西南少數(shù)民族題材工筆人物畫造型的創(chuàng)作表現(xiàn)

（廣西民族師范學院 532200）

少數(shù)民族題材工筆人物畫是現(xiàn)代工筆人物畫的重要組成部分，畫家以少數(shù)民族地區(qū)的風土人情、藝術(shù)文化等作為創(chuàng)作元素，在豐富的少數(shù)民族文化中吸取營養(yǎng)和創(chuàng)作靈感，展示了少數(shù)民族工筆人物畫獨特的藝術(shù)魅力。

我國西南地區(qū)地域?qū)拸V、民族眾多，是我國少數(shù)民族最為集中的地區(qū)。淳樸的民風、獨特的地域文化，如農(nóng)耕、節(jié)慶、服飾、飲食起居、婚喪、建筑等構(gòu)成了一幅濃郁而又色彩斑斕的中國民俗風情圖畫，為中國工筆人物畫的創(chuàng)作增添諸多情趣。

西南少數(shù)民族題材工筆人物畫的造型在保持傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)上吸收了西方繪畫造型的特點，以“衡中西以相融”為目標，呈現(xiàn)出造型多樣性的特點。

一、以線造型

“以線立骨”是中國工筆畫最為基本的特征，工筆人物畫的線條具有書法的韻律和節(jié)奏感。線條的粗細、長短、疏密的對比；運筆過程中的輕重緩急的對比；用墨的濃淡干濕的變化等，這些因素構(gòu)成了工筆人物畫線條的獨特美感。

（一）寫實的人物造型

西南少數(shù)民族題材工筆人物畫的人物造型，繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫造型的“以線立骨”，同時又融入了西方造型要素來塑造少數(shù)民族人物形象。

畫家魏恕以苗族盛裝為題材創(chuàng)作的《苗家女》，作品在造型中運用了傳統(tǒng)的線描和西方造型的寫實性與細膩性。寫實的人物形象，五官秀美，姿態(tài)文雅，作品真實再現(xiàn)了苗家女的外在特征和內(nèi)心情感。畫面疏密關(guān)系運用恰當，如銀冠、項圈、壓領(lǐng)、袖子上的花紋、酒壺和裙子花紋是畫面的密，其中銀冠和壓領(lǐng)、袖子花紋是線條最密集的地方，裙子花紋比酒壺的線條要密，形成對比，由此來反襯出酒壺；五官、胸部、手部和裙子的下半段是畫面的疏，領(lǐng)口花紋及胸部線條是疏中密；作者運用線的藏露、穿插、交錯，表現(xiàn)層次和厚度；運用線的頓挫、快慢、轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)運動的節(jié)奏與韻律；運用線的疏密、粗細、長短，表現(xiàn)畫面的組織和構(gòu)成。作品中的線條繼承傳統(tǒng)，且具有書法的節(jié)奏和韻律，講究用筆，以“寫”的方式描繪人物形象。

魏恕 苗家女

（二）意象人物造型

中國畫人物造型講究“以形寫神”，受這一傳統(tǒng)的影響，一些畫家創(chuàng)作的藝術(shù)形象是以現(xiàn)實人物為基礎(chǔ)，結(jié)合自身的審美理想和體會，抓住人物形象特點進行夸張變形，將人物形象以“意象”的方式來呈現(xiàn)。

畫家劉金貴的作品《節(jié)日》，描繪了節(jié)日中的苗族女孩身著盛裝，手持鮮花和孔雀，聚在一起的歡快場面。人物造型簡約生動，線條簡潔明快極富裝飾性，且沒有較多的體現(xiàn)傳統(tǒng)線條的抑揚頓挫。作品中的線條排列整齊有序，相互組合成一個平面，與畫面中的空白相互均衡、互相襯托，如發(fā)絲、百褶裙等；這種線條的表現(xiàn)方式拓展了線條的表現(xiàn)功能，使線條以塊面的形式出現(xiàn)，增強了畫面的裝飾韻味。

二、構(gòu)圖形式

中國畫構(gòu)圖的重要法則是“散點透視”。散點透視是指畫家的視角根據(jù)需要隨意變換，把各個不同視點上觀察到的物象組織到畫面中，它是從古至今中國畫不曾改變的構(gòu)圖方式?，F(xiàn)代少數(shù)民族題材工筆人物畫創(chuàng)作的構(gòu)圖形式依托“散點透視”而演變出多種不同的構(gòu)圖方式，如幾何式構(gòu)圖、“一”字構(gòu)圖、滿構(gòu)圖等。

畫家魏恕創(chuàng)作完成的《毛主席與廣西各族人民》。作品運用“散點透視”的“一”字構(gòu)圖恰到好處的把毛主席與廣西各族人民進行安排與組合，形成平面的、敘事的畫面效果，表現(xiàn)出民族團結(jié)的宏大場面，呈現(xiàn)出獨特的審美效果。為打破“一”字構(gòu)圖的單一性，畫面人物的采取了多樣姿態(tài)和不同位置進行構(gòu)圖，如不同的舞蹈姿態(tài)、彈奏樂器的姿勢以及與大家不在同一直線上的背對畫面的戴斗笠的女孩等等；但是無論畫中人物采取哪種姿勢，身體都是朝著毛主席，也就是畫面的中央；目光也是始終追隨著毛主席的一舉一動，畫家用體態(tài)和眼神把畫面中的十六個人物完美的凝聚在一起。構(gòu)圖中的變與不變都是作者的精心布局，顯示出作者較強的畫面組織能力。

魏恕 毛主席和廣西各族人民

幾何式構(gòu)圖是指畫家將所要表現(xiàn)的物象通過組合使其在畫面中整體呈幾何圖形，達到增強視覺效果、表達特殊含義等目的。

畫家劉泉義的《苗家少女》，畫中女孩以倒三角形居于畫面中間，起到穩(wěn)定畫面的作用；整幅作品被人物分割為不同面積、不同形狀的幾何圖形，這些圖形打破了三角形的單一性，起到均衡和裝飾畫面的作用，突出表現(xiàn)苗家少女平靜安詳?shù)木駹顟B(tài)。

中國畫家受到西方繪畫的影響，減少畫面留白，以客觀物象充實畫面空間，這種構(gòu)圖方式我們可稱之為滿構(gòu)圖。滿構(gòu)圖有利于空間表現(xiàn)，有利于營造生活氛圍，故而在少數(shù)民族題材工筆人物畫創(chuàng)作中應(yīng)用較多。畫家劉泉義的《滿樹繁花》，作者描繪了苗家女子盛裝打扮的生活場景，共有四個人物，劃分為兩組，有聚有散；畫面中利用植物表現(xiàn)空間，空白用肌理進行填充，完美的營造出苗家的節(jié)日氛圍。

三、小結(jié)

在多元化廣闊發(fā)展的前提下，工筆人物畫的造型藝術(shù)受到了各種文化藝術(shù)的影響。造型語言的形式直接影響著整幅作品的藝術(shù)風格與審美特征，我們必須堅守中國工筆人物畫的傳統(tǒng)造型語言，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對外來藝術(shù)文化進行吸收和借鑒，淬煉出造型藝術(shù)的精髓。