小說中的人物怎么選取原型

歐陽宇諾

小說是一種虛構(gòu)的文體，但現(xiàn)實(shí)主義小說總要反映現(xiàn)實(shí)。這時(shí)，作家可能就會(huì)面臨這樣一個(gè)問題：你小說里有沒有哪些地方并不是虛構(gòu)的？是否寫到了自己或者朋友的真實(shí)經(jīng)歷？對(duì)此，有的作家很坦蕩。薩爾曼·拉什迪寫過一部小說叫《憤怒》，講述了一個(gè)印度裔教授索蘭卡的故事。索蘭卡拋下了跟他共同生活了1 5年的英國妻子和3歲的兒子，從倫敦飛往曼哈頓。他賺了大錢，急于來到美國開始新生活。這部小說提到了一些與現(xiàn)實(shí)世界里同名的設(shè)計(jì)師、演員、藝術(shù)家、歌手、作家、主播、超模。哈佛大學(xué)教授詹姆斯·伍德說： “許多讀者都知道，拉什迪本人曾經(jīng)拋棄了英國的妻子和孩子，來到美國開始新生活，在《談話》雜志的發(fā)布會(huì)上結(jié)識(shí)了一個(gè)漂亮的印度女友。除了題材和主題方面的巧合，這部小說似乎希望我們將它看成是狂熱的日記?！?/p>

單純記錄真人真事就不叫小說了，或者是自傳，或者是新聞報(bào)道，所以小說即使有人物原型，也會(huì)被大幅度地加工。有記者問海明威： “你小說中的人物是否都毫無例外地來自真實(shí)生活？”他回答說： “當(dāng)然不是。有些人來自真實(shí)生活。你創(chuàng)造的大多數(shù)人物來自你對(duì)人的見識(shí)、理解和經(jīng)驗(yàn)?！钡麜?huì)把真實(shí)生活中的人加工得“面目全非”，他說：“如果我解釋了我是怎么干的，那會(huì)成為誹謗律師的一本手冊(cè)……如果你描寫一個(gè)人，那就是平面的，好比一張照片，從他的立場看，這就是失敗;如果根據(jù)你的經(jīng)驗(yàn)去塑造，那就會(huì)是全方位的?！?/p>

如果害怕以他人為原型寫小說會(huì)吃官司，作家可以寫自傳體小說。馬爾克斯認(rèn)為，以現(xiàn)實(shí)生活中的人物為原型來創(chuàng)作是好事，他給年輕作家的一點(diǎn)忠告是，去寫自己身上遭遇過的東西。“一個(gè)作家是在寫他身上遭遇的東西，還是在寫他讀過的或是聽來的東西，總是很容易辨別……我的作品獲得的最大贊美是想象力，而實(shí)際上我所有的作品中沒有哪一個(gè)句子是沒有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的?！?/p>

杰夫·戴爾也鼓勵(lì)寫作者寫自己，他說：“我很想讓自己變成神經(jīng)放松的那種人，但反過來講，作家也可以用寫作來表達(dá)焦慮……所有發(fā)生在你身上的事情，你都可以將其轉(zhuǎn)化為寫作的優(yōu)勢一你腿斷了，沒關(guān)系你可以寫出來;你被男友甩了，沒關(guān)系你也可以寫出來，正好用寫作向他復(fù)仇?！?/p>

約翰·厄普代克的小說大多描寫的是同時(shí)代人的家庭生活，但他認(rèn)為，作品必須和我們的當(dāng)下生活保持距離：“我們坐在桌旁寫作，正是為了擺脫這副軀殼?！?/p>

有人問村上春樹，他小說里登場的角色，是否以真實(shí)人物為原型。村上春樹基本上予以否認(rèn)，對(duì)他來說，人物原型只是起點(diǎn)，多數(shù)情況下，他小說里登場的角色都是在故事發(fā)展中自然形成的。除了極少的例外，基本不會(huì)有事先決定“我要寫出個(gè)這樣的角色來”的情況。隨著寫作的展開，絡(luò)繹登場的人物自然會(huì)組成主軸般的東西，種種細(xì)節(jié)也會(huì)紛紛被吸附過去，就像磁鐵將鐵片吸附過去一樣。就這樣，一個(gè)個(gè)完整的人物形象便逐漸形成。