洪洞廣勝寺元代建筑大木作結(jié)構(gòu)研究

郭政昇， 鄭國璋， 肖 杰

(山西師范大學(xué) 地理科學(xué)學(xué)院， 山西 臨汾 041004)

元代建筑在中國建筑史中處于一個(gè)較為獨(dú)特的地位，上承“法式”建筑體系，下啟“則例”建筑體系，既繼承了宋代的混合式作法，又形成了自身獨(dú)特的大木作結(jié)構(gòu)和營造手法，打破傳統(tǒng)建筑營造制度，實(shí)現(xiàn)了中國古代建筑體系新的探索[1]。長(zhǎng)期以來社會(huì)上習(xí)慣都將宋代和元代建筑統(tǒng)稱為“宋元建筑”，但一直以來重點(diǎn)都在宋代建筑及《營造法式》的研究上，對(duì)元代建筑則乏人問津[2]。

元代古建筑留存量以山西省為最多，但對(duì)山西省元代建筑的專項(xiàng)研究并不多，張馭寰[3]較為系統(tǒng)地總結(jié)了山西省元代建筑的大木結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但涉及廣勝寺的兩座建筑由于測(cè)繪數(shù)據(jù)不足而并不詳盡；柴澤俊[4]對(duì)廣勝寺建筑結(jié)構(gòu)及保護(hù)修繕進(jìn)行了初步研究。本文通過對(duì)廣勝寺元代建筑在梁架結(jié)構(gòu)、大木結(jié)構(gòu)特征、斗拱形制、大木構(gòu)件等方面進(jìn)行系統(tǒng)分析，探討廣勝寺元代建筑的營造特點(diǎn)、歷史地位及其歷史文化價(jià)值。

1 廣勝寺概況

廣勝寺位于山西省洪洞縣城東北15 km的霍山南麓，始建于東漢建和元年(147年)，稱阿育王塔院，又名俱盧舍寺。唐大歷四年(769年)，唐代宗李豫敇賜“大歷廣勝之寺”，簡(jiǎn)稱“廣勝寺”。元代毀于地震，震后于至大元年(1308年)重建，明代正德、嘉靖年間(1515—1527年)在上寺增建琉璃飛虹塔，始成今日規(guī)模[5]。廣勝寺分為上寺、下寺、水神廟三部分，是山西省僅存兩處元代大型古建筑群中地方做法的代表，其布局也極有特點(diǎn)[6]。上寺以琉璃飛虹塔為中心，以甬道溝通各殿，是唐宋時(shí)期佛寺建筑的典型布局形式；下寺由山門、前殿-彌陀殿、東西兩側(cè)清時(shí)增建的鐘鼓樓、后殿-大雄寶殿組成，開始出現(xiàn)明清時(shí)期的布局特征；水神廟則以方形平面的明應(yīng)王殿為布局中心，結(jié)合山門戲臺(tái)、儀門及兩側(cè)的廂房組成二進(jìn)院落，體現(xiàn)了元代的寺院布局形式[7]。整個(gè)建筑群中，元代建筑基本概況如表1，本文主要以表中五座元代建筑為研究對(duì)象。

表1 廣勝寺現(xiàn)存元代建筑列表

2 梁架結(jié)構(gòu)分析

張馭寰將元代的建筑體系分為兩個(gè)大的系統(tǒng)：傳統(tǒng)式與大額式[1]。傳統(tǒng)式即指元代的梁架體系繼承宋金“法式”做法，仿照宋制制材與營建，在細(xì)部特征上盡量與“法式”保持一致，屬于官式建筑手法，以永樂宮建筑為代表。大額構(gòu)件早在《營造法式》中就有記載，分為內(nèi)額與檐額，但現(xiàn)存宋代建筑中并無實(shí)例，元代在繼承傳統(tǒng)梁架結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性的運(yùn)用大額這一獨(dú)特的建筑構(gòu)件承擔(dān)梁架，靈活運(yùn)用各種營造手法，做到節(jié)省材料與擴(kuò)大殿內(nèi)面積的統(tǒng)一，是我國古建史上一次創(chuàng)新性的發(fā)展[8]。廣勝寺建筑的大木構(gòu)架如下：

圖1 廣勝上寺彌陀殿剖面圖

(2)毗盧殿：梁架如圖2[9]所示，六架椽四椽袱前后對(duì)乳袱用四柱，前后槽大額式做法。唯一的廡殿頂建筑，等級(jí)最高。殿內(nèi)四根金柱，金柱高于檐柱，用乳袱連接。金柱柱頭置櫨斗，單斗直替承綽幕枋延長(zhǎng)大額，枋上承通長(zhǎng)的前(后)槽大額，構(gòu)成梁架的承重基礎(chǔ)。大額上承兩榀梁架，四椽袱趴置在前后大額上，袱兩端置下平槫，栿上置合短柱承接平梁，平梁兩端承上平槫，梁上置合蜀柱、丁華林抹頜拱承脊槫，蜀柱同樣很高，兩側(cè)用叉手托丁華林固定，并用襻間鏈接兩蜀柱。蜀柱穿過平梁，底端踩在四椽袱上，十分獨(dú)特。在兩次間中央的大額上橫向置兩道趴梁，用挑幹將其與山面柱頭斗拱相連，斜梁后尾托短柱，置散斗承山面脊槫。槫下出一斜材插進(jìn)蜀柱中，加強(qiáng)聯(lián)結(jié)。毗盧殿梁架的另一顯著特點(diǎn)是多用抹角梁。稍間兩相鄰柱頭鋪?zhàn)鏖g置一條大抹角梁，梁頭插入柱頭鋪?zhàn)鲀?nèi)，壓在斜梁上，老角梁后尾搭與抹角梁，角梁后尾托起第一圈梁枋。下平槫交角處，置小抹角梁，上接續(xù)角梁。上平槫交角處又置小抹角梁，上承由戧。各立面構(gòu)件都用襻間聯(lián)結(jié)。由于毗盧殿使用了大額式架構(gòu)，減去了次間金柱，因而兩榀梁架內(nèi)收了次間面闊的1/2，造成正脊極短且不推山，僅與明間同廣的奇特造型。

圖2 廣勝上寺毗盧殿剖面圖

(3)下寺山門：圖3[10]為山門梁架結(jié)構(gòu)，四架椽屋，通檐卻用三柱，單檐歇山頂，傳統(tǒng)式梁架結(jié)構(gòu)，前后腰檐部位有垂花雨搭，但其出檐較上檐短，甚是罕見。四椽栿置于前后檐柱柱頭鋪?zhàn)鲀?nèi)，直接挑出。當(dāng)心間另立兩根金柱，與兩山中柱構(gòu)成中柱一列，柱頭施闌額與普拍枋聯(lián)系整列中柱，即“平材立枋”之制。金柱柱頭施重拱，縱橫出兩跳華拱，進(jìn)深向兩跳，第一跳施翼型拱，第二跳承替木托于四椽袱下皮，并用羅漢枋聯(lián)結(jié)；面闊方向兩跳偷心，第二跳施散斗托月梁式額枋聯(lián)結(jié)兩金柱。由圖4可見山面中柱柱頭鋪?zhàn)鞒卸?，后尾搭在四椽袱上，四椽栿兩端置坨墩，上置大平梁，壓住丁栿后尾。大平梁兩端承平槫，中置一高兩低三根蜀柱，中間蜀柱加丁華林抹頜拱承脊槫，兩側(cè)蜀柱承實(shí)拍拱托縱向枋材，并將叉手分為兩截。簡(jiǎn)言之，將中心兩椽分為兩部分，多加了一組縱向構(gòu)件。轉(zhuǎn)角處施抹角梁，伸入兩側(cè)柱頭鋪?zhàn)?，承接角梁后尾。角梁后尾托山面趴梁，并承山面平槫，丁栿腰部也置短柱承托山面平槫中部。山面平槫中部再立蜀柱，托脊槫，各蜀柱間用襻間隔閃相連，各構(gòu)件縱向多用羅漢枋聯(lián)結(jié)。總而言之，山門建筑結(jié)構(gòu)甚為奇特，四椽栿通檐卻用兩金柱，形似分心斗底槽，但中柱間不安門，而在前后檐當(dāng)心間開格扇；平梁上的支撐構(gòu)件一分為二，多用一組。應(yīng)是后代修繕時(shí)改變了元代當(dāng)心間設(shè)板門的做法，并在大平梁上增加了一組構(gòu)件所致。腰檐的垂花雨搭在殿內(nèi)梁架中幾乎沒有刻意的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，只依附于檐柱做出垂花吊柱，應(yīng)亦為后世修繕時(shí)添加。

圖3 廣勝下寺山門剖面圖 圖4 廣勝下寺山門梁架

(4)大雄寶殿：?jiǎn)伍軕疑巾敚拇獤笄昂髮?duì)乳袱用四柱，前后槽大額。圖5[10]為大雄寶殿剖面圖，面闊七間的主殿用低等級(jí)的懸山頂極為少見，可能是由于下寺原為上寺的旁院，因而兩主殿無論體量大小，皆用懸山頂[9]。前金柱上疊加施用兩條通長(zhǎng)11.5 m的大額，氣勢(shì)雄偉。后金柱上由當(dāng)心間金柱向山面柱頭橫置兩條大額，下用綽幕枋連接兩明間金柱與次間山面柱。前后兩槽大額上置櫨斗，橫出兩跳承中平槫，乳袱腰上置小駝峰承剳牽，上置替木托下平槫，駝峰間用枋木相連。明間乳袱、剳牽用直材、其余用彎材。乳袱、剳牽后尾伸入額上斗拱，剳牽后尾托四椽袱下皮。大額上置各榀梁架，額上斗拱托四椽栿，栿頭刻椀置中平槫。四椽袱上置合短柱承平梁，平梁兩端承上平槫，梁上置合蜀柱、丁華林抹頜拱承脊槫，用叉手、托腳加強(qiáng)支撐。短柱間都用襻間聯(lián)結(jié)。山面處中柱不落地，山柱與角柱用抱頭梁相連，抱頭梁上置駝峰承下平槫及槫枋出際，其上置剳牽，后尾插入額上斗拱抵四椽栿下皮。

圖5 廣勝下寺大雄寶殿剖面圖

(5)明應(yīng)王殿：重檐歇山頂，周身出廊，梁架如圖6[11]所示，殿身為六架椽屋通檐用三柱。殿身施通檐六椽栿，至前后檐柱頭鋪?zhàn)?，做耍頭出檐，其上負(fù)通長(zhǎng)繳背。后槽用兩根金柱，與山面檐柱間普拍枋與闌額“平材立枋”。普拍枋上施兩跳鋪?zhàn)鳎诙A拱做 頭壓跳”承六椽栿下皮，橫向兩跳承正心枋，里外兩拽都用羅漢枋連接。兩金柱鋪?zhàn)鏖g施一補(bǔ)間鋪?zhàn)?，并?0°斜拱兩縫，拱材都做45°斜面拱，結(jié)構(gòu)意義不大，因其正好位于明應(yīng)王神龕之上，裝飾意味明顯。后槽次間亦施兩跳補(bǔ)間鋪?zhàn)鳎庾Ч瞎盀閷?shí)拍拱，縱向出兩跳華拱承耍頭。六椽栿上承四椽栿、平梁，但六椽栿與四椽栿間置一橫材，前端伸至前(后)檐望板，后尾搭在丁栿上。前槽去掉兩金柱，前后槽山面檐柱鋪?zhàn)鞒龆?，后尾搭在六椽栿上。丁栿腰部加合短柱承山面檐槫，其上置椽、踏腳木、草架柱，構(gòu)成山面構(gòu)架。轉(zhuǎn)角處用抹角梁，角梁后尾搭在丁栿之上，上壓四椽栿。下檐做法一致，由副階檐柱柱頭出副階乳袱插入檐柱，尾部置合短柱承下檐脊槫，栿頭承下檐撩檐槫，并出斜栿上抵下檐脊槫。

圖6 明應(yīng)王殿剖面圖

3 大木結(jié)構(gòu)特征

3.1 平面柱網(wǎng)類型

元代建筑的傳統(tǒng)式梁架結(jié)構(gòu)中，完全繼承了唐宋以來的梁架做法，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些減柱探索，但總體變化不大。而大額式梁架結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，則使減柱法、移柱法、斜梁與挑斡法成為了可能，進(jìn)而使此類手法成為了元代建筑的典型特征。

(1)彌陀殿：平面柱網(wǎng)為雙槽，前后檐5間，梁栿3間。全殿本應(yīng)用8根金柱，但實(shí)際僅用4根，減去4根次間金柱。并用移柱法，將明間金柱向兩側(cè)移至次間中央，省去了兩根金柱及兩縫梁架，后槽金柱包進(jìn)佛臺(tái)背后的山墻中。通過減柱移柱，擴(kuò)大了明間的空間面積，而結(jié)構(gòu)依然穩(wěn)固。

(2)毗盧殿：平面為雙槽，前后檐5間，梁栿3間。減柱手法同彌陀殿，但移柱距離較小，約為彌陀殿金柱的1/2。

(3)下寺山門：分心槽平面，前后檐、面闊均3間，屬傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)，未用移柱減柱手法。雖用分心槽布局，但中柱與檐柱等高，與前后檐柱同施斗拱承托四椽袱。分心槽中柱做法歷代都有變化，最早《營造法式》做法是將中柱抵在平梁下皮。建于遼代的獨(dú)樂寺山門，其中柱則與前后檐柱等高，同樣在柱頭施鋪?zhàn)鞒杏谒拇は缕ぃ兄O(shè)板門。明代智化寺山門中柱則直抵脊博下。而同時(shí)代建于元初的平遙太平興國觀龍虎殿其中柱則圖法式相同，承鋪?zhàn)鞯衷谄搅合缕ぃ瑯邮钱?dāng)心間中柱設(shè)板門。由此可見，下寺山門做法應(yīng)與遼代相同，這也印證了后世修繕改變當(dāng)初原有布局的推斷。

(4)大雄寶殿：平面柱網(wǎng)雙槽，前后檐7間，梁栿7間。殿內(nèi)本應(yīng)用12根金柱，但實(shí)際僅用6根，前槽兩根，后槽四根，前槽兩稍間金柱為后世所加。明間兩排金柱對(duì)縫，兩稍間后槽金柱則移至稍間中部。由此，殿內(nèi)空間豁然。兩山面中柱不落地，亦減去。

(5)明應(yīng)王殿：平面柱網(wǎng)為殿身5間副階周匝身內(nèi)單槽，殿身面闊3間，進(jìn)深3間，本應(yīng)用4根金柱，減去前槽兩根金柱，檐柱未減。擴(kuò)大前槽面積，但未移柱。

3.2 面闊與進(jìn)深

廣勝寺五座元代建筑構(gòu)架參數(shù)及面闊與進(jìn)深的關(guān)系如表2[9-11]所示，可見其比例并無明顯的規(guī)律性，除去方形的明應(yīng)王殿，由1.04到1.72，彌陀殿面闊5間，進(jìn)深4間，其平面卻近似方形，而下寺大雄寶殿則達(dá)到了1.72的高值，說明元代建筑在結(jié)構(gòu)的靈活設(shè)計(jì)下，通面闊和通進(jìn)深之比并無定值，有著較為自由的平面布局方式。

表2 廣勝寺現(xiàn)存元代建筑構(gòu)架參數(shù)一覽表 mm

3.3 舉折與立面

元代殿堂屋頂趨于平緩，與明清有著顯著區(qū)別。宋代總體來說1∶4～1∶3的舉高是普遍的。元代與宋代舉高相近，平緩的屋頂是元代建筑的特點(diǎn)之一[3]。平均來看都在三分舉一與四分舉一之間，與宋代相近。明代的絕大多數(shù)建筑屋頂舉高均有進(jìn)一步加大的趨勢(shì)，舉高大于或者等于三分舉一[12]。而廣勝寺建筑體現(xiàn)出了較為明顯的舉高變化，上寺兩座建筑舉高較高，達(dá)到了元代建筑最高的1∶2.8。而下寺建筑則相對(duì)相對(duì)較為平緩，大雄寶殿與明應(yīng)王殿的舉架則為較為平緩的1∶3.2，體現(xiàn)了這一時(shí)期舉架制度的過渡趨勢(shì)。

廣勝寺的拱柱比同樣處于過渡時(shí)期，除去下寺山門與明應(yīng)王殿，拱柱比在1∶5左右，相比明清斗拱1∶10的比例，仍是碩大雄渾，形制古樸。檐柱依舊采取側(cè)腳與生起的做法，相比晉南地區(qū)留存的宋代建筑而言，側(cè)腳和生起的程度已顯著減弱，但相比寺內(nèi)明清建筑而言，表現(xiàn)得較為明顯。在當(dāng)心間與檐柱的關(guān)系上，只有明應(yīng)王殿遵循了宋《營造法式》中“柱高不越間廣”的原則。在屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)上，歇山頂居多，毗盧殿廡殿頂形制獨(dú)特，大雄寶殿體量雄大而用懸山頂，山門用垂花雨搭營造出重檐的效果，都是廣勝寺元代建筑的獨(dú)特之處。

4 斗拱形制

由于內(nèi)柱鋪?zhàn)髦耙延姓撌?，本?jié)只探討外檐鋪?zhàn)鳌?/p>

(1)彌陀殿：由圖7可見鋪?zhàn)魈貙?，為柱頭用五鋪?zhàn)麟p下昂后轉(zhuǎn)雙抄，上承斜趴梁，出頭垂直截割做耍頭，里拽瓜拱加云紋雕飾，第二跳為云紋拱，與梁栿相接做絞栿拱，并有耍頭后尾出第三跳者。昂嘴做琴面昂，較為纖細(xì)。前后檐明間用補(bǔ)間兩朵，次間為一朵。補(bǔ)間鋪?zhàn)餍沃葡嗤?，但耍頭為螞蚱頭，耍頭上承斜梁前端，耍頭及襯方頭后尾做菊花頭層層托起斜梁后尾，其上置小斗、實(shí)柏拱承下平槫。兩山不用補(bǔ)間，柱頭鋪?zhàn)麟p抄無昂，柱頭鋪?zhàn)骼镒卸蟆＾D(zhuǎn)角鋪?zhàn)髦脙擅陡浇嵌?，正?cè)兩面相同，45°斜出一縫昂，雙下昂加一道由昂，里拽多用云紋拱，同補(bǔ)間里拽托角梁。

圖7 廣勝上寺彌陀殿外檐鋪?zhàn)?/p>

圖8 廣勝上寺毗盧殿內(nèi)檐鋪?zhàn)?/p>

(2)毗盧殿：前后檐明間用補(bǔ)間兩朵，次間為一朵，柱頭、補(bǔ)間為五鋪?zhàn)麟p下昂，兩山面每間用補(bǔ)間一朵，為五鋪?zhàn)鲉纬瓎伟?。圖8為內(nèi)檐鋪?zhàn)鳎^鋪?zhàn)鲀上掳航詾榧侔?，耍頭上承乳袱，做襯枋頭垂直截割挑出，上承隨槫枋和撩檐槫，里拽兩跳托起斜梁，第二跳橫設(shè)異形拱。補(bǔ)間鋪?zhàn)魅A拱做假昂，下昂則為真昂，里拽六鋪?zhàn)鞒鋈A拱，二、三跳皆為異形拱，共同托起昂尾，挑在下平槫下，第三跳上用靴契填塞。山面柱頭鋪?zhàn)鞒龃竽_式挑幹，挑幹做襯方頭伸出，垂直截割。轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)髡齻?cè)面同檐柱柱頭鋪?zhàn)鳎?5°斜出一縫昂，雙下昂加由昂一道，第二層角昂相交處，左右增設(shè)一縫下昂、耍頭，令栱成把臂廂栱。昂嘴皆做琴面昂，斗拱形制甚是獨(dú)特。

(3)下寺山門：分為腰檐鋪?zhàn)髋c上檐鋪?zhàn)鳎苤^和補(bǔ)間斗栱皆為單抄四鋪?zhàn)?，令栱為翼型拱，上置替木承撩檐槫，正心只有一道泥道拱，承柱頭枋。腰檐柱都做八角吊柱，用短梁依附于檐柱。上檐為五鋪?zhàn)麟p下昂，里拽兩跳，第一跳柱頭施云型拱，補(bǔ)間為翼型拱，第二跳羅漢枋相連。每間都施補(bǔ)間一朵，斗口直承素枋，柱頭耍頭則承梁栿。山面中柱柱頭鋪?zhàn)魉ｎ^后尾伸至中柱柱頭鋪?zhàn)鳎⒊?5°斜拱，以承抹角梁。轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)餍沃葡嗤?，角縫出雙下昂與由昂，令栱成把臂廂栱第二層角昂兩側(cè)再出下昂、耍頭一縫。

(4)大雄寶殿：僅有柱頭鋪?zhàn)鞫鵁o補(bǔ)間鋪?zhàn)?，七開間大殿用懸山頂且無補(bǔ)間，甚是少見。前檐斗拱為五鋪?zhàn)鲉纬瓎伟海楦ぷ鲆r枋頭挑出檐外，令拱施替木承撩檐槫，羅漢枋間加蓋斗板。里拽出兩跳偷心，施異形拱，耍頭上承乳袱。后檐鋪?zhàn)鲀H出一跳華拱承乳袱挑出，里拽一跳施異形拱。

(5)明應(yīng)王殿：圖9為明應(yīng)王殿外檐鋪?zhàn)?下檐與上檐)，下檐明間置補(bǔ)間鋪?zhàn)饕欢?，次間、盡間不置補(bǔ)間。上檐明間置兩朵補(bǔ)間斗栱，次間一朵。下檐鋪?zhàn)鳛樗匿佔(zhàn)鲉伟?，副階柱頭鋪?zhàn)鞒懈彪A乳袱出頭，栿頭置撩檐槫。山面補(bǔ)間則用耍頭承撩檐槫。轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)鲃t在角縫出一昂與由昂。明間補(bǔ)間出45°斜拱，里拽承兩道素枋插入檐柱，裝飾性極強(qiáng)。上層檐為五鋪?zhàn)麟p下昂，前后檐明間柱頭鋪?zhàn)鞒辛獤?，做耍頭挑出，繳背做襯方頭。前后檐明間補(bǔ)間鋪?zhàn)餍沃葡嗤?，第二跳施異形拱，襯方頭里轉(zhuǎn)出一跳，承山面前槽補(bǔ)間的通長(zhǎng)素枋。山面鋪?zhàn)魍瑸槲邃佔(zhàn)麟p下昂，前槽補(bǔ)間鋪?zhàn)魉ｎ^后尾轉(zhuǎn)通長(zhǎng)素枋。山面明間前檐柱頭鋪?zhàn)魉ｎ^后尾承丁栿，而明間兩補(bǔ)間鋪?zhàn)魉ｎ^后尾則承一根素枋，該素枋搭在前后槽丁栿上，中間立短柱承枋，托山面檐椽。山面明間后槽檐柱柱頭鋪?zhàn)鞯牡顑?nèi)部分出45°斜拱，跳頭承接后槽金柱柱頭鋪?zhàn)鞯牧_漢枋。轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)鲀蓚?cè)同制，角縫出雙下昂與由昂，令栱做把臂廂栱相交，第二層角昂兩側(cè)出下昂、耍頭一縫。綜觀明應(yīng)王殿鋪?zhàn)鳎舷聦娱芏饭靶沃撇煌?，柱列不?duì)縫，且無太多結(jié)構(gòu)聯(lián)系，故而柴俊澤先生將下層檐斷為后世重修[4]。其斗拱形制雖同，但每處斗拱隨所在位置及構(gòu)件又做出相應(yīng)變化，以配合內(nèi)部梁架結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。明應(yīng)王殿大木結(jié)構(gòu)及斗拱設(shè)計(jì)精巧絕妙，凸顯歷史價(jià)值之高。然而，長(zhǎng)期以來對(duì)明應(yīng)王殿元代壁畫的研究如汗牛充棟，其結(jié)構(gòu)價(jià)值卻一直被忽視。正如梁思成先生在1935年發(fā)表的《晉汾古建筑預(yù)查紀(jì)略》中所慨嘆：“國人只知藏經(jīng)之可貴，而不知廣勝寺建筑之珍奇”。如今，人們卻“只知水神廟壁畫之可貴，而不知明應(yīng)王殿建筑之珍奇”，因此亟待對(duì)明應(yīng)王殿的建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行系統(tǒng)研究。

圖9 明應(yīng)王殿外檐鋪?zhàn)?/p>

5 大木構(gòu)件分述

元代獨(dú)特建筑結(jié)構(gòu)的形成，伴隨著相關(guān)重要構(gòu)件的出現(xiàn)或演變，最重要的大額構(gòu)件前文已述，大額式構(gòu)架的成熟，有賴于以下幾個(gè)構(gòu)件。

5.1 柱

柱的形制僅有圓柱一種，略有收分，相較于早期建筑而言，柱形細(xì)長(zhǎng)，柱徑與柱高的比值為1∶10左右，已接近于明清柱式。在柱礎(chǔ)的形制方面，皆用元代極為普遍的素面覆盆柱礎(chǔ)，但上寺與下寺建筑柱礎(chǔ)仍有細(xì)微差別。上寺柱礎(chǔ)雖為覆盆柱礎(chǔ)，但彌陀殿當(dāng)心間前槽金柱柱礎(chǔ)用剔地起突的手法雕飾花草紋與獅子，毗盧殿金柱覆盆柱礎(chǔ)上陰刻螺旋線條以為飾。而下寺及明應(yīng)王殿柱礎(chǔ)則都為素面覆盆，凸顯出上寺更高的地位。

5.2 綽幕枋

這是大額式構(gòu)架中幾乎必有的一個(gè)構(gòu)件，位于大額之下，或與大額通長(zhǎng)，或只用于大額與柱頭相交、大額間相交的位置，用以承擔(dān)大額，減小大額與柱頭交點(diǎn)處產(chǎn)生的剪力，由于大額所承載的重量遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)中額枋的重量，因而可以認(rèn)為綽幕枋是替木的加強(qiáng)變形。也是明清時(shí)期普遍施用雀替的前身。綽幕枋下的蟬肚紋也在明清時(shí)期演變?yōu)槿柑尕S富的裝飾變形。綽幕枋這一構(gòu)件在晉東南及河南部分地區(qū)的明代建筑的額枋下，依然可以見到殘留樣式。

5.3 斜 梁

是因大額結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生的特殊做法，張馭寰先生將其分為四類：純粹的斜梁、杠桿斜梁、斜乳袱及托腳斜梁[3]。在廣勝寺元代建筑中，主要體現(xiàn)為以下三種：

(1)純粹的斜梁：下寺山門及明應(yīng)王殿山面丁栿，兩端高低斜置，承擔(dān)山面荷載。

(2)杠桿斜梁：使用極為普遍，是廣勝寺杠桿結(jié)構(gòu)的主要承擔(dān)構(gòu)件，梁的前端位于鋪?zhàn)魉ｎ^之上，或插入耍頭，或做耍頭向外挑出，后尾斜向上承托起內(nèi)部梁架，利用杠桿結(jié)構(gòu)配合大額，并在減柱、移柱做法中有著重要作用。

(3)斜乳袱：毗盧殿、下寺后殿前后檐，連接檐柱與椽栿或檐柱與金柱。

5.4 挑 幹

相當(dāng)于斜梁的一種變形，廣勝寺僅見于毗盧殿山面柱頭鋪?zhàn)鳎瑸榇竽_式挑幹，在耍頭上做襯方頭挑出，后尾立蜀柱承托山面平槫。毗盧殿檐面用真昂而山面用挑幹，應(yīng)是對(duì)真昂的簡(jiǎn)化做法。

5.5 梁 枋

元代梁栿用料隨意，制作粗糙，多用彎材，做襯方頭出檐時(shí)端頭多垂直截割為切幾頭。梁栿直接出檐并垂直截割，通檐梁栿多做耍頭出檐。丁栿多做耍頭出檐，大多斜置，后尾擔(dān)在梁栿上。剳牽用于連接，前端多在乳袱腰上，皆為彎材，用材較細(xì)。平梁加工都很精細(xì)，有的平梁上施通長(zhǎng)繳背以增加強(qiáng)度，是后世拼合梁的前身。蜀柱較高，上寺兩殿蜀柱極高，因而脊槫鋪?zhàn)髦谐Ｓ民衢g相連，隔間相閃，有的襻間穿駝峰相連。

5.6 闌額和普拍枋

廣勝寺各殿闌額與普拍枋用材大致相同，截面都呈“T”型，普拍枋較寬，都出頭。明應(yīng)王殿闌額與普拍枋、彌陀殿普拍枋是垂直截割外，其余各殿普拍枋出頭做抹角或海棠線，闌額出頭做注意的是，一般闌額與普拍枋都用在外檐，但元代建筑也將闌額與普拍枋用于內(nèi)柱，稱“平材立枋”。

5.7 異形拱

6 結(jié) 論

(1)梁架結(jié)構(gòu)：廣勝寺元代建筑的梁架結(jié)構(gòu)多用前后槽大額法，而未用常見的前后檐大額法，彌陀殿還用四條大額形成井字形的承重體系。大額多用粗大的圓木，或通長(zhǎng)或兩根相聯(lián)，大雄寶殿則兩根疊置。大額選料隨意，未做精細(xì)修整，粗細(xì)不同，則在較低部位用墊板墊平，削高墊低，以承上部梁架。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)大膽而合理，充分運(yùn)用杠桿原理，大量使用斜梁，體現(xiàn)了大額式構(gòu)架與傳統(tǒng)式構(gòu)架的完美結(jié)合。這體現(xiàn)了元代建筑在繼承宋金傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行靈活探索的鮮明特征。

(2)平面柱網(wǎng)：減柱造與移柱造并用，盡可能的減少內(nèi)部立柱，以擴(kuò)大使用面積。大額構(gòu)件的使用，一方面可以去掉影響殿內(nèi)活動(dòng)的立柱(往往是前槽)；另一方面，也使得殿內(nèi)金柱不必與每縫梁架或檐柱對(duì)齊，可以在大額下自由移動(dòng)，使平面布局更為靈活自由，結(jié)合減柱法，使殿內(nèi)金柱的受力結(jié)構(gòu)更為合理，因此使用減柱手法的建筑其金柱往往較檐柱更為粗大。

(3)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)：體現(xiàn)出明顯的過渡性特征，宋金風(fēng)格猶存，但也出現(xiàn)像明清比例過渡的變化趨勢(shì)。

(4)大木構(gòu)件：為順應(yīng)大額式架構(gòu)而做出相應(yīng)調(diào)整，裝飾意味加強(qiáng)，甚至出現(xiàn)了純裝飾性構(gòu)件。元代斗拱正處于形制由大轉(zhuǎn)小、結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)裝飾性的過渡期。就尺度而言，相對(duì)宋金已然縮小，但仍大于明清甚多。就結(jié)構(gòu)而言，斗拱的主要作用仍然是承挑出檐，但為了順應(yīng)梁架變化，真昂與假昂并用。由于裝飾性要求的提高，元代斗拱裝飾意味增加，用材也更小，據(jù)山西省元代建筑的資料來看，用材標(biāo)準(zhǔn)多相當(dāng)于“法式”的五、六、七等材[8]。這是由于梁架結(jié)構(gòu)的變化，元代建筑梁袱頭多直接出檐，整個(gè)上部梁架重量由下層斗拱承擔(dān)，因此下層昂由前朝斜挑真昂變?yōu)槠匠龅募侔?，斗拱尺度顯著減小，這一結(jié)構(gòu)發(fā)展到明清則完全成熟為挑尖梁頭的做法。

致謝：在論文的寫作過程中，得到了山西建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑與藝術(shù)系羅雪同學(xué)的大力協(xié)助，在此表示衷心的感謝。