淺析加繆《局外人》主人公的典型性

夏月霞

《局外人》是二十世紀(jì)中期法國(guó)作家加繆的代表作之一，是加繆早期的一部作品。

全書(shū)分為兩個(gè)部分，第一部分從默爾索的母親去世開(kāi)始，到他在海灘上殺死阿拉伯人為止，是按時(shí)間順序敘述的。這種敘述毫無(wú)抒情的意味，只是默爾索內(nèi)心自發(fā)意識(shí)的流露，給人以一種不連貫的荒謬之感，是不可理解的。唯一確實(shí)存在的是大海、陽(yáng)光，而大自然卻壓倒了他，使他莫名其妙地殺了人。

在第二部分里，牢房代替了大海，社會(huì)的意識(shí)代替了默爾索自發(fā)的意識(shí)。司法機(jī)構(gòu)利用被告過(guò)去偶然發(fā)生的一些事件把被告虛構(gòu)成一種他自己都認(rèn)不出來(lái)的形象：即把始終認(rèn)為自己無(wú)罪、對(duì)一切都毫不在乎的莫爾索硬說(shuō)成一個(gè)冷酷無(wú)情、蓄意殺人的魔鬼。因?yàn)閷徲崕缀鯊牟徽{(diào)查殺人案件，而是千方百計(jì)把殺人者和他母親之死及他和瑪麗的關(guān)系聯(lián)系在一起。

《局外人》雖然內(nèi)容很少，但并不妨礙其成為杰作。標(biāo)題“局外人”（Outsider）一詞有著深刻的內(nèi)涵，重點(diǎn)體現(xiàn)在以下方面：

首先，默爾索是情感生活的局外人?！敖裉欤瑡寢屗懒?。也許是昨天，我搞不清”。喪失親人的打擊無(wú)疑是沉痛而慘烈的，可是他卻以極其平靜的口吻輕描淡寫(xiě)地?cái)⑹?，仿佛事不關(guān)己，讓人十分訝異。他自始至終都沒(méi)有流過(guò)半點(diǎn)哀傷的淚水。在草草地給媽媽守靈下葬后，他還急不可耐地去海灘游泳，看喜劇片，尋求肉欲刺激。女友瑪麗問(wèn)他是否愛(ài)她，他卻把這個(gè)人們視為神圣的問(wèn)題當(dāng)成毫無(wú)意義的廢話，絕對(duì)不肯巧言令色來(lái)搪塞女友。鄰居雷蒙殷切地表示想與他交個(gè)朋友，莫爾索卻回答“做不做都可以”，一副無(wú)所謂的態(tài)度。

其次，默爾索是工作上的局外人。工作是一個(gè)人實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值、獲取榮華富貴的重要途徑。可是，當(dāng)老板提出要派莫爾索去巴黎設(shè)置的辦事處工作時(shí)，身居偏遠(yuǎn)小城的莫爾索卻拒絕了這個(gè)發(fā)展前景廣闊的差使，回答說(shuō)：“人們永遠(yuǎn)無(wú)法改變生活，什么樣的生活都差不多”。這種不知好歹的答案讓老板頗為掃興。此前，莫爾索為置辦母親喪事而向老板告假時(shí)，明顯覺(jué)察出老板臉色不好，他卻無(wú)動(dòng)于衷，認(rèn)為“反正不是我的錯(cuò)”，而不像別人一看到上司臉拉長(zhǎng)了便膽戰(zhàn)心驚，惴惴不安?！安魂P(guān)心”、“無(wú)所謂”的工作態(tài)度使他自覺(jué)跳出了以“鞠躬盡瘁”、謀取“升官發(fā)財(cái)”的滾滾紅塵。

第三，面對(duì)死神，默爾索成了局外人。當(dāng)他無(wú)意間錯(cuò)殺了那個(gè)阿拉伯人之后，無(wú)論是在身陷囹圄的漫長(zhǎng)歲月里，還是在法庭上憤怒的審判聲中，他保持了一貫的冷漠態(tài)度。人們的言辭無(wú)法引起他太大的關(guān)注，周圍微末的事物卻緊緊攫住了他的心?！拔衣?tīng)見(jiàn)椅子往后挪的聲音”，“我看到好些記者都在用報(bào)紙給自己扇風(fēng)”，“盡管掛著遮簾，陽(yáng)光仍從一些縫隙投射進(jìn)來(lái)”……面對(duì)人們“義正辭嚴(yán)”的譴責(zé)，他繼續(xù)說(shuō)出內(nèi)心真實(shí)的想法，完全沒(méi)有為了保命而討好大眾的媚態(tài)。在得知不公正的死刑強(qiáng)加于身后，他頑固地認(rèn)為“自己曾經(jīng)是幸福的，現(xiàn)在依然是幸福的”，“我希望處決我的那天，有很多人來(lái)看熱鬧，他們都向我發(fā)出仇恨的叫喊聲”。對(duì)死亡的恐懼是人的天性，但莫爾索卻等閑視之，擺脫了死亡對(duì)他的困擾。

最后，默爾索是彼岸世界的局外人。當(dāng)人們被現(xiàn)實(shí)當(dāng)中形形色色的苦難壓迫得無(wú)路可走時(shí)，便會(huì)寄希望于飄緲的彼岸世界，渴盼有一個(gè)上帝來(lái)拯救自己，并祈求肉體毀滅后能靈魂升天，永享安樂(lè)?？赡獱査鲝氐追穸ㄟ@一綺麗幻想，不崇拜任何精神偶像。不論神甫怎樣耐心勸導(dǎo)他皈依基督，虔心懺悔，他卻不肯服從，并且堅(jiān)信自己“對(duì)我所有的一切都有把握，比他（神甫）有把握得多”。

本書(shū)寫(xiě)于二次世界大戰(zhàn)期間，當(dāng)時(shí)西方世界正處于戰(zhàn)爭(zhēng)的恐慌之中，人們對(duì)社會(huì)充滿迷惘，精神沒(méi)有歸宿。默爾索們正是生活在這樣一個(gè)環(huán)境中，他們孤獨(dú)、痛苦、冷漠，但又不甘于被現(xiàn)實(shí)的世界如此凌迫，于是他們變成了世界的局外人，自我成了自我的陌生人。他們以冷漠來(lái)反抗生活，卻最終未能逃脫在命運(yùn)面前的慘敗，悲劇是注定的，但蔑視悲劇的態(tài)度卻讓他成了一名挑戰(zhàn)荒繆的英雄。

可以說(shuō)，局外人并不是指默爾索一個(gè)人，而是許多具有相同生活狀態(tài)的人的代表，默爾索的意義也正在于此,他身上有著太多人的影子。為了進(jìn)一步了解生活，了解從前的人或許也是我們身邊的人，默爾索的個(gè)人世界也便成為一類人共有的特質(zhì)，通過(guò)對(duì)默爾索的探知，才能更加深入認(rèn)識(shí)“局外人”這種現(xiàn)象。

《局外人》整個(gè)小說(shuō)都是選用一種與主人公性格一致的枯燥、呆板、閃爍的語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)連接全文，作者選用這些超乎尋常的刻意追求的語(yǔ)言來(lái)宣揚(yáng)人生的荒誕和無(wú)意義。主人公在眾人眼中是“荒誕”的，眾人在莫爾索的眼中也是荒誕的。整個(gè)小說(shuō)如同演一幕滑稽的小丑劇，所有的人包括觀眾都是荒誕的。加繆在這里為我們揭示了社會(huì)的丑態(tài)。