《煙云》中的敘述形式與生態(tài)意識(shí)

摘 要：卡爾維諾《煙云》是一部生態(tài)氣息濃郁的短篇小說。本文從對(duì)峙性空間敘事、人物設(shè)置和反諷基調(diào)入手，分析了敘述形式如何被用來傳達(dá)作者的生態(tài)意識(shí)。

關(guān)鍵詞：煙云 敘述形式 生態(tài)

《煙云》是卡爾維諾出版于1958年的一部短篇小說。在這部作品里卡爾維諾運(yùn)用獨(dú)特的敘述手法，刻畫了一幅某大工業(yè)城市為煙云所籠罩的灰暗場(chǎng)景，其中人人自危、以周末逃離城市為目標(biāo)。卡爾維諾通過“街道”與“富人區(qū)”、“房間”與“辦公室”、“城里”與“山上”的對(duì)峙性空間敘事，采用一位雜志編輯、即“我”的敘述視角，形象地描繪出人類周遭環(huán)境的不斷惡化，源于工業(yè)化進(jìn)程對(duì)人類文明的戕害，“城市已經(jīng)無可救藥”1， P54，生態(tài)危機(jī)愈演愈烈。

卡爾維諾的作品普遍蘊(yùn)含深刻的生態(tài)整體觀，他將生態(tài)意識(shí)融入文學(xué)敘事，關(guān)注人與自然、人與人、人與社會(huì)的關(guān)系，體現(xiàn)出文學(xué)家的生態(tài)責(zé)任感。《煙云》同樣是一部具有強(qiáng)烈生態(tài)意識(shí)的作品，卡爾維諾運(yùn)用多樣的敘述手法，行文流暢，以精心設(shè)計(jì)的故事結(jié)構(gòu)凸顯情節(jié)中的自然關(guān)懷和人類終極關(guān)懷?！皵⑹挛牡奶卣魇菙⑹稣甙匆欢〝⑹龇绞浇Y(jié)構(gòu)起來傳達(dá)給讀者（聽眾）的一系列事件?！?，P11 敘述形式包括敘述空間與時(shí)間、敘述視角以及環(huán)境諸要素?！稛熢啤分械臄⑹鲂问饺鐚?duì)峙性的空間敘事、人物設(shè)置、敘述視角等都有效地反映出卡爾維諾的生態(tài)美學(xué)觀，并深入思索了人類面對(duì)生態(tài)災(zāi)難的解決途徑。

1.對(duì)峙性空間敘事

時(shí)空是事件產(chǎn)生發(fā)展的依托，是作品不可分割的整體?！霸谒囆g(shù)作品中，時(shí)空形式那可塑的彈性變化，靈活的跳躍運(yùn)動(dòng)，其根本目的在于全面地、更豐滿更深刻地揭示作品的內(nèi)容。它們總是具有倫理的、思想的和情感的意義。這些意義是物理時(shí)空所無法具備的?！?，P34

卡爾維諾在開篇就運(yùn)用了對(duì)峙性空間敘事，“城市只不過是一個(gè)車站，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去盡是一些越走越狹窄的街道，兩旁是車站的庫房，”“載重卡車擦肩而過，噴著令人惡心的濃煙” 1，P3，這樣的街道讓人煩躁，而在同一個(gè)城市里，存在著“截然不同的富人區(qū)。這里庭院綠樹成蔭，建筑風(fēng)格古香古色，街道寬敞”，“那些造型別致的建筑物四周環(huán)繞著低矮的植物籬笆、花圃和石子通道?！泵鎸?duì)“這種不尋常的景色”，“不堵塞也不喧囂”1，P6，主角感到茫然，幾步之遙的“街道”與“富人區(qū)”形成了巨大反差。

“房間”與“辦公室”空間的對(duì)比同樣醒目，前者是“又簡(jiǎn)略又陰暗的房間，沒有熱水龍頭”，而辦公樓里的“大廳都是貴族式的，墻壁上鑲著玻璃鏡，掛著壁毯，墻邊擺著托架，大理石壁爐，柔軟的地毯”1，P7，卡爾維諾置“我”于兩個(gè)截然不同的生存空間，運(yùn)用蟬鳴林愈靜般的烘托，以后者的富麗堂皇來映襯前者的臟亂破敗，成功地實(shí)現(xiàn)了隱含生態(tài)意識(shí)的空間敘事。

“城里”與“山上”也是如此，“我們沿著城東綠色的山坡向山上爬。天空漸漸晴朗了，秋季的金色陽光灑滿大地，田野的顏色也趨向金黃色?！鄙巾斁吧匀?，“閃閃而過的綠色與金黃色的景象打開我的心扉”1，P46，而站在山頂?shù)娜丝汕宄吹交\罩城市的煙云，“它比重很大，離地面不高，在斑駁陸離的城市上空慢慢飄蕩，”不時(shí)吞噬城市的一部分，所到之處“總會(huì)留下一片污濁的痕跡”1，P47。在對(duì)峙性空間敘事中，作者將生態(tài)問題勾勒得淋漓盡致，“濃煙”、“塵土”、“云霧”、“油污”、“煙塵”，生活在城市中無人可以逃脫。

時(shí)間不再是一條永遠(yuǎn)向前流動(dòng)不息的河。過去、現(xiàn)在、未來的時(shí)間層面的不斷變化與交替，構(gòu)成了紛亂的時(shí)空形態(tài)?！澳鞘莻€(gè)對(duì)我來說絲毫也不重要的時(shí)期”1，P3，是“我”在追憶過往；“電話鈴在白天和夜里的各個(gè)時(shí)間響過” 1，P33，時(shí)間加快速度流動(dòng)。嚴(yán)格說來，沒有時(shí)間不變形的敘述，因此在閱讀小說《煙云》時(shí)，讀者必須了解任何敘事文本都或多或少扭曲了故事本身的時(shí)間，在閱讀過程中關(guān)注空間敘事的對(duì)峙性，自覺地參與到作品的生態(tài)問題探討中來。

2. 小說人物的設(shè)置和視角

《煙云》中主要采用第一人稱視角，“我”是一名遷到城市的雜志編輯，通篇以“我”的語氣描述，而在剛抵達(dá)城市時(shí)，卡爾維諾切換到了全知視角，“他雙手交替著提行李，不一會(huì)兒便手酸臂痛，汗流浹背，襯衣緊緊貼在身上?！?1，P3視角的改變?yōu)槲覀冋宫F(xiàn)了人的渺小，盡管“我”身處其中故事的中心，卻和大家一樣，掙脫不了自己的命運(yùn)，洗手、洗澡、換衣服都擺脫不了煙云的統(tǒng)治，“生活就是如此?！?1，P4

房東瑪格麗蒂小姐，整日將房間打掃得干干凈凈，不斷打掃、上蠟，保持著對(duì)美好的憧憬，然而打掃之余的其他時(shí)間，她全待在滿是油污和灰塵的廚房里，舊飯桌漆面脫落，油污斑斑；墻壁上的瓷磚已翹起或熏黑，只有廚房才是她真正生活的地方。像所有為污染問題所困的城市人一樣，她和自然之間的沖突每天都在上演，與房客之間也是不信任的關(guān)系，互相利用。

卡爾達(dá)工程師是“工業(yè)城市大氣凈化協(xié)會(huì)”的主席，《凈化》雜志的負(fù)責(zé)人，他的另一重身份還是Wafd工廠的常務(wù)董事。作為資本家，他“才是煙塵的主人，是煙塵的制造者，是他不停地向空中釋放煙塵?！?，P58擁有財(cái)富、地位和權(quán)力的卡爾達(dá)工程師同樣呼吸著骯臟的空氣，覆巢之下焉有完卵，在生態(tài)危機(jī)面前，每個(gè)人的處境都類似，人類形成了命運(yùn)共同體。

唯一給“我”帶來愛情活力的克勞迪婭，也曾“攙入這骯臟的、令人失望的環(huán)境之中”1，P33，我竭力保護(hù)她，“讓塵土都落在我身上” 1，P51最終因身份地位懸殊過大，我們?cè)诤訛I公園分手。愛情不能救贖生態(tài)困境中的人們，正因?yàn)橐庾R(shí)到了生態(tài)危機(jī)的緊迫性和嚴(yán)重性，卡爾維諾也捏碎了愛情的泡沫，把迫在眉睫的生態(tài)問題擺到了世人面前，從而將不同人物的生活上升到哲理層面，變成人與生存環(huán)境的沖突，這正是小說結(jié)構(gòu)安排的最終目的。

3. 反諷基調(diào)的運(yùn)用

文中多處可見反諷的敘述手法，例如雜志名為“凈化”，而它所登的多為污染文章；科爾達(dá)工程師既制造煙塵，又是“工業(yè)城市大氣凈化協(xié)會(huì)”的主席；房東瑪格麗蒂小姐耳聾，卻整天自言自語，抑或抱著電話不放手。這些看似“反常”的現(xiàn)象奠定了《煙云》中的反諷基調(diào)，反映了人與自然、人與社會(huì)、人與人關(guān)系的異化和疏離。這種愿望與結(jié)果相背離、人物與其世界相背離的狀況，經(jīng)過“我”的娓娓道來，鋪陳為一種生活的必然，營(yíng)造出荒誕和不可靠的整體氛圍，引人深思。

卡爾維諾是一位文學(xué)大師，他在作品中大量運(yùn)用生態(tài)敘事，將生態(tài)作為他文學(xué)創(chuàng)作過程中始終關(guān)注的核心問題，同時(shí)作為生態(tài)文學(xué)家他也充滿了溫情。在結(jié)尾處，在這個(gè)充滿工廠排放物、汽車尾氣和浮躁人心的城市里，“我”時(shí)常能遇見一些騾子拉的大車，是城外洗衣村定期來城里拿臟衣服的大車，它們“對(duì)我起到一種鎮(zhèn)靜作用”。慢慢地我發(fā)現(xiàn)，看見洗衣車讓“我心情舒暢、信心倍增” 1，P80，似乎對(duì)生活又重拾了希望；洗衣車給人們帶來了歡樂，他們高高興興收下干凈衣物，把臟衣服交給洗衣工。最終，“我”跟著大車來到了洗衣村，“田野里溝渠縱橫，兩邊都種上了楊樹” 1，P82，遠(yuǎn)處草坪上掛滿了正在晾曬的衣物，近處女工們有說有笑地干活，她們臉膛紅潤(rùn)、體態(tài)健壯、乳房豐滿，快樂而充實(shí)，像收葡萄一樣去收衣服，這是個(gè)沒有煙塵的地方，“田野在陽光下呈現(xiàn)綠色”1，P83，雖然這一切都極其平常，但對(duì)我這個(gè)只想看到某種景色的人來說，已經(jīng)足夠了。” 1，P83

卡爾維諾身處世界大戰(zhàn)和后工業(yè)時(shí)代交替期間，小說《煙云》中的生態(tài)立場(chǎng)與歷史語境緊密相連。這是一個(gè)從自然環(huán)境到社會(huì)環(huán)境全面經(jīng)歷動(dòng)蕩與變革的歷史時(shí)期。小說人物在面臨命運(yùn)關(guān)頭時(shí)，出現(xiàn)了一系列涉及自然與人關(guān)系、家園淪喪、工業(yè)污染等生態(tài)問題，人物們?cè)谶x擇行動(dòng)時(shí)，其外在的社會(huì)自然環(huán)境和內(nèi)在的生態(tài)意識(shí)對(duì)其抉擇造成了不同的影響，毋庸置疑，人物的性別、經(jīng)歷和階級(jí)身份也對(duì)他們生態(tài)觀產(chǎn)生了巨大的差異。小說《煙云》呈現(xiàn)了文本世界與自然的關(guān)聯(lián)，在獨(dú)特的敘事形式中傳達(dá)了作者的生態(tài)意識(shí)，為我們保護(hù)生態(tài)環(huán)境敲響了一記警鐘。

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基金項(xiàng)目：本文系安徽省高校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“生態(tài)敘事視閾下的卡爾維諾作品研究”（項(xiàng)目編號(hào)：SK2018A0007 ）的研究成果。

作者簡(jiǎn)介： 程鸝（1981—），女，安徽霍山人，安徽大學(xué)外語學(xué)院，講師，文學(xué)碩士。研究領(lǐng)域?yàn)槭澜缥膶W(xué)與比較文學(xué)。