lán)R-250）中，并置于搖床上染色40 min。

At Parting

Dismounted, I think with you.And ask what you’ve in view.

“I can’t do what I will; So I’ll do what I will;

另外從賓版譯本來看，Bynner 在翻譯過程中更多是直譯， 對(duì)于畫面的直白簡(jiǎn)單描述， 缺乏一種深入表現(xiàn)和情感輸送。 如：

例6：孟浩然《夏日南亭懷辛大》——開軒臥閑敞

賓版:And open my window and lie down in peace.

許版:And by the open windows,I lie in the nook fair.

3.1.4 詞匯形次比（TTR）

TTR 是詞匯類符（type）與形符（token）比，是衡量樣本詞匯密度常用方法， 可以輔助說明樣本詞匯難度。一般來說TTR 越高，譯者所用詞匯變化范圍越大。 但是如果樣本中功能詞（如 a, an, the, of, at）很多，會(huì)影響TTR 準(zhǔn)確度，因此這里還引入了STTR,即標(biāo)準(zhǔn)化TTR（每1000 個(gè)詞的TTR 均值處理）。通過軟件分析12首唐詩(shī)的兩個(gè)譯本，類符和形符比結(jié)果為：

表4 TTR 和STTR 統(tǒng)計(jì)表

從表4 可以看出，許版的STTR48.71%大于賓版的STTR47.21%，說明許淵沖先生譯本比起B(yǎng)ynner 譯本在詞匯方面運(yùn)用更多變形。 而TTR 數(shù)值中許版比賓版小，說明許版中功能詞在這12 個(gè)樣本中使用頻率超過了賓版。

3.2 句子層面

3.2.1 句長(zhǎng)比較

一般來說句子長(zhǎng)度是指特定句子中單詞數(shù)量，這跟句子復(fù)雜性和正式性有著密切相關(guān)。 一般來說，較長(zhǎng)句子的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)和語(yǔ)意結(jié)構(gòu)也比較復(fù)雜。 本文在統(tǒng)計(jì)時(shí)候， 把唐詩(shī)譯本一行等同于一句話來統(tǒng)計(jì)句子單詞數(shù)量， 以此獲得句子長(zhǎng)度。 源文本一個(gè)中文字算一個(gè)數(shù)量單位。 統(tǒng)計(jì)結(jié)果如下：

表5 句子長(zhǎng)度統(tǒng)計(jì)表

從上表可以看出，不管是許版還是賓版，譯本平均句子長(zhǎng)度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于源文本句子長(zhǎng)度， 這說明在唐詩(shī)翻譯中，源語(yǔ)言（漢語(yǔ)）轉(zhuǎn)化成目標(biāo)語(yǔ)（英語(yǔ)）過程中，由于源語(yǔ)言（漢語(yǔ)）本身存在單個(gè)中文含義豐富，能傳達(dá)更多信息， 因此在翻譯中無(wú)法滿足兩種語(yǔ)言的完全匹配， 必然會(huì)出現(xiàn)對(duì)源語(yǔ)言意義的闡釋和轉(zhuǎn)述， 也必然會(huì)出現(xiàn)比源語(yǔ)言句式更長(zhǎng)句子。 如： 許淵沖先生把“可憐閨里月”翻譯為：Lonely women,watching the moon in the chamber,fall in thought.源文本只有5 個(gè)詞，譯本出現(xiàn)了11 個(gè)單詞，長(zhǎng)度遠(yuǎn)大于源文本。 但是這種翻譯準(zhǔn)確傳達(dá)了中國(guó)唐詩(shī)中獨(dú)守閨房女子的哀愁， 又用月的形象來進(jìn)一步類比和強(qiáng)化這種形象。

另外對(duì)比許版和賓版，可以清楚看出，賓版在平均句長(zhǎng)上大于許版， 長(zhǎng)度較大句子在閱讀上必然會(huì)造成閱讀困難和信息傳播效率較低， 但是較長(zhǎng)句子對(duì)于切當(dāng)和傳神表達(dá)唐詩(shī)內(nèi)在韻律確是很有必要的。

例7：王勃《送杜少府之任蜀州》

許版：Farewell to Prefect Du

賓版：Farewell to Vice-prefect Tu Setting out for His Official Post in Shu

從王勃這首著名的 《送杜少府之任蜀州》 翻譯來看， 首先許版和賓版在唐詩(shī)題目上翻譯上就顯示出了各自翻譯風(fēng)格不同。 許版直接翻譯成 “Farewell to Perfect Du”, 在轉(zhuǎn)成目標(biāo)語(yǔ)過程中，直接進(jìn)行了意譯和簡(jiǎn)化處理，忽略了“任蜀州”這個(gè)含義，因?yàn)楸臼自?shī)是一首送別詩(shī)， 詩(shī)人所重點(diǎn)表述的是離別愁緒和對(duì)朋友祝愿， 因此離別去哪里根本不是詩(shī)歌所需要表達(dá)的重點(diǎn)。 這樣翻譯簡(jiǎn)潔明了，直指重點(diǎn)。 而與之相反，賓版則事無(wú)大小把所有內(nèi)容都翻譯出來， 造成了標(biāo)題比正文還長(zhǎng)的倒置現(xiàn)象， 導(dǎo)致讀者閱讀效率低下， 無(wú)法有效把握詩(shī)歌主旨。 這首詩(shī)許版譯本平均句長(zhǎng)是6.625，賓版是7.875，后者明顯比前者在表述上冗長(zhǎng)。 可以看出許版翻譯時(shí)候，照顧了中國(guó)唐詩(shī)簡(jiǎn)潔、緊湊特點(diǎn)，而賓版譯本則表現(xiàn)了英語(yǔ)語(yǔ)言所具有的結(jié)構(gòu)復(fù)雜， 修飾繁多特點(diǎn)。如那句“無(wú)為在歧路，兒女共沾巾”，許版翻譯 成 “At crossroads where we bid adieu, Do not shed tears as women do! ”，句式結(jié)構(gòu)貼近于唐詩(shī)音律，具有一種唐詩(shī)的音律美。而賓版則翻譯成“Why should you linger at the fork of the road, Wiping your eyes like a heart-broken child?”， 表述上更加接近于英文表述習(xí)慣，對(duì)于母語(yǔ)為英語(yǔ)讀者來說，更加容易理解，但是喪失了唐詩(shī)音律美和簡(jiǎn)潔美。

3.2.2 句式結(jié)構(gòu)比較

運(yùn)用AntConc 軟件來統(tǒng)計(jì)這12 首譯本中主從連詞（subordinator）數(shù)量，分析譯本句式的復(fù)雜性。 一般英文句式的長(zhǎng)句都是通過連接詞來擴(kuò)展和銜接。 中文和英文在句式上一個(gè)最大區(qū)別就在于， 中文連接詞很少，主要通過句間邏輯來串聯(lián)起來。 而英文句間銜接主要通過連接詞來組成一個(gè)復(fù)雜語(yǔ)義單位。 通過統(tǒng)計(jì)許版和賓版主要連詞數(shù)量和所占總字?jǐn)?shù)比例如下：

表6 連詞統(tǒng)計(jì)表

從上表可以看出許版在使用連詞上面明顯少于賓版， 這也另外一方面論證了許淵沖先生翻譯美學(xué)的具體體現(xiàn)，在翻譯中不僅忠實(shí)源語(yǔ)言（唐詩(shī)）的意思，更加注重源語(yǔ)言語(yǔ)言特點(diǎn)和句式特點(diǎn)， 即句間邏輯關(guān)系來串聯(lián)。 而賓版更加注重英文的表述習(xí)慣， 句式比許版復(fù)雜。 這鐘翻譯策略差異可以對(duì)比白居易 《琵琶行并序》清楚地看出。

例8： 得陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

許 版 ：One night by riverside I bade a friend goodbye;

In maple leaves and rushes autumn seemed to sigh.

賓版; I was bidding a guest farewell, at night on the Hsun-yang River,

Where maple-leaves and full-grown rushes rustled in the autumn.

對(duì)比分析琵琶行這句翻譯， 許版明顯使用了漢語(yǔ)邏輯思維習(xí)慣， 用分號(hào)把兩個(gè)內(nèi)在意思關(guān)聯(lián)的句子銜接起來。而賓版則用連接詞“where”引導(dǎo)一個(gè)定語(yǔ)從句修飾前面的“Hsun-yang River”，整句話構(gòu)成了一個(gè)主句和一個(gè)修飾狀語(yǔ)的定語(yǔ)從句構(gòu)成的結(jié)構(gòu)精密、 形式完備的英文句子。

4 研究結(jié)論

根據(jù)以上研究，我們可以得出以下研究結(jié)論：

（1）許版詞匯量大于賓版，而且詞匯難度也大于賓版，用詞更加正式；賓版在閱讀上更加具有易讀性，并且適合西方人的閱讀習(xí)慣。

（2） 許版譯本在翻譯上更貼近唐詩(shī)意境和音律要求，形式上也更加整齊。

（3）賓版在詩(shī)歌句式方面，多采用長(zhǎng)句和解釋性詞匯，對(duì)于閱讀難度降低很多，但是句式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，缺乏唐詩(shī)的韻律。

以上這些發(fā)現(xiàn)都是通過統(tǒng)計(jì)學(xué)方式， 從詞匯和句式結(jié)構(gòu)方面來理解兩個(gè)譯本異同點(diǎn)。 翻譯不僅是兩種語(yǔ)言轉(zhuǎn)換， 還涉及到譯者文化背景和母語(yǔ)背景。 許淵沖先生在對(duì)唐詩(shī)三百首進(jìn)行處理時(shí)候， 盡量使用整齊形式和句尾押韻等方式來傳達(dá)唐詩(shī)所特有的詞匯、句式和音律的美感。 通過翻譯唐詩(shī)， 能夠讓我們國(guó)家優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走向世界， 在信息化大爆炸時(shí)代， 優(yōu)秀翻譯作品更加能夠達(dá)到信息傳播的良好效果。

當(dāng)然本文研究還只是局限于一個(gè)很小方面， 現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)、 翻譯學(xué)和人工智能等快速發(fā)展都為翻譯發(fā)展提供了很多新途徑和視角。 如何準(zhǔn)確傳達(dá)信息， 如何更快更有效傳達(dá)信息也是這個(gè)碎片化閱讀時(shí)代所有翻譯作品所需要解決的問題。