淺析鋼琴曲《杜姆卡》的彈奏技巧

摘 要：鋼琴獨(dú)奏曲《杜姆卡》（Op.59）是俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家柴可夫斯基晚期作品，不僅具有典型的浪漫主義音樂(lè)特征，更富有濃郁的俄羅斯民族氣息。論文從演奏學(xué)習(xí)者的視角，為演奏者和聽(tīng)眾提供學(xué)習(xí)、賞析的參考。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；俄羅斯；《杜姆卡》；演奏技巧

一：作者及作品簡(jiǎn)析：

柴可夫斯基是俄羅斯一位偉大的音樂(lè)大師和音樂(lè)教育家，同時(shí)也是俄羅斯浪漫樂(lè)派的代表人物。他生活的年代正處于沙皇的專制統(tǒng)治時(shí)期，百姓們苦不堪言，國(guó)家前途渺茫。柴可夫斯基心系祖國(guó)，熱愛(ài)百姓，他本人說(shuō)過(guò)：“至于我的音樂(lè)中的一般的俄羅斯因素，即旋律與和聲方面與民歌有血緣關(guān)系的一些手法，它們產(chǎn)生的原因在于：我生長(zhǎng)在偏僻地區(qū)，從幼時(shí)就深刻體會(huì)到俄羅斯民間歌曲典型特征中的那種難以言傳的美，我熱愛(ài)俄羅斯因素的一切表現(xiàn)。總而言之，我是一個(gè)道地的俄羅斯人?！盵1] 《杜姆卡》正是柴可夫斯基后期的作品，它的副標(biāo)題為俄羅斯鄉(xiāng)村景色，dumka在俄文中意為“沉思”，充分表現(xiàn)了柴可夫斯基內(nèi)心的彷徨憂郁，這首作品具有相當(dāng)濃厚的俄羅斯民族風(fēng)格，內(nèi)容豐富多樣，在《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)辭典》中寫到：“杜姆卡”，一種斯拉夫的民間敘事歌，起源于烏克蘭，其中的悲哀的和快速的節(jié)奏相交替“[2]在結(jié)構(gòu)方面，《杜姆卡》這首作品是復(fù)三部曲式，4|4拍子，共分為首部，中部，再現(xiàn)部三個(gè)部分。

二、彈奏奏法以及技巧：

在首部（1-45）小節(jié)演奏時(shí)，作者主要是想表達(dá)一個(gè)悲情性，所以需要貼鍵彈奏，將指尖的力量源源不斷地送入鋼琴內(nèi)部。在開(kāi)頭首部中，注意對(duì)于和弦演奏的處理，彈奏和弦時(shí)，同樣手臂要放松但注意手的支架同樣要撐住，不能松散，下鍵要整齊，手腕或是手臂可以稍微輔助一下，彈和弦的時(shí)候手腕不要太僵硬，音色不要太“干”。在15小節(jié)彈奏時(shí)要突出右手的冠音，八分音符加附點(diǎn)的地方也要注意附點(diǎn)的時(shí)值要彈清楚。在18-25小節(jié)，要注意踏板的使用，不要一直踩踏板，用弱奏的方法，右手跑動(dòng)的時(shí)候手腕可以稍微轉(zhuǎn)動(dòng)，帶給音符一個(gè)重心感，在24小節(jié)時(shí)，譜面上標(biāo)記了Marcato la melodia 著重地突出旋律和曲調(diào) 這樣的力度標(biāo)記，旋律在左手部分，彈的一定要深情，右手跑動(dòng)聲部弱一些，但一定要均勻。在首部中，注意對(duì)于和弦演奏的處理，彈奏和弦時(shí)，同樣手臂放松但注意手的支架同樣要撐住，不能松散，注意下鍵要整齊，手腕或是手臂稍微輔助一下，彈和弦的時(shí)候不要太僵硬，音色不要太“干”。

在中部第52小節(jié)時(shí)，譜面上標(biāo)記了 Pesante 慢速度的，沉重的（每個(gè)音用一些重音）這樣的力度手法，在60小節(jié)開(kāi)始，采用非連奏的手法，訓(xùn)練了手指的靈活性，顆粒性。表達(dá)了作者對(duì)于俄羅斯鄉(xiāng)村美麗風(fēng)景的喜愛(ài)和對(duì)人民美好生活的向往，短跳音與小連線的配合在彈奏的時(shí)候要注意彈出歡快跳躍的感覺(jué)，指尖發(fā)力，支架同樣要撐住，手臂同樣要放松，避免音符過(guò)于僵硬，來(lái)回變換的節(jié)奏型讓我們更能感受到俄羅斯人民熱情，奔放的性格。

在呈示部分中有許多跳躍與連線的地方，需要分手慢練，每小節(jié)的第一拍要給一個(gè)重音，七和弦彈奏時(shí)要整齊，按照譜面上的要求去彈奏。其次要注意左右手在下鍵落指時(shí)注意音色不要太硬，要以彈清楚為主。在58-59小節(jié)要形成一些對(duì)比，在59小節(jié)譜面上雖然標(biāo)記了p的弱記號(hào)，但是在每一個(gè)正拍位置都標(biāo)記了一個(gè)重音記號(hào)，這就讓我們?cè)趶椬嗟臅r(shí)候注意指尖的力量一定要夠，抓鍵要有力度。在彈斷奏音型和非連奏音型時(shí)，觸鍵一定要牢，手的支架一定要撐住，不要松懈，用指尖觸鍵，力量要集中。抬指不用太高，聲音與力量集中即可。

在 78-87小節(jié)（呈示段）中，要著重表現(xiàn)作者當(dāng)時(shí)所處環(huán)境對(duì)于祖國(guó)前途的迷茫和在沙皇統(tǒng)治當(dāng)局下內(nèi)心的迷茫，要用歌唱性奏法來(lái)演奏，從觸摸琴鍵的弧度來(lái)看，手臂要稍稍抬一下，帶著手走，手指不用抬太高，稍稍高于黑鍵即可，在觸鍵時(shí)注意聲音要有深度，就如歌唱般一樣，彈琴的時(shí)候注意手指對(duì)于鍵盤的控制，避免彈音色太聒噪，觸鍵力度不應(yīng)太大，要用鋼琴最本身，最自然的音色來(lái)演奏，彈琴的時(shí)候注意音不要“飄”在上面，要往深里彈，注意彈琴的深度。在抒情片段，貼鍵彈奏，將指尖的力量源源不斷地送入鋼琴內(nèi)部。在88小節(jié)華彩樂(lè)段，用漸強(qiáng)彈奏，可以逐漸加速，左右手要提前做好準(zhǔn)備，連接的時(shí)候要平穩(wěn)，每個(gè)音要均勻。在92小節(jié)個(gè)人覺(jué)得可以不用完全按照譜面上3個(gè)八分音符連14個(gè)三十二分音符，可以做一個(gè)慢慢漸強(qiáng)并加速來(lái)處理。

在一些抒情性的小節(jié)和大連線的地方彈完之后手要提手換氣，演奏時(shí)也可以自然的吸氣，提臂，動(dòng)作幅度可以大一些，落指時(shí)要有深度和力度，有震撼力。連接部分彈奏時(shí)，不用踩踏板，重點(diǎn)在于右手單獨(dú)彈奏時(shí)的鋼琴發(fā)出的最自然的音色，從而表現(xiàn)出作者內(nèi)心的惆悵與茫然。

在 93-95小節(jié)右手八度彈奏時(shí)，要彈出顆粒性，并注意手臂保持穩(wěn)定，身體要用上力，手的支架一定要撐起來(lái)，可以從慢速開(kāi)始逐漸加快并漸強(qiáng)，手腕的力量不能太松散，在初次彈奏時(shí)可以分手慢練，注意要充分的發(fā)揮手腕，手臂與手指尖的力量，從而保證八度演奏的準(zhǔn)確與清晰。

在96-99小節(jié)彈奏時(shí)，要注意fff的力度標(biāo)記，給到重音，和弦不要過(guò)于強(qiáng)，突出旋律即可。100-101小節(jié)演奏時(shí)，注意主旋律在左手八度部分，左手在彈八度時(shí)跟右手一樣，手的支架撐住，手指指尖要用上力，注意手臂不要太僵硬，落鍵的時(shí)候要注意產(chǎn)生的泛音要豐富，不要彈奏的太干。在這里也要注意對(duì)于踏板的處理，不要一直把踏板踩死，在第二拍和第四拍的強(qiáng)位置踩下去個(gè)人認(rèn)為比較合適，不會(huì)產(chǎn)生過(guò)于聒噪的情況。

在102-113小節(jié)從降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)最后再到升c小調(diào)，連續(xù)地變換調(diào)性，豐富了整首曲子的內(nèi)容，102-105小節(jié)主旋律在左手部分，左手的十六分音符加附點(diǎn)的節(jié)奏要與右手的三十二分音符對(duì)應(yīng)清楚，不要彈的太雜亂。從106小節(jié)開(kāi)始，譜面上給到了Pesante e marcatissimo 沉重有力的情感處理，要將手上，手臂，以及身體的力量源源不斷地傳入鋼琴內(nèi)部，彈得一定要”深刻“，氣勢(shì)要磅礴，可以做一個(gè)漸強(qiáng)，同時(shí)也要注意十六分音符附點(diǎn)的時(shí)值要彈清楚，在111小節(jié)處poco riten逐漸減慢的力度記號(hào)，同時(shí)在112小節(jié)Adagio 緩慢的力度記號(hào)，在這里雖慢但一定要表達(dá)出作者內(nèi)心的無(wú)奈和對(duì)國(guó)家前途命運(yùn)深深的堪憂。

在114-136小節(jié)回歸主題，譜面上標(biāo)記了Cantabile 幻想如歌般 這樣的力度記號(hào)，演奏這里時(shí)要深情一些，彈奏這里時(shí)弱奏即可，可以用上身體及手臂的動(dòng)作來(lái)帶動(dòng)情感的抒發(fā)，在換氣的時(shí)候自己也可以呼吸一下，音色一定要自然，泛音要豐富。

整首作品中有很多地方作者在一些小節(jié)的弱拍上也給到了重音記號(hào)，起了強(qiáng)調(diào)的作用，同時(shí)也會(huì)和主題形成呼應(yīng)。整首樂(lè)曲中，一定要注意對(duì)于譜面上標(biāo)記的樂(lè)曲情感處理，力度記號(hào)與踏板的使用，使用踏板不要太頻繁，避免聲音太過(guò)聒噪雜亂。左右手在彈奏時(shí)常常會(huì)出現(xiàn)旋律聲部的交錯(cuò)，在彈奏時(shí)要第一時(shí)間找到旋律聲部，注意附點(diǎn)彈奏的時(shí)值，音符跑動(dòng)的時(shí)候一定要均勻，避免忽快忽慢的情況，連線部分換氣的時(shí)候帶動(dòng)全身一起換氣。在彈整首曲子時(shí)要將自己帶入那個(gè)專制統(tǒng)治下的情景，深刻地體會(huì)作者當(dāng)時(shí)看到國(guó)家的專制和民不聊生內(nèi)心的悲憤的情感。

三、《杜姆卡》這首作品帶給我們的思考：

《杜姆卡》這首曲子融入了俄羅斯民間音樂(lè)的風(fēng)格，富有感染力，他描繪了當(dāng)時(shí)人民的生活狀態(tài)與俄羅斯鄉(xiāng)村的美麗風(fēng)光。讓我們看到了俄羅斯人民堅(jiān)強(qiáng)，熱情的性格，讓我們深深地感受到了俄羅斯民間音樂(lè)的魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]逸文.《柴可夫斯基論音樂(lè)創(chuàng)作》[D].人民音樂(lè)出版社，1984，6（1）：139-140.

[2]見(jiàn)《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)辭典》，[M].人民音樂(lè)出版社1991：286.

作者簡(jiǎn)介

張博文（1997-），女，漢族，陜西西安人，本科，音樂(lè)表演方向。

（作者單位：西南科技大學(xué)）