新藝術珠寶大師荷內(nèi)·拉里克的藝術歷程

劉曲

摘 要：19世紀末20世紀初，法國興起了新藝術運動，這場運動波及歐美十幾個國家。荷內(nèi)·拉里克是新藝術珠寶的領袖，他摒棄傳統(tǒng)珠寶的題材，以大自然為裝飾母題，把裸女和動植物相結合，運用琺瑯和金銀、寶石、玻璃等材料，開發(fā)了新的珠寶語言，創(chuàng)作出曲線動人、富有詩意的珠寶作品，具有永恒的藝術魅力。

關鍵詞：新藝術；荷內(nèi)·拉里克；珠寶；大自然

1、新藝術的誕生

19世紀，英國率先展開了工業(yè)革命，這場革命迅速席卷了全世界，不僅改變了人們的生產(chǎn)方式，也改變了他們的生活方式。于是在十九世紀中葉的英國掀起了工藝美術運動，它針對工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設計水平的下降，反對機械化生產(chǎn)，主張恢復中世紀的手工藝傳統(tǒng)，主要在英美兩國產(chǎn)生重要影響。而在19世紀末，法國興起了新藝術運動，波及了歐美十幾個國家，影響力比工藝美術運動更大、更廣泛。

19世紀后半葉的歐洲藝術，比如印象派、后印象派、象征主義等都在努力擺脫傳統(tǒng)，創(chuàng)造新的藝術語言。在設計領域，同樣充滿著類似的野心和追求。新藝術運動不參照任何一種歐洲的傳統(tǒng)藝術，從自然中吸取裝飾動機，創(chuàng)造出一種曲線優(yōu)美而抽象、精致細膩不乏力量的新的藝術風格。新藝術酷愛表現(xiàn)大自然，這跟日本藝術的影響有很大的關系。新藝術的發(fā)起人薩穆爾·賓Samuel Bing在巴黎開了東方藝術品店，出售日本藝術品和器物，引起歐洲人廣泛而強烈的興趣。他認為日本藝術家接受大自然的影響，使無生命和僵硬的機械化設計放松，呼吸到真實的生命氣息，而這就是日本藝術品的魅力所在。作為新藝術的核心人物，薩穆爾·賓的觀點對這項運動的參與者們肯定有重要影響，而新藝術設計師們也確實在作品中體現(xiàn)了對大自然主題的鐘情，荷內(nèi)·拉里克René Lalique（1860-1945）就是其中的佼佼者。

2、荷內(nèi)·拉里克的藝術歷程

荷內(nèi)·拉里克是輝煌的新藝術珠寶最重要的領導者和現(xiàn)代珠寶的開創(chuàng)者，在全世界享有盛譽。他是一位真正的創(chuàng)新者，他推翻了根深蒂固的傳統(tǒng)，創(chuàng)作了新的珠寶藝術語言。

荷內(nèi)·拉里克1860年出生于法國香檳區(qū)，但很快就隨家庭搬進了巴黎。他不像同行卡蒂亞那樣出生在珠寶世家，他的父親是一位賣時尚用品的商人。除了杰出的想象力和藝術創(chuàng)造力，他還有突出的繪畫才能。少年時代，他就嘗試把藝術天賦和商業(yè)頭腦的結合起來。假期里，他在薄的象牙板上畫了微型花卉水粉畫出售，說明他從小具有商業(yè)頭腦。他在著名的珠寶師路易·奧科Louis Aucoc那里當了兩年的學徒，在那里他學習了珠寶的制作技術。在好幾個珠寶工作室工作以后，他決定成為一位自由職業(yè)者，這樣他就可以按照他自己的想象力進行創(chuàng)作了。他還參加了一個雕塑課程，同時學習蝕刻版畫。

1884年，拉里克第一次在盧浮宮的皇室珠寶展附屬的工業(yè)藝術展上展出了自己的珠寶作品。他的展覽還不怎么受人矚目，但卻引起了阿方斯·富蓋Alphonse Fouquet（另外一位著名的新藝術珠寶設計師）的贊美。經(jīng)常購買拉里克的設計稿的珠寶制造商Jules Destape在1885年決定退休，把工作室轉讓給了拉里克。拉里克發(fā)現(xiàn)自己真正獨立了，終于可以開始發(fā)展自己的風格。他漸漸把一些幻想和創(chuàng)新引入自己的作品。在1887年，他構思了一個珠寶系列，表現(xiàn)一群俯沖的天鵝，制作成后放在商店出售取得了成功。

1887年，隨著事業(yè)的興旺，他搬到在9月4號大街24號的一個更大的工作室。在這里他被琺瑯技術吸引，用輕柔明快的色彩制作了一些蝴蝶、花卉、彩虹等題材的珠寶。1890年，他搬進了在劇院街20號的一個工作室，他自己給工作室設計家具和室內(nèi)裝飾，而且擺放了鮮花，用來觀察細節(jié)。正是在這個安寧舒適的藝術環(huán)境里，拉里克開始創(chuàng)作真正的具有可識別性的珠寶。拉里克致力于尋找一種跟以往截然不同的藝術風格，同時鉆研能表達他的藝術風格的技術。他用色彩豐富微妙的琺瑯給黃金著色，并創(chuàng)造表現(xiàn)大自然的圖案。值得注意的是，新藝術的圖案往往不是具象的，不是對大自然簡單的模仿，而是比較抽象的，是對自然形象進行過藝術化加工的。有人認為新藝術受到18世紀洛可可藝術的影響，這是不可信的，因為19世紀末的藝術家都急于擺脫傳統(tǒng)，努力創(chuàng)新，怎么可能去學習上個世紀剛流行過的藝術風格呢？洛可可的曲線是纖細柔弱的，而新藝術的曲線是強健有力的，它們有審美趣味上本質(zhì)的區(qū)別。

在19世紀90年代，拉里克與法國女演員Sarah Bernhardt 薩拉·貝納爾合作，這種關系被認為是他職業(yè)生涯重要的催化劑。1890年，他做了一個薩拉肖像的模型，1894年把它做成了珠寶，用于她的一個慶祝會。隨后拉里克為她制作了不少私人定制珠寶，她華麗的個人魅力也激發(fā)了拉里克的想象力。1891-1894年，拉里克為她的角色伊塞爾和吉斯蒙達設計了系列珠寶。拉里克和薩拉·貝納爾的關系被裝飾藝術雜志饒有興趣地報道。拉里克的名氣提升了，他的作品也受到更廣泛的贊美和以及更踴躍的購買。

拉里克的名望更主要是通過不斷地參展積累起來。1893年，他參加了裝飾藝術中央聯(lián)盟舉辦的比賽，他制作的酒杯獲得了第二名。在做琺瑯的同時，他對玻璃工藝也非常感興趣，后來成為他的主業(yè)。琺瑯和玻璃也被用于珠寶。1894年，拉里克第一次以個人名義在工業(yè)宮的法國藝術協(xié)會沙龍參展。他展出了兩件作品，一本象牙音樂書封面和一個金屬花瓶。這個封面運用了雕刻技術和金屬技術。他先用石膏或蠟做一個大的模型，設置好細節(jié)，再用特殊的裝置把比例縮小。這兩件作品反響很大，這種工藝被迅速地模仿。拉里克還用這種技術制作了胸針、戒指、梳子、手鐲，有時候還運用了高浮雕。

1895年，拉里克熱切地把他大量作品送到法國藝術協(xié)會沙龍參展，因為他需要這個機會讓公眾來直接判斷他的作品的商業(yè)價值。在這些展品里，有一個蜻蜓胸針特別有魅力，獲得了第三名。蜻蜓的頭部和胸部是一個裸女形象，用綠玉髓雕刻而成，她的頭發(fā)上有藍色和綠色琺瑯填色的發(fā)飾，蜻蜓的翅膀鑲嵌著藍綠色的歐泊和月光石，精美而夢幻。從此，柔和優(yōu)美的裸女形象成為他的商業(yè)標志。

在1896年的沙龍展里，拉里克的展示更令人興奮，而且獲得了第二名。他展出了幾件金首飾，最引人注目的是一個牛角手鐲。拉里克在鄉(xiāng)村購買了這個白色牛角，他喜歡牛角的半透明質(zhì)感，牛奶般的顏色以及它的紋路。牛角不容易加工，拉里克解決了它的易碎性問題。他從牛角切了薄薄的一圈，用銀進行裝飾。第二年，他送到沙龍展的用象牙和牛角做的梳子取得了很大的成功。這些梳子包含了抒情的花卉圖案，充滿了流暢的動態(tài)。這次，他獲得了第一名。同一年，他布魯塞爾世界博覽會獲得了珠寶大獎。

拉里克的成功使他的客戶需求快速增長。他的每一個新的系列都被熱切期待，評論界也對他的作品大加褒獎。他被視為法國新藝術的領袖，國家英雄。評論家羅杰·馬克斯Joger Marx在1899年的《裝飾藝術》期刊中，稱拉里克為法國珠寶的救星和當代珠寶大師。拉里克的聲望在1900年的巴黎世界博覽會達到了頂峰。他的展覽包括了多方面的設計，除了珠寶，還有家具、室內(nèi)裝飾、器具等，引起了轟動。展廳中間是一個熟鐵柵欄，由一些青銅制作成的性感蝴蝶女人組成。這些女人們?yōu)槁泱w，慵懶的姿態(tài)各異，以張開的翅膀互相連接。珠寶展品也同樣美得震撼，牛角梳用琺瑯、綠玉髓、紫水晶和歐泊裝飾，發(fā)著琺瑯光彩的纏繞的蛇口吐巴洛克珍珠串，小公雞的喙鑲嵌了很多黃色鉆石，施以琺瑯彩的鄉(xiāng)村景色鑲嵌著鉆石露珠。公眾對他的展覽趨之若鶩，驚嘆他的藝術成就。

1902年，拉里克把工作室搬進了由他自己設計的5層樓房，1905年又在旺多姆廣場開了另外一家店。1900世界博覽會后，他走向國際化。他參加了1902年都靈世界博覽會，還有03年的柏林博覽會，04年的圣路易斯博覽會和05年列日博覽會。1903年，他受邀參加了倫敦格拉夫頓畫廊的展覽。畫廊的墻壁裝飾著他的室內(nèi)設計，展品陳列在裝飾著花卉的玻璃嵌板里。展覽取得了巨大的成功，05年他又被邀請到阿格紐辦展。

全世界的訂單向他飛過來，包括英國的亞歷山德拉王后的，還有博物館的。最驚人的訂單來自卡洛斯特·古本江Calouste Gulbenkian（生于奧斯曼帝國首都伊斯坦布爾的亞美尼亞人，后來入籍英國，土耳其石油公司的創(chuàng)始人），他委托了145件珠寶，其中包括拉里克最迷人的、最有創(chuàng)造性的一部分作品。1895-1912年間，他是拉里克的主要客戶。同時，拉里克繼續(xù)制作珠寶以外的設計品：桌面小飾品，盒子，瓶子，刷子等。在1908或09年，他接手了巴黎附近的一家玻璃廠，后期他把主要精力都放在玻璃制作上。

3、新藝術珠寶的衰落

新藝術是一項華麗的、手工的、復雜的、耗時耗力的、成本高昂的設計風格，需要有巨大的資金支撐。一戰(zhàn)爆發(fā)后，窮兵黷武消耗了各國的財力，削弱了個人財富，降低了人們的購買力，造價高昂的新藝術珠寶失去了市場，退出了歷史舞臺。等歐洲經(jīng)濟從一戰(zhàn)創(chuàng)傷中恢復過來，裝飾藝術風格的珠寶興起，取代了新藝術珠寶的地位。拉里克在一戰(zhàn)后主要從事玻璃事業(yè)，雖然他于1945年去世，但以他名字命名的玻璃品牌一直在經(jīng)營，在中國都有分店，具有廣泛的社會影響力和旺盛的生命力。

4、結語

拉里克的珠寶藝術，勇于突破傳統(tǒng)，開發(fā)了新的材料和工藝，賦予珠寶大自然的母題，充滿生命力和詩意，在當代人眼里，仍舊具有永恒的藝術魅力。當代的珠寶設計，可以借鑒新藝術珠寶的審美趣味，讓這種藝術風格重新煥發(fā)光彩，裝飾人們的生活。

參考文獻

[1]Vivienne Becker.Art Nouveau Jewelry [M].Thames & Hudson，2010

[2]Maria Fernanda Passos Leite.René Lalique at the Calouste Gulbenkian Museum [M].Calouste Gulbenkian Foundation，2008

[3]王受之.世界現(xiàn)代設計史 [M].中國青年出版社，2002

（作者單位：中國美術學院）