學(xué)習(xí)描寫景物

周仁愛(ài)

《語(yǔ)文》八年級(jí)上冊(cè)第三單元·寫作

大自然景物千千萬(wàn)萬(wàn)，豐富多彩。我們總是喜歡寫那些自己熟悉和喜愛(ài)的景物，并在描繪時(shí)將自己的情趣寄托于景物中，使它們充滿勃勃生氣。

在《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》《西游記》中，作家在描寫景物時(shí)，或?qū)懫漕伾?，或?qū)懫渎曇簦蚰∑湫螤?，營(yíng)造出別具一格的環(huán)境，創(chuàng)造出詩(shī)情畫意的小說(shuō)藝術(shù)效果，為我們提供了很好的示范。

一描寫有特點(diǎn)的物品，烘托人物形象的性格

探春素喜闊朗，這三間屋子并不曾隔斷。當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀?，案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹(shù)林一般。那一邊設(shè)著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽(yáng)《煙雨圖》，左右掛著一副對(duì)聯(lián)，乃是顏魯公的墨跡。其詞云：“煙霞閑骨格，泉石野生涯?！卑干显O(shè)著大鼎，左邊紫檀架上放著一個(gè)大官窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個(gè)嬌黃玲瓏大佛手。右邊洋漆架上懸著一個(gè)白玉比目磬，旁邊掛著小錘。

——節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第四十回 史太君兩宴大觀園 金鴛鴦三宣牙牌令

曹雪芹著力描寫了林黛玉、賈探春和薛寶釵在大觀園中的居室瀟湘館、秋爽齋和蘅蕪院，從側(cè)面烘托出三位姑娘的個(gè)性和志趣。其中，探春住的秋爽齋一掃普通貴族女子閨閣中的華麗、秀氣，自有一種高雅疏朗的情調(diào)，襯托出她豁達(dá)開(kāi)朗的胸襟。從探春布置的花梨大理石大案、名人法帖、數(shù)十方寶硯等物品中，我們可以看出她具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高雅的審美情趣。特別是作者連用七個(gè)“大”字來(lái)描摹這些景物，表現(xiàn)出探春是有格局、很大氣的奇女子。她珍藏的顏魯公親筆書寫的對(duì)聯(lián)，既直接寫出探春對(duì)顏真卿人格的推崇，又間接表現(xiàn)出她別具一格的隱士情趣和不屈的性格。對(duì)這些物品的細(xì)致描寫為后面探春因王熙鳳身體虛弱不得不協(xié)助李紈管理家務(wù)做了很好的鋪墊。綜上所述，探春不同于文弱、俗氣的貴族女子，她是一個(gè)胸襟豁達(dá)、性格灑脫的女性。由此看來(lái)，探春對(duì)自己居室的布置是與她的心胸、才能和志向緊密聯(lián)系在一起的。這啟發(fā)我們?cè)趯懢皶r(shí)要描寫有特點(diǎn)的物品，以烘托人物的性格和情趣。

二描寫有代表性的景物，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展

話不絮煩，兩個(gè)相別了。林沖自來(lái)天王堂，取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍，與差撥一同辭了管營(yíng)，兩個(gè)取路投草料場(chǎng)來(lái)。正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)……林沖和差撥兩個(gè)在路上，又沒(méi)買酒吃處，早來(lái)到草料場(chǎng)外?？磿r(shí)，一周遭有些黃土墻，兩扇大門。推開(kāi)看里面時(shí)，七八間草房做著倉(cāng)廒，四下里都是馬草堆，中間兩座草廳。到那廳里，只見(jiàn)那老軍在里面向火……

只說(shuō)林沖就床上放了包裹被臥，就坐下生些焰火起來(lái)。屋邊有一堆柴炭，拿幾塊來(lái)，生在地爐里。仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)。林沖道：“這屋如何過(guò)得一冬？待雪晴了，去城中喚個(gè)泥水匠來(lái)修理?！毕蛄艘换鼗?，覺(jué)得身上寒冷，尋思：“卻才老軍所說(shuō)五里路外有那市井，何不去沽些酒來(lái)吃？”便去包裹里取些碎銀子，把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來(lái)把草廳門拽上。出到大門首，把兩扇草場(chǎng)門反拽上鎖了，帶了鑰匙，信步投東。雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。

再說(shuō)林沖踏著那瑞雪，迎著北風(fēng)，飛也似奔到草場(chǎng)門口，開(kāi)了鎖，入內(nèi)看時(shí)，只叫得苦。原來(lái)天理昭然，佑護(hù)善人義士。因這場(chǎng)大雪，救了林沖的性命。那兩間草廳已被雪壓倒了。

——節(jié)選自《水滸傳》第十回 林教頭風(fēng)雪山神廟 陸虞候火燒草料場(chǎng)

寫作點(diǎn)撥

施耐庵在這一回著重描寫有代表性的景物，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，促使讀者不斷關(guān)注主人公林沖的命運(yùn)。他直接描寫風(fēng)雪的文字有三處：林沖初到草料場(chǎng)時(shí)，寫風(fēng)雪初起；去市井沽酒時(shí)，寫雪勢(shì)正大；離開(kāi)酒店回草料場(chǎng)時(shí)，進(jìn)一步寫雪勢(shì)很大。同時(shí)，作者又通過(guò)景物描寫側(cè)面襯托風(fēng)雪。例如，寫草屋“四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”，在林沖沽酒回來(lái)時(shí)，“那兩間草廳已被雪壓倒了”。這兩處寫了風(fēng)雪中草屋的變化，給人的印象是風(fēng)大雪緊。這種直接描寫和間接描寫的穿插使用，讓讀者感到林沖時(shí)時(shí)處在風(fēng)雪交加的惡劣環(huán)境中。

同時(shí)，由前面李小二夫婦的對(duì)話，我們了解到此時(shí)陸謙、富安和差撥已商量好火燒草料場(chǎng)的奸計(jì)，想置林沖于死地。這樣，典型的故事情節(jié)與惡劣的自然環(huán)境相結(jié)合，使我們領(lǐng)會(huì)到故事情節(jié)的發(fā)展與風(fēng)雪息息相關(guān)：因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖想喝酒驅(qū)寒，才會(huì)在沽酒途中看到山神廟；因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，草屋因風(fēng)吹雪壓而倒塌，他才被迫到山神廟安身。由此看來(lái)，作者是有意識(shí)地選擇有代表性的景物——風(fēng)雪、草屋和山神廟，并加以描寫，完全符合情節(jié)發(fā)展邏輯。這提醒我們?cè)诿鑼懢拔飼r(shí)，要重視選取有代表性的景物。

三描寫特殊的環(huán)境，交代事情發(fā)生的背景

又道：“那一個(gè)有本事的，鉆進(jìn)去尋個(gè)源頭出來(lái)，不傷身體者，我等即拜他為王。”連呼了三聲，忽見(jiàn)叢雜中跳出一個(gè)石猴，應(yīng)聲高叫道：“我進(jìn)去！我進(jìn)去！”好猴！也是他：

今日芳名顯，時(shí)來(lái)大運(yùn)通；有緣居此地，天遣入仙宮。

你看他瞑目蹲身，將身一縱，徑跳入瀑布泉中，忽睜睛抬頭觀看，那里邊卻無(wú)水無(wú)波，明明朗朗的一架橋梁。他住了身，定了神，仔細(xì)再看，原來(lái)是座鐵板橋。橋下之水，沖貫于石竅之間，倒掛流出去，遮閉了橋門。卻又欠身上橋頭，再走再看，卻似有人家住處一般，真?zhèn)€好所在。但見(jiàn)那：

翠蘚堆藍(lán)，白云浮玉，光搖片片煙霞。虛窗靜室，滑凳板生花。乳窟龍珠倚掛，縈回滿地奇葩。鍋灶傍崖存火跡，樽晷靠案見(jiàn)肴渣。石座石床真可愛(ài)，石盆石碗更堪夸。又見(jiàn)那一竿兩竿修竹，三點(diǎn)五點(diǎn)梅花。幾樹(shù)青松常帶雨，渾然像個(gè)人家。

看罷多時(shí)，跳過(guò)橋中間，左右觀看，只見(jiàn)正當(dāng)中有一石碣。碣上有一行楷書大字，鐫著“花果山福地，水簾洞洞天?！笔锵膊蛔詣伲背樯硗獗阕?，復(fù)瞑目蹲身，跳出水外，打了兩個(gè)呵呵道：“大造化！大造化！”……

……自此，石猿高登王位，將“石”字隱了，遂稱美猴王。

——節(jié)選自《西游記》第一回靈根育孕源流出心性修持大道生

寫作點(diǎn)撥

吳承恩在小說(shuō)這一回寫孫悟空怎樣成為猴王的故事。這是孫悟空成為美猴王的起點(diǎn)，所以作者為他專門安排了一個(gè)典型的故事情節(jié)——發(fā)現(xiàn)水簾洞。他按照石猴的眼光，從視覺(jué)角度寫了水簾洞里的鐵板橋、天然形成的石座、石床、石盆和石碗，以及竹、梅、松等植物，塑造出水簾洞這個(gè)與世隔絕、寧?kù)o悠遠(yuǎn)的洞天福地。同時(shí)，他還描寫石猴的一系列動(dòng)作，表現(xiàn)他勇敢自信的性格和發(fā)現(xiàn)水簾洞后的喜悅心情。總之，作者通過(guò)典型的故事情節(jié)和典型的景物描寫來(lái)敘述孫悟空成為猴王的過(guò)程，描寫生動(dòng)，令人嘆為觀止。這提示我們?cè)趯懢皶r(shí)要學(xué)會(huì)描寫特殊的環(huán)境，交代事情發(fā)生的背景，刻畫好筆下的人物。

景物描寫方式還有很多，如從人的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)等感官角度，從景物本身的靜態(tài)、動(dòng)態(tài)角度，從寫景的順序和游蹤的角度等。這些，我們都可以在四大名著中找到學(xué)習(xí)的范本。

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到了桐君山下，在山影和樹(shù)影交掩著的崎嶇道上，我上岸走不上幾步，就被一塊亂石絆倒，滑跌了一次。船家似乎也動(dòng)了惻隱之心，一句話也不發(fā)，跑將上來(lái)，他卻突然交給了我一盒火柴。我于感謝了一番他的盛意之后，重整步武，再摸上山去，先是必須點(diǎn)一枝火柴走三五步路的，但到得半山，路既就了規(guī)律，而微云堆里的半規(guī)月色，也朦朧地現(xiàn)出一痕銀線來(lái)了，所以手里還存著的半盒火柴，就被我藏入了袋里。路是從山的西北，盤曲而上，漸走漸高，半山一到，天也開(kāi)朗了一點(diǎn)兒，桐廬縣市上的燈火，也星星可數(shù)了。更縱目向江心望去，富春江兩岸的船上和桐溪合流口停泊著的船尾船頭，也看得出一點(diǎn)一點(diǎn)的火來(lái)。走過(guò)半山，桐君觀里的晚禱鐘鼓，似乎還沒(méi)有息盡，耳朵里仿佛聽(tīng)見(jiàn)了幾絲木魚鉦鈸的殘聲。走上山頂，先在半途遇著了一道道觀外圍的女墻，這女墻的柵門，卻已經(jīng)掩上了。在柵門外徘徊了一刻，覺(jué)得已經(jīng)到了此門而不進(jìn)去，終于是不能滿足我這一次暗夜冒險(xiǎn)的好奇怪癖的。所以細(xì)想了幾次，還是決心進(jìn)去，非進(jìn)去不可，輕輕用手往里面一推，柵門卻“呀”的一聲，早已退向了后方開(kāi)開(kāi)了，這門原來(lái)是虛掩在那里的。進(jìn)了柵門，踏著為淡月所映照的石砌平路，向東向南地前走了五六十步，居然走到了道觀的大門之外，這兩扇朱紅漆的大門，不消說(shuō)是緊閉在那里的。

——節(jié)選自郁達(dá)夫《釣臺(tái)的春晝》

先是逆著魯羊河而上，河面很寬，水沒(méi)過(guò)膝蓋，兩岸楊柳如堵墻一般，間或空出一段，看見(jiàn)岸上人家：一幢竹樓，半匝籬笆，有雞的幾聲細(xì)吟。走上半天，河水愈來(lái)愈淺，人家也見(jiàn)得稀少，末了，綠樹(shù)圍合了河面，有一道凈水從樹(shù)下石板上流出，旋著輪狀，自生自滅。眼見(jiàn)得天色晚下來(lái)，心想有勝地必有人家，便信步走去覓宿。

進(jìn)了綠樹(shù)林子，在淺水中的石頭上跳躍著走了一氣，便見(jiàn)有了一條道路。道路兩邊不再是楊柳，擠滿了竹，粗者碗口粗，細(xì)者恰有一握，出奇地都是出地一尺，便拐出一個(gè)彎來(lái)，然后端端往上鉆去。時(shí)有風(fēng)吹過(guò)來(lái)，一聲兒瑟瑟價(jià)響，猶如音樂(lè)從天而降。竹林過(guò)去，便見(jiàn)一座石山梁，山梁赤裸，不長(zhǎng)一棵樹(shù)，也沒(méi)一片草皮，沿山梁脊背鑿著一帶石階。階寬六寸，剛好放下腳面，階距卻一尺，步蹬一階有余，跨兩階不足，需是款款慢上，不敢回頭下看。這么上不到一半，便氣喘吁吁，害怕得起了一身的雞皮疙瘩。

好容易登到最后一階，軟坐下來(lái)，小腿還在抖抖跳動(dòng)不已。正感嘆天地造物奇特，倏忽聽(tīng)得有什么響動(dòng)，時(shí)而似云外悶雷，時(shí)而又覺(jué)在身下，四下看時(shí)，才見(jiàn)東西山梁兩邊，各有了兩渠水悠悠去了。源頭正從山灣后而來(lái)，在這山梁下鑿分洞而過(guò)，水色翻白，山梁后側(cè)刻著斗大的隸書：滾雪。

——節(jié)選自賈平凹《夜在云觀臺(tái)》