《邊緣行者》的底線與抉擇

宋穎

《邊緣行者》是一部動(dòng)作犯罪懸疑電影。熟悉的老港片味道、炸裂的槍戰(zhàn)動(dòng)作以及眾多明星的加持，讓該片在上映14天就拿下了9天的票房冠軍。

該片主要講述的是香港回歸前夕，黑幫社團(tuán)與警察相互勾結(jié)，香港社會(huì)秩序被嚴(yán)重?cái)_亂，任賢齊所飾演的臥底警察阿駱為了調(diào)查黑幫販毒的幕后真相，不斷游走黑白之間，與幕后勢(shì)力斗智斗勇，最終力挽狂瀾、實(shí)現(xiàn)正義的故事。

值得一提的是，影片中有不少致敬《無間道》的場(chǎng)景，無論是阿駱遙遙向被害警官敬禮，還是程Sir用檔案袋拍腿部，亦或是社團(tuán)共同上香的場(chǎng)景，都讓人不禁聯(lián)想到《無間道》這部巔峰之作。而不同于《無間道》之處在于，該片更加側(cè)重宏觀敘事，從一開始通過阿駱“要警惕幕后勢(shì)力”的提醒，就暗示著影片并不止于警匪之爭(zhēng)，隨著劇情逐步發(fā)展，揭露出幕后的權(quán)貴階層通過插手立法會(huì)、干擾司法公正對(duì)社會(huì)秩序帶來更深層次的沖擊和影響。

而在另一方面，影片的故事主線又決定了必須顧及人物的沖突、性格的呈現(xiàn)以及人物內(nèi)心矛盾的顯露。從細(xì)節(jié)刻畫而言，該片還是可圈可點(diǎn)的，比如在社團(tuán)話事人競(jìng)爭(zhēng)之中，即便是劇中反面狠角色的阿添，也依舊會(huì)念及幾人之間的兄弟情義，這種內(nèi)心的掙扎也充分體現(xiàn)在肢體語言上;又如阿駱內(nèi)心對(duì)自己是兵是賊、是人是鬼的彷徨，黑社會(huì)老大林耀昌在聽到阿駱自揭身份后的矛盾心理等，演員們可以說都有著出色的發(fā)揮。

但宏觀構(gòu)建和微觀呈現(xiàn)終究是兩個(gè)不同方向，“螺螄殼里做道場(chǎng)”并非易事，影片在這兩個(gè)方面的銜接和融合顯得有些乏力，這就導(dǎo)致影片的結(jié)構(gòu)有些凌亂且跳躍，缺乏一氣呵成的流暢感。同時(shí)，牽強(qiáng)的拔高和倉促的收尾讓影片的故事主線不免撕裂，繼而在不少地方出現(xiàn)邏輯漏洞，甚至不得不采用境外雇傭軍來拼湊第三方力量的尷尬局面，這些都可以說是影片的不足之處。

正如影片的片名“邊緣行者”，阿駱可以說行走于貫穿影片的三種秩序之間，這三種秩序有著不同的法則。其一是以社團(tuán)為主體的江湖，講究的是忠義，奉行的是江湖法則;其二是權(quán)貴勾結(jié)，謀求的是利益，奉行的是弱肉強(qiáng)食法則;其三則是正常的社會(huì)秩序，追求的是正義，奉行的是民主法治。而從臥底之初，到救濟(jì)無力選擇競(jìng)爭(zhēng)社團(tuán)話事人，再成為政界新星，最后又成為污點(diǎn)證人，阿駱一直秉承著自己對(duì)正義的向往。故此，與其說是行走，更不如說是一種堅(jiān)守底線的抉擇，只是在不同的境況下，選擇了戰(zhàn)略上的退讓與忍讓。

個(gè)人可能要做出一些違心的抉擇，但社會(huì)治理卻不能容許是非不清、黑白顛倒，不能允許正常的社會(huì)秩序被其他秩序所替代，否則就會(huì)像影片所展現(xiàn)的一樣，作為反派的政治部主管可以借刀殺人，能以涉毒名義對(duì)查辦案件的警察進(jìn)行調(diào)查，甚至在掌握其犯罪證據(jù)后還能從廉政公署脫身而出;阿駱等警方臥底卻要遭遇信息泄露甚至被陸續(xù)追殺，而社團(tuán)中諸如阿添等人則淪為反派的犯罪和牟利工具，普通百姓更變成被隨意欺凌的魚肉……這些顯然是任何法治社會(huì)都無法容忍的。

司法是維護(hù)社會(huì)公平正義的最后一道防線，所謂貴族、精英以資本運(yùn)作方式插手立法、司法、執(zhí)法領(lǐng)域，最終就必然導(dǎo)致黑白不分，幕后黑手們可以無視任何的制度法規(guī)、肆意妄為，作為幫兇和鷹犬們則可以在權(quán)勢(shì)的庇護(hù)下隨意轉(zhuǎn)換身份甚至進(jìn)入政壇，最后的受害者必然是普通的百姓。

也正因?yàn)榇?，司法腐敗是最大的腐敗，司法不公是最大的不公。在這場(chǎng)社會(huì)秩序的維護(hù)中，每一個(gè)個(gè)體都并不能成為邊緣的行者，更應(yīng)當(dāng)成為公平正義、法治維護(hù)的參與者和推動(dòng)者。

編輯：薛華? icexue0321@163.com