持續(xù)·傳承·發(fā)展

徐倩

【摘 要】隨著大眾旅游時代的到來，各地旅游開發(fā)力度增加，帶來多樣的旅游活動。音樂與旅游結(jié)合成為新型音樂傳承方式中的一種，長沙寧鄉(xiāng)炭河里遺址中的歌舞劇《炭河千古情》拋開以往的山水劇形式，踩點于當(dāng)?shù)貍髡f，成為炭河古城遺址中的主打特色。本文試從田野調(diào)查的角度出發(fā)，分析歌舞劇所帶來的反響，探析音樂在旅游業(yè)中的特性，最大空間發(fā)揮音樂的承載力，擴大音樂傳承的多樣性，加強音樂發(fā)展的持續(xù)性。

【關(guān)鍵詞】旅游；音樂；結(jié)合；田野調(diào)查

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0067-01

一、《炭河千古情》植根傳說

商朝末年，商紂王為人暴虐，百姓民不聊生。紂王聽取妲己的唆使，殺害武王兄長，并以周國存亡為條件，迫武王鑄造四羊方尊。為拯救愛人和周國子民，寧兒替夫代祭，投身熔爐，上演了凄美的炭河絕戀。妲己亂紂，迷惑紂王導(dǎo)致朝臣出走，商朝日漸衰落。寧兒的犧牲成為武王伐紂的導(dǎo)火線，武王深得人心，發(fā)動了歷史上有名的以少勝多、以弱勝強的《牧野之戰(zhàn)》。浪漫的風(fēng)格、詩性的表達、深徹的領(lǐng)悟，使劇本酣暢淋漓又情意濃濃，讓我們重溫了三千多年前的西周愛情故事。

二、《炭河千古情》的音樂特征

歌舞劇《炭河千古情》從商朝的“神話傳說”“人文歷史”到“宮庭宴舞”演藝，在劇場內(nèi)進行，運用大量燈光和舞美等現(xiàn)代高新技術(shù)營造出“震撼”“如夢似幻”的體驗。

（一）采用主題再現(xiàn)見證美好結(jié)局。《炭河千古情》共分“在河之洲”“妲己艷舞”“愛在炭河”等五幕。首先，歌舞劇以愛情為音樂主題，以“四羊方尊”為音樂線索，衍生出兩位帶有正面色彩的形象人物。其一：“心懷大愛、敢于奉獻”的女主角寧兒；其二：“體民生、恤民情”的周武王。同時，衍生出為人暴虐、受妲己唆使的商紂王的反面形象。有趣的是，在這三個音樂形象的引領(lǐng)下將“牧野之戰(zhàn)”推向全劇的高潮，這一幕高達10米的水壩傾瀉而下，舞臺一片汪洋，滾滾巨浪直撲觀眾，營造出史詩般的水戰(zhàn)場景，最終正義取得了勝利。最令人意外的是結(jié)尾“愛在炭河”與“在河之洲”進行主題的再現(xiàn)，以“有情人終成眷屬”落下帷幕。

（二）運用不同背景音樂演繹不同劇情?！短亢忧Ч徘椤吠ㄟ^不同背景音樂推動全劇發(fā)展?！霸诤又蕖迸c“愛在炭河”兩幕以人聲和器樂作為主要伴奏，其他三幕則以器樂為主，與之形成鮮明對比，襯托出對愛情美好展望、留戀。伴奏音樂以人聲演唱為主轉(zhuǎn)變到器樂塑造了不同的劇情發(fā)展。同時，在幕與幕之間采用簡短的介紹作為連接，及劇中采用旁白來推動劇情的發(fā)展等手段使幕與幕之間連接更為自然和緊湊，更是加強了人們對全劇的理解。如：“重要變革正悄然醞釀”。

三、《炭河千古情》之體驗分析

《炭河千古情》是利用現(xiàn)代舞臺技術(shù)根據(jù)傳說而改排的演出，是對音樂、服裝、舞蹈等要素的詮釋。筆者通過實地調(diào)查對觀看過《炭河千古情》當(dāng)?shù)厝恕⒈硌菡?、游客的體驗進行總結(jié)：

其一：炭河里遺址中的管理由政府操控，本地人對其愛情傳說鮮有聽聞和遺址管理所知甚少，甚有人認(rèn)為愛情傳說都不屬于本土范圍。另，大部分當(dāng)?shù)厝丝创z址中的演藝事業(yè)以商業(yè)性為出發(fā)點：旅游+音樂+服務(wù)一條龍模式帶來了經(jīng)濟效益，提高了人民生活水平，認(rèn)為是有利的。但當(dāng)?shù)匚乃嚫刹?、音樂愛好者，還會考慮到是否會存在音樂沖擊如：掩蓋當(dāng)?shù)匾魳钒l(fā)展？

其二：《炭河千古情》大概有近200名演出者，以具備專業(yè)素養(yǎng)的舞蹈演員為主。在舞蹈動作的難度上具有挑戰(zhàn)性；在表演上要做到形神相似，在服裝上也具備嚴(yán)格要求。表演者共同穿越到西周王朝，演藝巾幗紅顏的傾國傾城，武王伐紂的壯懷激烈，共譜一曲愛恨情仇之歌。

其三：游客反響對景區(qū)來說極為重要，他們除參觀遺址與博物館外，都會去欣賞舞臺劇。游客對寧鄉(xiāng)炭河古城的了解僅停留于青銅文化層面。通過觀看，從劇中得知初始之戀發(fā)生在炭河，但認(rèn)為當(dāng)?shù)氐奶厣魳诽厣]有在劇中得以呈現(xiàn)，如：山歌，舞蹈等方面。從整體上講，游客一致認(rèn)為旅游與音樂相結(jié)合的方式加大了娛樂性；“場景轉(zhuǎn)換”“虛實結(jié)合”等手段使游客身臨其境；感受到了演藝的真實性；拉近了距離；滿意度得到了提升。如：劇中模擬“舞臺下雨”的場面。

四、旅游與音樂的發(fā)展建議

各式旅游活動不斷呈現(xiàn)，音樂在旅游中的應(yīng)用呈上升趨勢?！短亢忧Ч徘椤敷w現(xiàn)了旅游與音樂促進當(dāng)?shù)亟?jīng)濟發(fā)展，但當(dāng)?shù)匾魳吩诼糜沃袀鞒卸任茨荏w現(xiàn)一定效果。從內(nèi)部上來說：首先旅游與音樂的發(fā)展要結(jié)合當(dāng)?shù)匾魳诽厣炔幻つ扛L(fēng)又不缺乏原有的特性，要遵循旅游與音樂之間的規(guī)律，順應(yīng)發(fā)展原則。其次，旅游與音樂相結(jié)合要符合當(dāng)代人審美心態(tài)，增強游客的參與度與娛樂性；增加旅游音樂形式的活動亮點；豐富活動內(nèi)容，提升活動氛圍。最后，科學(xué)引導(dǎo)音樂創(chuàng)作，開發(fā)獨具濃厚地方特色的音樂產(chǎn)品，加強對從業(yè)人員的培養(yǎng)，積極舉辦音樂節(jié)開展互動性等活動。從外部上來說：政府要鼓勵旅游與音樂之間的開發(fā)，在政策上要支持，各地區(qū)旅游產(chǎn)業(yè)相互交流和學(xué)習(xí)。在宣傳手段上利用多媒體等技術(shù)加強旅游產(chǎn)業(yè)的宣傳，樹立品牌效應(yīng)。如：提到《劉三姐》就想起廣西旅游業(yè)，唱起《太陽島上》讓人想起哈爾濱。

五、結(jié)語

總之，旅游業(yè)和音樂文化密切關(guān)聯(lián)，如能實現(xiàn)二者有機開發(fā)和利用，就可達到雙贏的效果。那么，旅游行業(yè)要本著“一切從實際出發(fā)”的態(tài)度發(fā)展音樂；音樂的持有者也應(yīng)相互配合，形成一種“以音樂促旅游，以旅游興音樂”的良性循環(huán)。