論易安詞的審美意蘊

在中國五千年光輝燦爛的文化長河中，才華橫溢的文人騷客層出不窮。他們或直面現實寫出了針貶時弊的戰(zhàn)斗檄文；或馳騁想象，勾畫了理想王國的美好圖景；有的以詩歌為陣地，再現歷史的真實面貌，抒寫人世的悲歡離合；有的把詞賦作為媒介描繪奇麗的自然風光。傳達對人生的獨特感受。在浩如繁星的名家行列中，宋代女詞人李清照又以其獨特的風范，屹立于繁星之群，放射出奪目奇異的光彩，宋人王灼在《碧雞漫志》中稱贊李清照說“易安自少年，便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推詞采第一……作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。”對李詞的評價是中肯貼切的。作為中國文學史上創(chuàng)造力最強，藝術成就最高的女性作家，李清照的詞以其風格的淡雅清疏，內容的情思豐贍，創(chuàng)意的獨到出奇，取得了獨特成就。

一、平淡之中見情致

李清照善于用最平常最簡練的生活化的語言精確的表現復雜微妙的心理和多變的情感流程。

（一）善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現自我的內心世界。如《添字丑奴兒》（窗前誰種芭蕉樹）“愁損北人不慣起來聽”的動作描寫，傳神的表現出初到南方時不習慣夜雨霆霆的煩躁心理，而“守著窗兒，獨自怎生得黑”（《聲聲慢》），“怕夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語”（《永遇樂》）等動作細節(jié)，也典型的表現出年老寡居所獨有的生活情態(tài)和寂寞心情。在《醉花陰》中更是通過“瑞腦銷金獸”、“玉枕紗廚”等一系列美好景物，美好環(huán)境的描繪加強刻畫了她的愁悶心情和離情別緒。

（二）她具有豐富的思想情感，又極富創(chuàng)作才能，因而往往能抓住瞬間的感受，借助具體物象表達出最真切的情感體驗。作于其夫趙明誠某次遠行后的《一剪梅》（紅藕香殘玉秋）雖是以離愁別緒主領全篇，但又不是直抒胸臆，而是以具體景致寄托情思，充分展示出閨中少婦豐富的內心世界?！安畔旅碱^，卻上心頭?！卑俗謧鬟_出心理的曲折變化：收到丈夫的來信，頓感欣慰而喜上眉頭，然獨居的寂寞畢竟難耐，相思之情又襲上心頭。表達可謂含蓄，形象，淡遠，將心靈深處的情感表現得具體可見?！蹲砘帯纺┪踩淇胺Q借景抒情的典范。先用一句“莫道不消魂”這一帶動宕語的句子作引，再加一句寫動態(tài)的“簾卷西風”，最后才展出”人比黃花瘦“的警句來，三句連成一氣，前兩句環(huán)繞后一句，恰如綠葉襯紅花，突出了人的憔悴消瘦?！笆荨弊挚芍^是“詞眼”，雖沒有明寫相思，但“為伊消得人憔悴”的刻骨的離愁，都通過這一具體物象表達得淋漓盡致，凝練的歸結了全首詞的情意。以“瘦”來暗示相思之深，寓情于物，情景交融，形象與環(huán)境十分協調，創(chuàng)造出了一種凄清冷寂的深秋懷人的境界，可謂絕唱。的確是“不著一字，盡得風流”。[1]正是在對自然景物的描繪中加進了自己濃重的感情色彩，才使客觀環(huán)境與內在情緒融和交織，從而創(chuàng)造了以作者為主體的藝術形象。

二、素雅言辭顯功力

李清照詞的語言清新素雅，很適合表現淡雅清疏的審美境界，無論是寫景繪情還是詠物，都不用華麗的色彩、富艷的辭藻來裝飾，而多用白描手法，從而創(chuàng)造出水墨畫般清婉秀逸的意境。

（一）創(chuàng)造優(yōu)美歡暢、情趣橫生的意境，顯現出色彩繽紛的絢麗世界，使人陶醉在迷人的大自然景色之中。如寫于少女時代的《如夢令》（常記溪亭日暮）中“誤入藕花深處”，僅這六字，就傳神的刻劃出了荷花的亭亭玉立，荷葉的搖曳多姿，菏香的沁人心脾，而全詞只33字，作者只抓住夏日郊游途中的一個片段，通過“誤入”“爭渡”兩個細節(jié)，就把人物寫的栩栩如生，把情節(jié)寫的曲折起伏，把場景寫的生動活躍，充滿生活情趣，語言活潑，節(jié)奏明快，給人以清新的美的享受。

（二）語言流轉入珠，講究韻調優(yōu)美。巧妙而自然的用鋪敘的手法，把日常生活概括的鮮明突出，把情感表達的婉轉含蓄。《聲聲慢》突出表現了這一特色。一開頭就連用14個疊字，分析鋪敘自己的苦悶心情，“尋尋覓覓”言心頭空虛，仿佛若有所失，因而尋求安慰，“冷冷清清”言尋求結果，在內心與周圍都得不到溫暖，最后“凄凄慘慘戚戚”說不盡空虛，而且凄慘哀傷。這一連串的疊字，從動作、環(huán)境到心理感受多層次的表現出寡居老人悶坐無聊，茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼的心態(tài)，真是“一字一淚，都是咬著牙根咽下。”[2]加強刻畫了她的百無聊賴的心情。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”二十多個字里，舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調來表達她心中的憂郁與悵惘。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美， 既加強了感情的渲染，更增添了作品的藝術感染力。

（三）工于造語，善于煉字煉句，形成獨特的“易安體”。作者對自然與生活的觀察十分細致，往往能用簡潔精煉的語言概括出意味的深幽來，在語言藝術上有獨到之處 如“綠肥紅瘦”《如夢令》）四字就表現出一夜的急風小雨之后枝葉繁茂花朵調零的景象，用語新奇工巧，言簡而意深，平淡而曲折，寥寥數筆，形象的表達出詞人惜春而不傷春的情愫?！傲勖既保ā兜麘倩ā罚└秋@得精妙清亮，風韻天然，另有“人比黃花瘦”等都是人工天巧之語。

（四）善于用白描手法塑造鮮明動人的形象。李清照詞多些個人生活及其感受。南渡前主要寫愛情婚姻的相思與幸福，基調開朗樂觀，表現貴族少女、少婦悠閑、風雅的生活情調，如《如夢令》兩首，都是通過對大自然景色的描繪表現了詞人熱愛自然，熱愛生活，熱愛美好事物的性格特征。《醉花陰》則以細膩委婉的筆觸塑造出詞人多愁善感的形象，表現出她深刻的相思。《鳳凰臺上憶吹簫》表現了夫妻難舍難分而又不得不離別的矛盾復雜的感情，形成了“欲說還休”的深婉曲折，刻畫了詞人愁腸百結的離別之情。南渡后的作品更是篇篇抒寫作者孤寂凄苦的晚景境況，刻畫了飽受戰(zhàn)亂離愁的抒情主人公形象。

三、婉約深幽寓悲凄

南渡之后李清照嘗盡了國破家亡與顛沛流離的苦痛，詞的主要內容也多抒寫對國事的憂思和生活流落的痛苦，深厚的故土之思，凄苦的身世之感，一并抒發(fā)在作品里，情調哀傷愁苦，心境凄涼孤寂。如“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”（《菩薩蠻》），“物是人非事事休，欲語淚先流”（《武陵春》）等句?！队烙鰳贰ぢ淙臻F金》在故國懷思之中，寄寓身世飄零的感慨，寄托了國危家破的深悲，強烈的反映出憂患余生的寂寞心情，也流落出對故國的眷念不忘。這類作品中最著名的是《聲聲慢》，生動形象的表現了一個身歷國破家亡的孤苦婦女，在秋日黃昏時分的孤寂愁苦心情，失去了丈夫，詞人深刻的感受到人間的孤獨和人生的乏味，往日的一切都失去了意義和亮色。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”過去大雁帶來的是丈夫的溫情和慰籍，如今見到大雁引發(fā)的卻是絕望和傷心，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”從前見菊花雖人比花瘦但不失孤芳自賞的瀟灑，而今黃花憔悴凋零則隱含著生命將逝的悲哀。由過去輕盈妙麗的望夫詞變成了現在沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這是詞人情感歷程的真實寫照，也是時代苦難的象征。全詞以沉痛的語言書寫了作者無比的憂愁和哀傷，描述了她在動亂生活中的不幸遭遇，另有“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”（《一剪梅》），通過寫殘秋的景色作為襯托，傾訴出夫亡家破，飽經憂患和亂離生活的哀愁，情緒相當消沉，個人身世之悲，國家危難之痛，皆寓其中，極富表現力。

李清照多才多藝，能書善畫，文學上詩詞散文兼善，尤以詞的成就最高，堪稱宋朝一大家，鄒袛袛《遠志詞》評李清照能“用淺俗之語，發(fā)清新之思”。不為過譽。她的詞令慢均工，擅長白描，善用口語，多用賦體，長于鋪敘，能煉字、煉句、煉意、煉格。主要借鑒了婉約派的藝術經驗而又有自己的創(chuàng)造，是秦觀以后的一座高峰，她的詞有時還兼有豪放派之長，使她能夠在兩宋詞壇上獨樹一幟，對后世也產生了較大的影響。

注釋：

[1]司空圖 《詩品含蓄》

[2]梁啟超 《中國韻文里頭所表現的情感》

參考文獻：

[1]《中國文學名著快讀》

[2]黃墨谷輯 《重輯李清照集》

[3]《核輯宋金元人詞》本《淑玉詞》

[4]夏承燾著 《唐宋詞欣賞》

[5]《中國文學史》

楊詠梅，甘肅肅南縣職業(yè)技術教育培訓中心教師。