試論全息投影技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)中的特性

明麗 重慶航天職業(yè)技術(shù)學(xué)院

引言：近年的科技發(fā)展速度十分迅速，在舞臺(tái)藝術(shù)方面主要體現(xiàn)在越來越多的科技要素成為舞臺(tái)藝術(shù)的助力，這其中，全息投影技術(shù)表現(xiàn)尤其突出，在舞臺(tái)表演的過程中應(yīng)用全息投影技術(shù)，能夠?qū)⒂跋衽c表演結(jié)合在一起，給觀眾帶來更加強(qiáng)烈的視覺沖擊，隨著越來越多的舞臺(tái)節(jié)目借助全息投影技術(shù)取得了熱烈的反響，“全息投影技術(shù)”也開始出現(xiàn)在公眾的視野中，并且越來越得到重視，在不斷地摸索融合中，全息投影技術(shù)隨著科技的飛速發(fā)展，為受眾呈現(xiàn)出精彩絕倫的視聽盛宴，為舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造了一個(gè)嶄新的境界。

1.全息投影技術(shù)的定義

近年來大受矚目的全息投影技術(shù)，也可以稱為虛擬成像技術(shù)，其原理是通過干涉和衍射原理來進(jìn)行記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像的技術(shù)。“全息”這個(gè)詞語最早是由英國(guó)物理學(xué)家丹尼斯 蓋伯在1947年提出的，他提出可以憑借機(jī)械設(shè)備，通過光波的特征來及時(shí)地記載物體發(fā)出的振幅和相位，呈現(xiàn)出的立體真實(shí)的三維效果，使受眾不必借助外置工具就能感受到三維立體的影像，當(dāng)時(shí)的他把這一理論技術(shù)稱之為“光全息術(shù)”。時(shí)至今日，大部分的全息技術(shù)仍然是以此理論作為基礎(chǔ)從而進(jìn)行的，就是將全息影像投射到裝置在舞臺(tái)中的投影膜上，虛擬的物體或者人物可以在舞臺(tái)空間中自由移動(dòng)并進(jìn)行惟妙惟肖的表演，好似真實(shí)角色的出演，這種“膜投影”模式成為了全息投影技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)中最主要的應(yīng)用方式之一，而隨著這種全息技術(shù)被廣泛運(yùn)用于舞臺(tái)藝術(shù)中，使得舞臺(tái)表演取得了極佳的效果。

2.全息投影在舞臺(tái)藝術(shù)中的特性

2.1 藝術(shù)特性

全息投影技術(shù)在沖擊了受眾的視覺體驗(yàn)的同時(shí)也激發(fā)了受眾的心理感受，它使作品的美與丑以及作者想要傳達(dá)的思想內(nèi)容變得一目了然，在真實(shí)、酷炫的表演過程中，臺(tái)下的觀眾情緒激動(dòng)，極大地增強(qiáng)了受眾對(duì)于藝術(shù)作品的感知力。，將藝術(shù)作品和人的本心結(jié)合起來，或悲或喜，都是對(duì)內(nèi)心世界的審視。全息技術(shù)的使用可以使舞臺(tái)作品對(duì)受眾的影響更加深入到意識(shí)層面，通過極盡真實(shí)的虛擬空間，使藝術(shù)世界對(duì)于個(gè)人心靈的關(guān)注得到極致的詮釋。由于全息投影技術(shù)的這一特性，在近些年，全息投影技術(shù)已經(jīng)被越來越多的文藝導(dǎo)演運(yùn)用到演唱會(huì)中。

2.2 全息投影的設(shè)計(jì)特性

創(chuàng)造是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的靈魂，缺少創(chuàng)意的設(shè)計(jì)必將被市場(chǎng)淘汰。全息技術(shù)的運(yùn)用，為設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家們提供了更廣闊、更立體的創(chuàng)作平臺(tái)，除了表現(xiàn)手段具有創(chuàng)新性以外，虛擬作品所呈現(xiàn)的內(nèi)容也呈現(xiàn)出豐富多彩的創(chuàng)意。全息投影技術(shù)的創(chuàng)造性特性在很多的作品中都得以被凸顯，在舞臺(tái)藝術(shù)中的運(yùn)用使在場(chǎng)觀眾感受到了“大片”的特效場(chǎng)面的同時(shí)，全息技術(shù)的使用，讓舞臺(tái)作品的創(chuàng)造和受眾更緊密地聯(lián)系在一起，它增強(qiáng)了觀眾參與度，從而實(shí)現(xiàn)了良好的觀感體驗(yàn)并創(chuàng)造出嶄新的審美特性。這種審美特性不再是單純的可遠(yuǎn)觀而不可褻玩，不再僅是靜謐的思考，而是在藝術(shù)作品和受眾間形成了充分的交流和互動(dòng)。在這樣的情況下，觀眾對(duì)于全息投影技術(shù)的市場(chǎng)反響可想而知，眾多的擁護(hù)者使得全息投影技術(shù)在如今的市場(chǎng)上擁有非常強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力，其市場(chǎng)價(jià)值是擁有非常明朗的前景的。也正是因?yàn)橛^眾們熱烈的擁護(hù)，隨著全息投影技術(shù)的日漸成熟，該技術(shù)已經(jīng)被運(yùn)用到越來越多的平臺(tái)中。和我們生活息息相關(guān)的舞臺(tái)藝術(shù)、影視作品、展覽、博物館等都可以看到全息投影的運(yùn)用，總之，全息技術(shù)在從各個(gè)方面影響著我們的生活。

3.全息投影技術(shù)在我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)中存在的問題

3.1 技術(shù)的欠缺

雖然我國(guó)的科技進(jìn)步十分迅速，但是作為一種新型的技術(shù)，全息投影技術(shù)的掌握并沒有達(dá)到理想中的情況，目前在應(yīng)用全息投影技術(shù)的過程中，對(duì)于舞臺(tái)的環(huán)境、光線以及反射的介質(zhì)都有著非常高的要求，由于某些情況無法滿足全息投影技術(shù)的基本要求，許多全息影像只能在一些比較差的條件下進(jìn)行使用，這樣的情況反而影響了藝術(shù)效果。而且由于全息對(duì)于傳播介質(zhì)的要求有較高的標(biāo)準(zhǔn)。使得目前的全息投影技術(shù)在戶外進(jìn)行呈現(xiàn)時(shí)需要進(jìn)行非常大量的前期準(zhǔn)備，這也是全息投影技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)中得到更好的應(yīng)用所急需解決的一大問題。

3.2 高昂的制作成本

在目前的情況下，全息技術(shù)主要被少數(shù)發(fā)達(dá)國(guó)家掌握，這就導(dǎo)致了其制作成本極其昂貴。根據(jù)相關(guān)報(bào)道了解，周杰倫演唱會(huì)的全息投影表演環(huán)節(jié)耗費(fèi)了近千萬的資金成本。所以，極高的制作成本也成了全息技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)中普及的一大阻礙。

3.3 我國(guó)科研力度不足

我國(guó)的全息投影技術(shù)主要依靠引進(jìn)的方式，自主研發(fā)的能力還略顯薄弱，這也在一定程度上阻礙了全息投影技術(shù)在我國(guó)各門類藝術(shù)中的發(fā)展。所以，我們期待有關(guān)部門能加快該技術(shù)的自主研發(fā)進(jìn)程，不要讓技術(shù)創(chuàng)新流于形式。

4 結(jié)語

隨著生活質(zhì)量的逐步提升，觀眾對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的要求提升是必然的，全息投影技術(shù)的充分發(fā)展和廣泛的應(yīng)用也正是科技與需求共同促成的，雖然現(xiàn)在的全息投影技術(shù)還只是階段性的發(fā)展，在舞臺(tái)藝術(shù)的應(yīng)用中也存在著一些不足，但隨著科技的不斷進(jìn)步，全息投影技術(shù)也一定會(huì)得到快速完善，在舞臺(tái)藝術(shù)中應(yīng)用全息投影的成本也會(huì)有所降低，到那時(shí)全息投影技術(shù)便能更廣泛地運(yùn)用于舞臺(tái)表演中從而繼續(xù)引領(lǐng)舞臺(tái)藝術(shù)的不斷進(jìn)步，并且將舞臺(tái)藝術(shù)中的特性發(fā)揮到更完美的境地。

[1] 全息技術(shù)開啟顯示新時(shí)代［N］，歐陽新

[2] 全息投影數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J]，姚婉欣

[3] 全息投影技術(shù)研究[J]，王緒言