賞析反映安源革命的經典油畫《秋收起義》

黃婷 黃領

摘 要：安源路礦工人運動紀念館是為征集和保護安源革命斗爭文物、研究和宣傳這一光輝歷史于1955年籌建的，為國家一級博物館、江西省四大直屬館之一，主要介紹1921—1930年安源工人在毛澤東、劉少奇、李立三、陳潭秋、蔡和森、李維漢、惲代英、肖勁光、高君宇、毛澤民、蔣先云、賀昌、林育英、林育南、夏明翰、江華、李求實等老一輩無產階級革命家的領導下開展革命斗爭的歷史。建館至今，收藏和宣傳了許多反映安源革命斗爭的經典油畫，這些油畫不僅反映了中國革命史上的重大歷史事件，還具有非常高的藝術價值，在中國藝術史上占有十分重要的地位。今天，讓我們一起了解反映毛澤東領導秋收起義的經典油畫《秋收起義》的創(chuàng)作背景、豐富內涵和秋收起義精神及歷史意義等，一起重溫油畫里的紅色情懷，一起共賞璀璨的藝術之作，一起回眸中國共產黨領導的三大起義之一秋收起義重大歷史事件，一起回顧我們偉大祖國不平凡的光輝歷程。

關鍵詞：油畫《秋收起義》；賞析；秋收起義；安源

1 油畫《秋收起義》創(chuàng)作背景

1927年9月初，毛澤東以臨時中央政治局候補委員、中央特派員、中共湖南省委委員、中共湖南省委前敵委員會書記的身份來到江西安源，在張家灣主持召開秋收起義軍事會議。會議確定了起義的日期、宣傳口號、進軍路線、軍旗式樣，確立了部隊的建制和名稱，組建了工農革命軍第一軍第一師，下轄三個團，共計5000余人。其中安源工人糾察團和我黨掌握的安源煤礦礦警隊改編而成的國民革命軍第二方面軍總指揮部警衛(wèi)團和萍鄉(xiāng)、醴陵、安福、蓮花、衡山五縣的部分農軍共計1400余人，編為第二團。9月9日，中共湖南省委遵照黨的八七會議精神，在湘贛邊界發(fā)動和領導了震撼全國的秋收起義，部隊分別從修水、安源、銅鼓出發(fā)，向敵人發(fā)起進攻。三團會師后，毛澤東率領部隊從湖南文家市出發(fā)，經萍鄉(xiāng)上栗、萍鄉(xiāng)蘆溪、萍鄉(xiāng)蓮花、永新三灣，向井岡山進軍，譜寫了壯烈的武裝暴動和進軍井岡山之歌，走出了一條獨特的工人和農民相結合的革命道路，創(chuàng)建了第一個農村革命根據(jù)地，開辟了“農村包圍城市，武裝奪取政權”的中國革命新道路。

2 油畫《秋收起義》賞析

油畫名稱：秋收起義；作者：何孔德、高泉、冀曉秋、陳玉先；創(chuàng)作年代：1973年；油畫尺寸：畫長230厘米、寬174厘米；材質：布上油畫；收藏單位：中國人民革命軍事博物館；文物級別：國家一級文物。油畫《秋收起義》歷史地再現(xiàn)了在大革命失敗全國處于白色恐怖籠罩下，毛澤東作為軍事統(tǒng)帥面對國民黨的獨裁統(tǒng)治、血腥屠殺，毅然高舉共產黨的革命大旗，組織和領導秋收起義部隊，義無反顧、前赴后繼地與國民黨反動派進行斗爭的戰(zhàn)斗英姿。作品采用寫實與象征相結合的藝術手法，表現(xiàn)了秋收起義這一偉大的歷史事件。畫面中人物的造型、色彩的搭配與運用擁有強烈的時代氣息，具有當年典型的時代作品的風格特色，將藝術與審美完美融合，場面盛大，氣勢磅礴，雄偉壯大，畫面突顯主題人物高大形象，帶有象征意義；人物造型帶有戲劇特色，色彩濃郁，畫面豐盈明亮，富有真實感，具有社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法的主要特征。畫面充分突出了毛澤東作為一位軍事統(tǒng)帥的偉人風采：他左手拿一個斗笠，右手緊握拳頭微微抬起，正邁開矯健的步伐，闊步向前，仰首挺胸，意氣風發(fā)，神情豪情萬丈；高昂不屈的頭顱、深邃有力的眼神、意志堅定的表情，顯得高瞻遠矚；蔚藍的天空約一半被一大片白云覆蓋著，毛澤東緊握的拳頭預示著起義必勝、走向光明的前進道路；左側一組行軍的戰(zhàn)士，表情充滿信心，表達出他們對領袖的信賴；中間是肩扛梭鏢的兒童、頭戴白色毛巾的農民自衛(wèi)軍、身穿黑色鐵路服的安源鐵路工人緊隨主席身后以及右側頭戴礦帽的安源煤礦工人，表明部隊為工農青年團員相結合，象征著大家緊密圍繞領袖；畫面中兒童和農民自衛(wèi)軍回望領袖的欣喜神情，充滿景仰之情；左側齊步向前的兩名赤衛(wèi)隊員，肩扛土炮，身背大刀，表現(xiàn)出一往無前的堅定信念；遠處崇山峻嶺的萍鄉(xiāng)羅霄山脈，近處山上、人物腳下為南方特有的植被草花樹木，表明秋收起義爆發(fā)在湘贛邊界特定地域和起義后向羅霄山脈的井岡山進軍。

在那個火紅的年代，大家都是懷著一種朝拜的心理去博物館或紀念館欣賞油畫《秋收起義》，這幅畫家筆下不朽的傳奇之作，對于懷有藝術夢想的畫家和老百姓來說都是珍寶，非常珍貴，它將被載入歷史和藝術的史冊。

3 秋收起義精神與歷史意義

震驚中外的秋收起義和“義無反顧、勇往直前，實事求是、求真務實，堅定理想、矢志不渝”的秋收起義精神，在探索和開辟“農村包圍城市，武裝奪取政權”的中國革命新道路的關鍵時刻，上承接并融會貫通于南昌八一起義精神，后開創(chuàng)、啟迪井岡山精神，為井岡山精神的形成注入了強大的思想與靈魂，把中華民族精神升華到一個空前的高度，具體體現(xiàn)在救國救民、全心全意為人民為國家服務的共產主義精神，無私奉獻、不怕犧牲、英勇戰(zhàn)斗、勇往直前的革命英雄主義精神，有力地推動了中國共產黨紅色革命精神的形成，是中國共產黨克敵制勝的重大法寶。

秋收起義的爆發(fā)具有重大的特殊歷史地位和歷史意義：創(chuàng)建了中國共產黨獨立領導的第一支工農武裝相結合的、具有獨立番號的人民軍隊；設計制作并第一次在武裝斗爭中公開打出中國共產黨的第一面軍旗，進一步表明了中國共產黨獨立領導革命戰(zhàn)爭的決心；開創(chuàng)了革命斗爭新的紀元，探索出一條以農村包圍城市最后武裝奪取政權的全新道路；中國共產黨從此由小變大，由弱變強，最終取得了中國革命的最后勝利。

4 油畫《秋收起義》作者介紹

何孔德（1925—2005），四川西充人。1949年畢業(yè)于四川省立藝術?？茖W校，1955年考入中央美術學院馬克西莫夫油畫訓練班。曾任總政治部創(chuàng)作室美術員，中國人民革命軍事博物館美術創(chuàng)作室副主任、藝術指導，中國美術家協(xié)會常務理事和油畫藝術委員會副主任等。擅長油畫、水彩畫，主要作品有《古田會議》《井岡山會師》《出擊之前》《軍委全會》等，主持創(chuàng)作半景畫《七·七事變》。

高泉（1936—2014），安徽蚌埠人，國家一級美術師。1956年考入中央美術學院油畫系，1961年以滿分成績畢業(yè)于中國著名油畫家董希文教授工作室。曾任海軍政治部美術員、總政治部畫報社美術編輯、解放軍藝術學院美術教員、中國人民革命軍事博物館美術創(chuàng)作室主任、威海海洋畫院院長、中國美術家協(xié)會油畫藝術委員會委員、中國油畫學會理事等，是享受政府特殊津貼的專家。擅長油畫，主要作品有《支部建在連上》《過草地》《北上》等，領導繪制了我國第一幅半景畫《盧溝橋的戰(zhàn)斗》和第一幅全景畫《攻克錦州》。

冀曉秋（1931—），女，遼寧大連人，畫家，舞臺美術設計師。1961年畢業(yè)于蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術學院，曾任總政治部文工團美術組組長、文工團舞美設計、話劇團舞美隊副隊長等。參與了話劇《轉戰(zhàn)陜北》《沖破黎明的黑暗》和大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》等舞美設計。主要作品有《毛主席在延安文藝座談會上作整風報告》《海歐》《落葉歸根》等。

陳玉先（1944—），安徽淮南人，國家一級美術師。曾任《解放軍報》美術組長、副主編、高級編輯，中國美術家協(xié)會連環(huán)畫藝術委員會副主任，首都美術記者協(xié)會副會長等，是終身享受國務院特殊津貼的專家。擅長中國畫，專攻水墨人物畫，主要作品有《老列兵》《延安整風》《秋收暴動》《首戰(zhàn)平型關》《開國元勛》等。