淺談聲樂演唱中如何獲得美妙的音色

張朝勒門

摘要：人的嗓子是世界上最神秘、最輝煌、最美妙的樂器，和其他樂器相比，它在語言、感情、音色等方面有著突出的優(yōu)勢。人體發(fā)聲器官的構(gòu)造和材料雖然基本一致，但從微觀角度看，人與人的發(fā)聲器官在形態(tài)和質(zhì)量上千差萬別。音色就像每個(gè)人的指紋一樣是天生的、獨(dú)一無二的，世界上很難找出兩個(gè)歌唱家的聲音是完全一樣的。成功的歌唱家都具有共同的音色特征，可歸納為明亮、圓潤、集中、堅(jiān)實(shí)、通暢。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱；音色；獲得

豐富多彩的聲音層次，能表現(xiàn)出人類情感細(xì)微的變化。音色對(duì)于聲樂藝術(shù)，就像色彩對(duì)于美術(shù)一樣，而音樂是通過聲音的高低、強(qiáng)弱、長短、音色變化來完成的一種聽覺藝術(shù)。豐富的聲音色彩是詮釋作品的主要手段，在表達(dá)人物思想情感，刻畫人物心理，塑造人物形象方面起著重要作用，像畫家的調(diào)色板，音色越豐富，聲音的表現(xiàn)力就越強(qiáng)、越細(xì)膩、越準(zhǔn)確。

一、歌唱中的音色掌握

一個(gè)人的音色既受先天條件的制約（如各發(fā)聲器官體積、形狀大小、長短、厚?。┒鄬?duì)固定，也受后天學(xué)習(xí)訓(xùn)練、歌唱技巧的逐步掌握而相對(duì)改變。首先心里要有一個(gè)科學(xué)的、正確的、自然的聲音概念，然后才會(huì)有正確的歌唱方法，最后才會(huì)獲得美妙的音色。你喜歡什么樣的聲音，你想要得到一種什么樣的音色，這很重要。在學(xué)習(xí)歌唱過程中，要用自己的嗓子唱自己的聲音，不要用自己的嗓子唱?jiǎng)e人的聲音，不要盲目模仿別人的聲音。一味模仿，不但學(xué)不到別人的聲音，而且會(huì)丟掉自己最珍貴、最好聽的音色。有許多男生為獲得厚重的低音色彩，壓著喉嚨唱出不自然的胸聲，不但音色不好聽，而且長期這樣對(duì)嗓子損害嚴(yán)重。要充分了解自己究竟屬于哪種聲音類型、哪個(gè)聲部，生理?xiàng)l件、音域、換聲點(diǎn)等只能當(dāng)作參考。有的人低音很好高音也能唱，有的人高音唱不好或暫時(shí)沒有高音，并不能說他就是中音，如西班牙的多明戈。

沈湘在教學(xué)中為了讓學(xué)生獲得好的聲音，強(qiáng)調(diào)說：“你不是個(gè)大聲音，也沒有第一流的本錢，但你應(yīng)該找到自己最好的音色。只要你有了好的音色就能站住腳。你花了那么大的氣力想把聲音唱大，其實(shí)也沒大多少，可能反倒小了。”其實(shí)找到了音質(zhì)（音色），音量隨之而來。

二、音色與音量的關(guān)系

“質(zhì)與量的關(guān)系就是這樣，你如果沒有音質(zhì)，根本談不上音量，只有有了好的音質(zhì)，音量才能從這里產(chǎn)生。只要你有好的音色，聲音本身就能傳遠(yuǎn)，就感人?！鄙蛳鎻囊袅颗c音色的關(guān)系上強(qiáng)調(diào)音色在歌唱中的重要性，從心理上及時(shí)幫助學(xué)生調(diào)整追求聲音的目標(biāo)。

要有正確的歌唱方法，有什么樣的發(fā)聲方法就產(chǎn)生什么樣的聲音音色。嗓子本身是人世間最美妙的樂器，就看你演奏技術(shù)高不高，熟不熟練。從總體來講，聲音色彩有明有暗，明暗結(jié)合以明為主；有真有假，真假混合以真為主；有虛有實(shí)，虛實(shí)相合以實(shí)為主；發(fā)聲位置有前有后，前后都有以前為主。好的歌唱家對(duì)自己的嗓音運(yùn)用自如，在情感、情緒引領(lǐng)下想怎么用就怎么用，想發(fā)出什么聲音，需要什么音色，隨心所欲。帕瓦羅蒂就非常了解自己的聲音，按照自己的聲音特點(diǎn)選擇曲目。他在歌唱生涯早期就認(rèn)定，他的嗓音屬于抒情型，高音華麗、松弛，而低音并不渾厚。有些意大利歌劇角色令他避而遠(yuǎn)之，如威爾第寫的《奧賽羅》。年輕時(shí)的帕瓦羅蒂就以非凡的成熟和冷靜，實(shí)事求是地判斷自己的聲音，為了保護(hù)好嗓音樂器，使藝術(shù)之樹長青，他不顧一些指揮家和朋友的勸說，決不唱不適合自己聲音的曲目，這是他邁向事業(yè)成功的第一步。

三、聲樂歌唱中音色的把握

音色木身就是一個(gè)很復(fù)雜的概念，它與音質(zhì)有很大區(qū)別。音質(zhì)是嗓音自然條件下出來的，而音色則是在此基礎(chǔ)上經(jīng)過發(fā)聲訓(xùn)的，音質(zhì)為不可更改的基礎(chǔ)條件，音色卻能通過后天的訓(xùn)練繼續(xù)發(fā)展。如前所述，不同的唱法和風(fēng)格會(huì)造就不同的音色，個(gè)人認(rèn)為，止確把握音色需從以下三方而來討論。

1.音色與音樂作品特性

一般來講，每個(gè)音樂作品都有自己獨(dú)特的內(nèi)容和風(fēng)格，這就要求演唱者在歌唱時(shí)要把握與之相匹配的“基木色調(diào)”。在歌唱過程中，音色是體現(xiàn)該曲質(zhì)地的關(guān)鍵因素，例如，美聲唱法中戲曲和民歌的風(fēng)格就體現(xiàn)在音樂差異的區(qū)別上。就是同一類型的音樂作品，也會(huì)要求有不同選擇的音色。例如東北民歌《鳥蘇里麻木》要求演唱者能體現(xiàn)出洪亮而渾厚，深沉而溫婉的音色和風(fēng)格出來，相當(dāng)于美聲中的次女高聲。而云南山歌《大河漲水沙浪沙》中，卻要求用歡快、明亮的音樂來突顯俏皮風(fēng)格和}歡快場景，這個(gè)音色于花腔女高音相似。另外，樂曲作品中的結(jié)構(gòu)特征也是依靠音色的細(xì)微變化來體現(xiàn)的，所以說，細(xì)微的音色變化不會(huì)因?yàn)榍哟笮《{(diào)整，還要與音樂作品結(jié)構(gòu)層次相配合，這樣才會(huì)有宏觀對(duì)比和 細(xì)微處理。

在歌唱藝術(shù)中，各種音色鑄就了不同的歌曲特質(zhì)，也對(duì)每首歌曲不同的音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行了區(qū)分，當(dāng)然也就會(huì)出現(xiàn)不同的演唱風(fēng)格和方法。在歌唱藝術(shù)中，音色的靈活應(yīng)用和把握是有不同要求的，歌唱要想把握好音樂處理，必須結(jié)合音樂作品的內(nèi)涵及情感訴求，只有努力的把這些要素與背景融合，才能很好在歌唱藝術(shù)中把握好音色的處理。