中西方愛情詩歌對比分析

高鈺

摘 要：詩歌作為世界上最古老、最基本的文學(xué)體裁，意在用最充沛的情感以及最豐富的意象來表現(xiàn)社會生活和人類感情世界，愛情，是人類最美好的情感，無論是在傳統(tǒng)含蓄的東方，還是在情感熱切的西方，愛情始終是人類熱切歌頌的永恒主題。

關(guān)鍵詞：愛情詩；中西方；比較；差異

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-27--01

自古以來，不論東方還是西方，愛情是人類永恒的贊美話題，而詩人將愛情與詩歌的完美融合，成就了文學(xué)史上的一朵瑰麗之花。然而，由于中西方語言、文化、傳統(tǒng)等各方面的差異，導(dǎo)致了愛情詩在表達手法和內(nèi)容風(fēng)格方面的種種不同。本文以李商隱《無題》與羅伯特 彭斯《一朵紅紅的玫瑰》為例，分別從抒情方式、詩歌內(nèi)容、體裁選擇三方面具體分析。

一、中西方愛情詩抒情方式差異

盡管東西方人在某些情感體驗過程中感受到的東西是相似或相同的，但中國詩歌在語言選擇上與西方詩歌截然不同。在愛情詩的創(chuàng)作上，西方詩人喜歡熱情奔放的表達，中國詩人則往往喜歡含蓄委婉的表達。這是因為中國深受農(nóng)耕文明尤其是儒家禮教的影響，含蓄、內(nèi)斂、主張意會。同時，這和中國詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)有很大的關(guān)系，因為中國古典詩歌大多形式短小、講究格律，這就要求用最為經(jīng)濟的手法表達極其豐富的內(nèi)容。中國詩人聰明地選擇了含蓄委婉的表達方式，并在長期的實踐過程中真切感受到了這種表達雅致深遠的語言魅力，于是逐漸有意識地形成了一種重視含蓄的美學(xué)傳統(tǒng)。比如，詩歌《無題》的內(nèi)容圍繞著第一句，尤其是“別亦難”三字展開。“東風(fēng)”句點了時節(jié)，但更是對人的相思情狀的含蓄比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩句中的設(shè)想：但愿青鳥頻頻傳遞相思情。

而西方世界深受海洋文明的影響，熱烈、開放、富有探險精神，因此在愛情詩歌中能夠大膽地直抒胸臆，將愛慕之情、思念之意表現(xiàn)得淋漓盡致。比如：羅伯特 彭斯《一朵紅紅的玫瑰》

二、中西方愛情詩詩歌內(nèi)容差異

中西詩歌在表達內(nèi)容上有不同的側(cè)重點，西方愛情詩多以追慕愛人、贊美愛情為主要內(nèi)容。而中國愛情詩更加側(cè)重于表達戀人之間相思別怨和悲歡離合之情。眾多西方愛情詩大半寫婚約之前對愛的渴慕，稱贊容貌，訴申愛慕者居多。

在選取戀愛對象時，與西方詩人理想化、浪漫化、精神化的追求不同，中國詩人將戀愛對象表現(xiàn)在內(nèi)容上時具有現(xiàn)實性和世俗性的特征。正如李商隱《無題》中曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒就真實的寫出了年輕女子“曉妝對鏡，撫鬢自傷”的形象，從中暗示出女方的思念和憂愁?！霸启W改”，是說自己因為痛苦的折磨，夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)脫落，容顏憔悴。

中國古代的愛情詩寫婚后的歡愉、離別的情思較多；西方人卻是寫婚前的傾慕與追求。所以中國的愛情詩內(nèi)容多是閨怨詩、送別詩、悼亡詩?？傊?，西方的愛情詩充滿的多是輕松愉快的內(nèi)容，而中國的愛情詩則哀怨的成分居多。比如：王昌齡的《閨怨》；蘇東坡的《江城子》。

三、中西方愛情詩人物形象的差異

愛情詩，以愛情為主題，必定少不了愛人的形象。中西方古典時期的詩人所塑造的女性形象不勝枚舉，無一不是詩人愛慕，思念的對象。自然，詩人在詩歌中所塑造的女性形象，與其所營造的意境一樣，有著很大的差異。

中國古代詩歌中的女性人物總給人以水的感覺，好女子是柔情似水，壞女子也是水性楊花。但是最早在漢樂府民歌《上邪》中在我們最終發(fā)現(xiàn)中國女子的火性一開始就存在著。

我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。——無名氏《上邪》

后來過多的《閨怨》、《怨婦》充斥詩詞，這種外放的女性形象才慢慢地塵封以至消融了。雖然此類詩歌滿足了普通大眾一窺幽閣深閨的快意，得以了然思婦的愁悶與棄婦的哀怨，但是也遮蔽了古代婦女的諸多性情，這自然與中國東方古典文化的內(nèi)涵息息相關(guān)，儒家文化的內(nèi)斂和內(nèi)涵別看作是道德和修養(yǎng)的象征。如柳永的《雨霖鈴》間接婉轉(zhuǎn)表達與所愛女子離別時的無限憂傷和別后相思的綿綿情意，塑造了一個愛恨情長的藝術(shù)形象。因此，中國詩人在描寫愛情人物時，不直接表達愛的熱烈，而強調(diào)朦朧、婉約之美，需要讀者自己從時間上和空間上細細揣摩。

西方古典情詩大都詩風(fēng)濃郁而熱情，詩人直接描寫愛慕的女性形象，重在贊美女性本身的外貌。究其原因，除了受西方海洋文化中帶有富于開拓性和直露的民族性格影響之外，宗教的影響力也非同一般，《圣經(jīng)》中亞當夏娃的故事深入人心，人們自然的對待男女之間的傾慕歡愛之情，認為這是人類最正常的感情表露，于是詩人們便可放心大膽的頌揚愛情，贊美戀人。比如：彭斯在《一朵紅紅的玫瑰》中所描述的

我愛你那么深切；

我會永遠愛你，親愛的，

一直到四海涸竭。

就不難發(fā)現(xiàn)西方詩人在追求女性時很熱情，富于幻想，常常把她們比作天使、女神、明亮的星星、皎潔的月亮、燦爛的太陽等。

結(jié)語：

中西方不同的社會歷史背景和文化思想導(dǎo)致了中西方古代愛情詩歌在表達方式和意境等方面的差異，同時這些差異也體現(xiàn)了中西方文化的不同特點。不過，人們追求美好愛情的愿望是亙古不變的，通過中西愛情詩的比較，我們在閱讀不同國家的愛情詩時就更容易理解其所表達的內(nèi)容。

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