四季之韻

〔日本〕德富蘆花

德富蘆花，1868年生人，今年正是他150周年誕辰。年輕時他心有家國天下，為貧弱而悲，見不平則鳴。然而世事多舛，當銳氣不再，他退隱田園，耕讀明志。

人既然無法改變世界，那么至少不要讓自己被世界改變。

繼30歲的成名作《不如歸》后，31歲那年他發(fā)表了《自然與人生》。在自然山水的蕩滌中，德富蘆花大概重新找回了自己的赤子之心。只有心無掛礙之人，方能寫出如此質(zhì)樸澄澈的文字。

《自然與人生》譯本繁多，與巖波文庫的本子對照來看，其中散文部分已都有前譯。譬如1984年百花文藝出版社本、2011年文匯出版社本等。不過近來流通比較多的版本則略去了其中的一些篇目，加入了文庫本以外的內(nèi)容。這些被略去的篇目大多短小，卻也是美的。

小時候，總能察覺到春天綻放的第一朵野花，夏天落下的第一只蟬蛻。什么時候開始，一年的時光，一轉(zhuǎn)眼就過去了呢？

俄國形式主義認為，只有陌生化的事物，才能喚醒人們的審美。德富蘆花所擅長的，正是將再普通不過的自然陌生化，通過他的眼，我們看到的不再是平平常常的海水、晚風，而是流動的美。

此次選取《自然與人生》中四篇小散文，分別對應春夏秋冬。希望能夠借德翁之筆，重新找回失落已久的四季之美。

春之海

我坐在不動堂遠眺大海。

春天的海融融地漾著。有的地方滑過白色的反光，猶如巨大的蝸牛爬過的痕跡。有的地方碧光搖顫，似有億萬鱗族翻涌攢動。近岸處水是透明的，帶著淺淺的綠色，圓圓的礁石橫在水中，投下紫色的陰影，石畔茶褐色的海藻如正在梳理的秀發(fā)般舒卷。

能夠稱得上波濤的海浪是沒有的，唯有一個個海面上搖蕩的小起伏，如熨燙衣服般，被趕到岸邊的礁石上拍碎了。若是浪頭撲進巖壁的石穴里，會發(fā)出一聲沛然的巨響，若是浪頭散落在小石塊上，則只能留下一片喳喳的耳語了。

在我視野的盡頭有只小船，時而能夠聽到槳落在船上的聲音。近岸處有捕魚捉蝦的男子，他們蹚過淺水，腳下帶出了一片粼粼的銀光。（三月十八日）

夕山百合

傍晚登后山。晚風拂過莎草，似有百合花香浮動。登上山丘能看到月亮的影子。太陽雖沒入了大山的右側(cè)，殘照猶明，金樺色的橫云，宛如翻飛的彩旗，鋪展在西北的天空。富士山?jīng)_破淺藍色的薄云，露出山頂。海波流紫，一葉遠帆徐徐在其上移行。

向村莊的方向眺望，此時光線正好移到兩村之間，那里的麥子不知何時被割掉了，露出一片黑土。有的田地種了一半，插了新秧的綠色田地和還只有水的白色田地交雜在一起，一條小河如腰帶般穿行其中，閃著白色的光。收過麥子，綠樹環(huán)繞的村子暗下來了。那一處，這一處，處處升著燒麥稈的煙柱?！皳溥辍?，這是燒到稈子了。煙柱中閃動著紅色的火星，這是起風了?？窗。瑹煔饣\住村子，侵向了山林，暮色就在其中涌動。蛙聲乘著風飄入我的耳中。

天暗了，我向山下行去。夾道的一色青黑的莎草中，點點的百合花，宛如迷蒙夜色中的星星，閃著朦朧的淺白。風吹過夕山，晚香盈袖。

山巔上，月亮灑下了光。（六月十三日）

空山流水

一年的秋天，約莫是十月末的時候，鹽原帚河的支流鹿股河畔，我獨自坐在石頭上。昨夜風勢猛烈，紅葉大抵都零落了，河床全被染作一片艷紅。左右兩邊令人仰望的高峰隔出一線細長的青空，似是在天上也淌著一條河。因是秋末，水是枯瘦的，似干未干地，在滿是石頭的河床中央流向遠方。河床在兩峰之間的山谷中，下游地勢低斜，因而能看到很遠的水流末端。恰在那水窮處，有一高峰聳立當中，遠處看來，似是河水被那山吸進了腹中，又似是那山抱住了河水，在說著：“留在這兒吧，流出去做什么呢？留下來，留下來?！?/p>

但這河水推著卵石，潛過紅葉，一路歌唱著前行。坐在石上，側(cè)耳聽去，那聲音！是松風？是無人時的琴鳴？怎么比喻才好呢？我雖身寄石上，心卻已逐流水而去。漸行漸遠，漸行漸遠，啊，總也聽不厭。

至今在夜半夢醒，心境澄然之時，我仍能聽到不知從遙遠的何處傳來的這個聲音。

透明凜然

碧空一片沒有半點蔭翳，透明且凜然。我想此時若向天上扔一塊石頭，天空必會咔啦一聲裂響。風止了，流動的空氣也凝住了，仿若閃著瑩然的光。此刻的空氣是金屬質(zhì)地的。春日里，萬物之聲是悠悠然播向遠方的，而此時若向空氣中射出一支三尖飛矢，想來定會傳出戛然一聲，一瞬即止。（十一月二十日）