貝多芬c小調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.111）第二樂(lè)章轉(zhuǎn)調(diào)分析

許諾

【摘 要】德國(guó)音樂(lè)家、作曲家、鋼琴家路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)作的三十二首奏鳴曲對(duì)奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展和創(chuàng)新作出巨大的貢獻(xiàn)。其中他創(chuàng)作的最后一首奏鳴曲——《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.111）作為人性記錄的杰作之高度境界被無(wú)數(shù)次提及，本文正是以這首奏鳴曲的第二樂(lè)章為例，對(duì)其轉(zhuǎn)調(diào)手法進(jìn)行分析和研究，為今后研習(xí)貝多芬其他作品奠定更為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；調(diào)式調(diào)性；和聲進(jìn)行

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0072-01

從貝多芬創(chuàng)作奏鳴曲的角度來(lái)看，從1794年創(chuàng)作第一首到1822年最后一首，可以說(shuō)鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿了貝多芬的一生，在整個(gè)鋼琴音樂(lè)史中占有極高的地位。貝多芬第三十二首《c小調(diào)奏鳴曲》（op.111），創(chuàng)作于1821-1822年，整首作品音域?qū)拸V，有五個(gè)八度，使鋼琴具有交響化的特點(diǎn)。在此作品的第二樂(lè)章中，旋律簡(jiǎn)單，動(dòng)機(jī)流暢，但又包羅萬(wàn)象。

一、作品中的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)分析——以?xún)煞N近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)方法為例

在傳統(tǒng)音樂(lè)理論中，“從一個(gè)調(diào)性轉(zhuǎn)入到另一個(gè)調(diào)性的和聲進(jìn)行稱(chēng)為轉(zhuǎn)調(diào)。一個(gè)調(diào)性以主和弦為代表，因此確定調(diào)性之間的遠(yuǎn)近關(guān)系。凡新調(diào)的主和弦是原調(diào)自然體系的各級(jí)大、小三和弦者，是近關(guān)系調(diào)。凡新調(diào)的主和弦是原調(diào)變音體系各大、小三和弦者，即原關(guān)系調(diào)”。①貝多芬善于通過(guò)調(diào)式調(diào)性色彩的變化來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容，塑造音樂(lè)形象，推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，構(gòu)成樂(lè)曲發(fā)展的起伏與層次。

（一）大調(diào)向下屬功能系統(tǒng)進(jìn)行關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。大調(diào)的下屬功能近關(guān)系調(diào)有：下屬大調(diào)、上主音小調(diào)與下中音小調(diào)。貝多芬在其Op.111第二樂(lè)章中運(yùn)用了大調(diào)轉(zhuǎn)入下中音小調(diào)的方法，在自然音的大調(diào)與它的平行小調(diào)之間，利于原調(diào)的Ⅵ級(jí)和弦作為共同和弦，引出轉(zhuǎn)調(diào)和弦，最終確立新調(diào)，如譜例：

上述譜例是Op.111第二樂(lè)章的第二個(gè)樂(lè)句。貝多芬在這里運(yùn)用了C大調(diào)的下屬功能組六級(jí)和弦作為共同和弦，它等于a小調(diào)的主和弦，由此轉(zhuǎn)入了a小調(diào)，其后在a小調(diào)的屬和弦上保持兩小節(jié)并做了主屬交替，鞏固了新調(diào)的地位。

（二）小調(diào)向下屬功能系統(tǒng)近關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。小調(diào)的屬功能近關(guān)系調(diào)有：屬小調(diào)、平行大調(diào)與下主音大調(diào)。小調(diào)轉(zhuǎn)的平行大調(diào)同樣也是使用較為常見(jiàn)與頻繁的副調(diào)之一。大調(diào)式的色彩較為明亮，與原調(diào)形成調(diào)性色彩之間更加鮮明的對(duì)比。在本樂(lè)章中，貝多芬運(yùn)用小調(diào)轉(zhuǎn)入上中音大調(diào)（平行大調(diào)）的轉(zhuǎn)調(diào)處理手段將樂(lè)曲在a小調(diào)上的展開(kāi)又轉(zhuǎn)回C大調(diào)，譜例如下：

從上述譜例可以看出，貝多芬利用a小調(diào)主和弦與其平行大調(diào)六級(jí)和弦作為共同和弦，將樂(lè)曲從a小調(diào)轉(zhuǎn)回了C大調(diào)并在其新調(diào)上展開(kāi)了屬-主-下屬-屬-主的和聲進(jìn)行，穩(wěn)定的新調(diào)的調(diào)性。

二、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)分析——前調(diào)變音和弦等與后調(diào)自然和弦

凡是新調(diào)主和弦為原調(diào)含有變音的大、小三和弦者屬于遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的核心思想是利用調(diào)性之間的共同因素，自然地從一個(gè)調(diào)性轉(zhuǎn)向另一個(gè)調(diào)性。其中前調(diào)變音和弦等與后調(diào)自然和弦的方法是遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)的一種常見(jiàn)手法。在前調(diào)的變音和弦中，以原調(diào)的副屬和弦作為共同和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，根據(jù)它在新調(diào)中的功能或者音級(jí)而確定和聲繼續(xù)進(jìn)行的方法。貝多芬在第二樂(lè)章中也利用了此手法對(duì)作品進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)的布局，譜例如下：

如上述譜例所示，貝多芬利用了C大調(diào)的降三音的下屬功能組和弦（四級(jí)和弦）作為共同和弦，它等同于bE大調(diào)自然音的二級(jí)和弦，巧妙的將樂(lè)曲從C大調(diào)轉(zhuǎn)至bE大調(diào)，豐富了和聲色彩，使得該作品更具有研究?jī)r(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

貝多芬在晚期創(chuàng)作中所使用調(diào)性變化的方式的方法，推動(dòng)了和聲的發(fā)展，對(duì)以后浪漫派作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響，預(yù)示著浪漫主義時(shí)期作品中的一些新特征的出現(xiàn)，為其在音樂(lè)創(chuàng)作中對(duì)調(diào)性的色彩性和開(kāi)放性使用開(kāi)辟了一條嶄新的道路，為其具有復(fù)雜性的和弦的結(jié)構(gòu)，和聲色彩明暗表現(xiàn)的突出以及和聲語(yǔ)匯的豐富擴(kuò)大奠定了基礎(chǔ)。

注釋?zhuān)?/p>

①桑桐.和聲學(xué)教程[M].上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2013（1）：165.

參考文獻(xiàn)：

[1]保羅·興德米特.傳統(tǒng)和聲學(xué)簡(jiǎn)明教程[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1983.

[2]桑桐著.和聲的理論與應(yīng)用（上）[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1988.

[3]桑桐著.和聲的理論與應(yīng)用（下）[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1988.