《拉貝日記》現(xiàn)場拾音方案設(shè)計及實踐

周鑫玥　陳筱凡

【摘 要】 闡述歌劇《拉貝日記》現(xiàn)場拾音、錄音方案的設(shè)計、實施，以及問題的改進措施，為歌劇廳演出現(xiàn)場錄音方案設(shè) 計提供一些參考和思路。

【關(guān)鍵詞】 歌??；拾音；錄音系統(tǒng)；信號路由

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.08.014

Design and Practice of Live Recording Scheme in The Diaryof John Rabe

ZHOU Xin-yue1，CHEN Xiao-fan2

（1.School of media， Nanjing Arts Institute， Nanjing Jiangsu 210013， China；

2.Technology Department of Jiangsu Grand Theatre Stage， Nanjing Jiangsu 210019，China）

【Abstract】This article elaborates on the design and practice of the live recording scheme of the original opera The diaryof John Rabe. The purpose of this article is to provide some references and ideas for the design of live recordings for the opera house.

【Key Words】opera；pickup；recording system；signal routing

江蘇大劇院組織創(chuàng)作及實施的大型原創(chuàng)歌劇《拉貝日記》受到江蘇省的高度重視，匯聚了來自中國、英國、美國、德國、澳大利亞等國的主創(chuàng)人員，項目創(chuàng)作團隊總負責(zé)人、作曲由中國作曲家唐建平擔(dān)任，世界著名歌劇導(dǎo)演伊萊賈·莫辛斯基任導(dǎo)演，國際著名指揮家呂嘉任歌劇指揮。參與創(chuàng)排的演出團隊包括江蘇省演藝集團歌劇舞劇院、南京師范大學(xué)音樂學(xué)院合唱團、江蘇省演藝集團交響樂團、澳門樂團。

該劇在江蘇大劇院歌劇廳上演期間，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院和江蘇大劇院舞臺技術(shù)部合作為該劇進行了現(xiàn)場錄音。錄制團隊根據(jù)演出場地及劇目特點制定了現(xiàn)場錄音方案，包括現(xiàn)場聲音拾取、分軌記錄、后期混音等步驟。筆者重點從聲場環(huán)境、拾音方案的設(shè)計與改進、信號路由的搭建等方面闡述錄音方案的實施。對此次現(xiàn)場演出進行全方位記錄，旨在為歌劇廳演出現(xiàn)場錄音方案設(shè)計提供一些參考和思路。

1 演出場地概況

演出地點為江蘇大劇院歌劇廳，其專業(yè)的聲學(xué)環(huán)境為錄制提供了很好的先決條件。觀眾廳主擴聲揚聲器系統(tǒng)設(shè)計采用三聲道模式，分別為：左、中、右聲道揚聲器組，以及側(cè)面補聲揚聲器、臺唇補聲揚聲器、樓座下方補聲揚聲器。這樣的擴聲模式既保證了語言擴聲的清晰度，又能滿足歌舞、戲劇、文藝演出等劇目演出時準確的聲像定位和音樂的豐滿度、明亮度，能較好地解決音樂和人聲兼容擴聲的問題。

演出區(qū)由舞臺區(qū)和樂池區(qū)兩部分組成。舞臺的外臺口寬18.4 m，內(nèi)臺口寬12 m，縱深22 m（見圖1）。樂池區(qū)為半橢圓形沉降式，縱深6.8 m，下沉深度為2.4 m（見圖2、圖3）。由于樂池區(qū)下陷于觀眾區(qū)及舞臺區(qū)中間，形成舞臺與觀眾之間的聲墻。

2 拾音方案

2.1 初始設(shè)計方案及問題

《拉貝日記》采用傳統(tǒng)的歌劇演出形式演出，因此，將前期的拾音方案設(shè)計分為舞臺拾音、樂池拾音兩部分。正式演出前的彩排，在無觀眾的情況下嘗試錄制了一版。

2.1.1 舞臺區(qū)的拾音

舞臺區(qū)拾音采用主傳聲器ORTF制加側(cè)展傳聲器的拾音方案，見圖4 。

ORTF制式的優(yōu)勢在于其傳聲器主軸夾角為110°，在較寬的舞臺中也可完整地拾取聲音，并且其傳聲器間距為17 cm，是眾多傳聲器制式中較仿真人耳的一種，因此，可最大限度還原現(xiàn)場的聲音狀態(tài)。主傳聲器選擇DPA4011型號心形指向，根據(jù)舞臺臺口尺寸及制式夾角的制定，選擇將主傳聲器懸掛于舞臺正中距臺面10 m高處。

由于舞臺橫向?qū)挾冉咏?0 m，所以在主傳聲器兩側(cè)分別放置2支全指向傳聲器作側(cè)展，并在這2支側(cè)展傳聲器外再各放置1支心形指向傳聲器作外側(cè)展，由于這2支傳聲器靠近舞臺邊緣，易拾取到后臺的環(huán)境聲，所以，未使用全指向傳聲器。除主傳聲器及側(cè)展傳聲器的懸掛布置外，舞臺地板擺放界面?zhèn)髀暺?，收錄演員的演出細節(jié)。

在執(zhí)行時遇到了如下的問題。

（1）在前期擺放傳聲器時，要求整場演出舞臺上不可暴露傳聲器，因此給傳聲器的設(shè)置及拾取效果增加了難度及不確定性。為了盡量隱藏拾音傳聲器，選擇提高懸吊高度，由此，造成舞臺燈及其散熱風(fēng)扇等設(shè)備噪聲也被拾取到。

（2）界面?zhèn)髀暺髟谠黾友輪T語音清晰度的同時，也拾取了一部分由于演員活動帶來的來自于地面的聲音，在后文優(yōu)化方案中闡述具體的解決措施。

2.1.2 樂池區(qū)的拾音

樂池區(qū)拾音方案采用主傳聲器AB制式，對部分主要樂器補點拾音，如圖5所示。

主傳聲器AB制式的2支傳聲器間距為1.93 m。AB制式的優(yōu)勢在于對聲像的定位準確，由于樂池結(jié)構(gòu)扁長，部分樂器組的擺放位置相比于舞臺擺放更加緊密，因此，AB制式可以對各樂器組的擺位有很好的反饋。主傳聲器采用Shoeps MK2全指向，根據(jù)樂器高度及樂池區(qū)的總下沉深度，采用距樂池底部2.28 m高度擺放主傳聲器。

由于樂池為半橢圓形結(jié)構(gòu)，縱深較窄，各樂器組擺放較緊密。因此，對部分主要樂器進行補點拾音。具體使用2支Numman184心形指向傳聲器為小提琴組及大提琴組設(shè)置了2個補點，高度為距樂池底部1.8 m。

在樂池與觀眾交界處，為了收錄樂池及舞臺的細節(jié)聲音，擺放4支界面?zhèn)髀暺?，采用crown pcc160心形指向，之間間隔3.5 m，均勻擺放交界處平臺上，如圖6所示。

2.2 方案的優(yōu)化

經(jīng)過預(yù)演階段對設(shè)計方案的初次實施，發(fā)現(xiàn)存在如下問題：

（1）舞臺區(qū)界面?zhèn)髀暺骶辔枧_過遠，拾取到的舞臺人聲被樂池區(qū)演奏聲覆蓋，導(dǎo)致舞臺區(qū)人聲收錄清晰度低；

（2）樂池補點傳聲器法線出現(xiàn)偏差，導(dǎo)致后方大鼓竄入補點傳聲器中。

整體反饋而言，人聲清晰度不夠，分析原因發(fā)現(xiàn)，小提琴組點傳聲器法線位置偏后，導(dǎo)致后方倍大提琴聲竄入。加上，此場為無觀眾彩排，來自后臺及導(dǎo)演現(xiàn)場指揮聲混入，因此，該錄音版本僅供測試和參考。

針對初次的錄制的效果，并結(jié)合現(xiàn)場演出狀況，做了如下的調(diào)整：

（1）將樂池與觀眾交界處的4支界面?zhèn)髀暺髡{(diào)整至舞臺臺唇，見圖7；

（2）檢查并調(diào)整樂池點傳聲器法線；

（3）增加樂池區(qū)“倍大提琴組”補點傳聲器，見圖8。

調(diào)整后錄制效果明顯改善，與此同時又發(fā)現(xiàn)了新的問題。當(dāng)界面?zhèn)髀暺鞣胖迷谖枧_臺唇時，由于界面?zhèn)髀暺髻N于地面，加之歌劇中演員有大量舞蹈演出，因此，出現(xiàn)固體傳聲帶來的噪聲。事實上，在擺放界面?zhèn)髀暺鲿r，考慮界面?zhèn)髀暺鞴腆w傳聲的干擾，在底部特地制作兩條軟體底墊，用其使傳聲器處于半懸空狀，以削弱界面?zhèn)髀暺魇叭〉侥_步聲等固體傳聲噪聲。但在實際收錄中，發(fā)現(xiàn)依舊存在細微的固體傳聲，在排除原因后發(fā)現(xiàn)了問題所在：由于傳聲器處于半懸空狀，使用了膠布進行固定，將傳聲器三面封死，事實上這樣導(dǎo)致振動被加大收錄。分析原因后及時做出了改進，將傳聲器出音孔附近膠布剪開。這一做法得到了顯著的效果。

2.3 最終的實施方案

經(jīng)過前期的方案設(shè)計及嘗試，確定了此次《拉貝日記》最終的傳聲器擺放方案，如圖9、圖10所示，選用傳聲器的情況見表1。經(jīng)調(diào)整后的拾音方案獲得了非常好的現(xiàn)場同期錄音效果，為后期縮混提供了堅實的基礎(chǔ)。

3 錄音系統(tǒng)構(gòu)成及信號路由

此次錄音系統(tǒng)由三部分：拾音系統(tǒng)，信號傳輸系統(tǒng)，AD/DA轉(zhuǎn)換系統(tǒng)。通過傳聲器進行拾音，將信號傳輸至交換機房進行分配，通過AD/DA轉(zhuǎn)換進入聲卡。由于此次錄音信號較多，選擇兩個同型號聲卡1818VSL進行并聯(lián)錄制。信號路由也分為兩路，舞臺區(qū)柵頂?shù)跹b的6支傳聲器通過柵頂接口連接至信號交換機房接口箱；樂池里5支傳聲器及臺唇4支傳聲器通過樂池地插盒連接至信號交換機房接口箱；兩路信號都由信號交換機房接口箱經(jīng)過備臺送入聲卡。

整體的錄音系統(tǒng)構(gòu)成及連接如圖11所示。

在實際錄音中，出現(xiàn)了意想不到的狀況。在監(jiān)聽時發(fā)現(xiàn)，部分傳聲器聲像位置出現(xiàn)問題，一度懷疑是演奏者自己移動了傳聲器，但在持續(xù)監(jiān)聽中發(fā)現(xiàn)，樂池主傳聲器擺位也出現(xiàn)了聲像完全相反的現(xiàn)象；在排查各軌道線路連接無誤的情況下狀況依舊出現(xiàn)，檢查了聲卡的連接，發(fā)現(xiàn)由于在連接聲卡時未設(shè)定主輔聲卡時鐘，在錄音前忽視了對主輔聲卡開機順序的記錄，導(dǎo)致Protools中設(shè)定的軌道以及各軌道IO通道出現(xiàn)了全部相反的狀況。具體情況是，在第一次設(shè)定2臺聲卡1818VSL時，將數(shù)字錄音機ADAT和同軸信號同時連接，并未設(shè)定2臺聲卡的主輔時鐘，在第二次錄音時，將2臺聲卡開機順序顛倒，導(dǎo)致開機后識別錯誤。后在MIDI控制器里設(shè)定主次時鐘，并按順序重啟聲卡后（見圖12），問題得到了解決。這一過程為今后的工作積累了非常有益的經(jīng)驗。

4 結(jié)語

此次對《拉貝日記》一共進行了2場彩排3場演出的錄音，為達到理想的錄制效果，在5次錄音中不斷地調(diào)整，無論從演出效果、現(xiàn)場舞臺狀態(tài)、樂池樂隊狀態(tài)，到傳聲器擺放設(shè)計、信號路由，以及錄音方案的改進，解決了在實際錄音時出現(xiàn)的各種問題。美中不足的是，此次舞臺傳聲器布置，選擇的4支全指向傳聲器，導(dǎo)致舞臺頂部燈以及風(fēng)扇等物件的自帶噪聲被收入，在這種懸掛較高傳聲器時如嘗試使用心形指向傳聲器，會達到更好的效果?？傊谝淮未螄L試中積累了很多實踐經(jīng)驗。

此次的錄音方案克服了多種不利條件，在已有的條件基礎(chǔ)上達到了較好的效果，可以作為江蘇大劇院歌劇廳錄音系統(tǒng)的一個參考性方案。

致謝：感謝國家一級指揮黃悅谷老師的全程指導(dǎo)以及南京藝術(shù)學(xué)院錄音藝術(shù)系同學(xué)的共同努力，同時感謝江蘇大劇院精心制作了如此優(yōu)秀的歌劇，感謝江蘇大劇院舞臺技術(shù)部的領(lǐng)導(dǎo)和工作人員的配合與支持。