書法技法講壇—篆書技法45例（九）

二十五、篆書的風(fēng)韻—婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)

唐人孫過庭《書譜》中講“篆尚婉而通”，說的是篆書要崇尚（注重）婉轉(zhuǎn)而通暢。婉轉(zhuǎn)主要是指線條呈現(xiàn)的彎曲是圓轉(zhuǎn)柔和的，沒有明顯折痕和較生硬的轉(zhuǎn)折。猶如鋼絲擺動(dòng)，線雖彎曲而有彈力，且整體一致，不會(huì)產(chǎn)生局部的突然彎曲如折斷一般。一字內(nèi)各線條的彎曲是通暢一致的，各字間的彎曲也是相互呼應(yīng)而和諧的。篆書的風(fēng)格特征首要的便是婉轉(zhuǎn)流暢。無論大篆、小篆，都是由直線和曲線組成的。特別是曲線的展示，既使篆書的造型顯得較為圓轉(zhuǎn)，又使線條富有流動(dòng)的韻律感，在直曲相宜、圓轉(zhuǎn)適度的情況下體現(xiàn)一種彈力。所以，篆書的線條要講求婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)、流暢而富有彈性之力度美。在處理線條的直曲度時(shí)，其彎曲度要圓轉(zhuǎn)自然而不能生硬僵直。特別是在由彎曲度很大的圓弧線轉(zhuǎn)向直線時(shí)過渡要自然，弧度呈漸變之勢(shì)而不能有明顯的猶如折斷之痕跡，否則線條就顯得不通暢。在向不同方向彎曲變化時(shí)也要自然，做到渾化無跡、靈動(dòng)多姿，使整體結(jié)構(gòu)有婉轉(zhuǎn)婀娜之美。（圖25）

圖25 《嶧山碑》例字

圖26-1 《散氏盤》《大盂鼎》例字

二十六、篆書的風(fēng)韻—雄強(qiáng)茂密

圖26-2 吳昌碩《臨石鼓文》條屏

篆書的風(fēng)格之一是雄強(qiáng)茂密，這類風(fēng)格主要是指大篆，如金文《散氏盤》《大盂鼎》《毛公鼎》等。小篆中如清代吳昌碩、鄧石如、楊沂孫等人的篆書亦有此特色。所謂“雄強(qiáng)”，是指要展示其線條的力度美。它一方面是通過其厚實(shí)、圓勁、蒼渾老辣的線條來反映，另一方面是通過其結(jié)體及章法的茂密來呈現(xiàn)。如金文《散氏盤》《大盂鼎》中的字，在線條處理上整體較厚實(shí)。另外，通過裹毫澀行所產(chǎn)生的線條外形較粗獷，線條也比較直而挺，以展示其力量感。小篆中，吳昌碩、鄧石如等人的篆書線條整體比較粗壯，在筆墨效果上要偏干、偏澀，時(shí)而帶有枯筆，使其線條呈現(xiàn)蒼勁、老辣、雄強(qiáng)之感。在結(jié)字上，整體較緊密，章法排列上也比較茂密。雖然它們也不乏篆書線條的圓轉(zhuǎn)，但因?yàn)榫€條的厚度，在圓轉(zhuǎn)中帶有更多的挺直與力度，看似彎曲，實(shí)則綿里裹鐵，力能扛鼎，充滿了力道，而不要寫得太過纖細(xì)和婉轉(zhuǎn)。（圖26-1、圖26-2）

二十七、篆書的風(fēng)韻—秀雅活脫

和其他字體一樣，篆書的風(fēng)格我們只分兩大類：一類為雄強(qiáng)，一類則為秀雅。雖然有時(shí)人們將篆書的風(fēng)格分得更細(xì)，但幾乎都可以歸屬于這兩類之一。前一節(jié)分析了雄強(qiáng)茂密一類風(fēng)格，主要指大篆，本節(jié)所講的秀雅活脫一類風(fēng)格，應(yīng)以小篆為主，如李斯《嶧山碑》、李陽冰《城隍廟記》，清人趙之謙、吳讓之、徐三庚等都屬此類。但在大篆中亦有此類風(fēng)格，如《虢季子白盤》《墻盤》等。與雄強(qiáng)茂密一類的篆書相對(duì)應(yīng)，秀雅一類的篆書在線條上往往較細(xì)而勻稱，光潔、圓轉(zhuǎn)、柔和，運(yùn)筆平穩(wěn)，筆跡干凈利落；結(jié)構(gòu)上較整齊勻稱，舒朗，字形較修長(zhǎng)。在筆墨效果上，整體趨于潤(rùn)澤、勻稱、干凈、清新，筆畫如珠圓玉潤(rùn)般秀美雅致。另外，這一類篆書往往線條較細(xì)而婉轉(zhuǎn)，從而使整字具有如楊柳隨風(fēng)之拂動(dòng)飄逸，往往都具有輕歌曼舞般的節(jié)奏感，在秀雅端莊的前提下，顯出篆書特有的一種活潑、透脫的律動(dòng)之美。所以，但凡寫小篆，在外形長(zhǎng)方、筆畫整齊圓轉(zhuǎn)的前提下，要著力體現(xiàn)其秀美，并具有活潑生動(dòng)、通暢的特征。（圖27-1、圖27-2）

圖27-1 李陽冰篆書例字

圖27-2 吳讓之篆書作品