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    論文章胚胎

    2018-11-28 17:24:46張啟浩
    寫作 2018年5期
    關(guān)鍵詞:賦形分形胚胎

    張啟浩

    我們已知,文章是在文章胚胎的基礎(chǔ)上意化、物化文章基調(diào),以此為基準(zhǔn)點(diǎn)進(jìn)行生長發(fā)育,即尺度變換的語言分形仍以重復(fù)的手法進(jìn)行思維,在不同的尺度和層面上追求基調(diào)的一貫性、對稱性、相似性,從而形成一個有機(jī)性的秩序的語言系統(tǒng)——文章。

    一、文章胚胎的提出

    文章胚胎是指引起寫者審美關(guān)注、審美思索,并不斷引發(fā)其審美想象、聯(lián)想、幻想,同時較為完整地顯出寫者的審美意趣、理想與追求的原生形態(tài)的客觀存在。①王蒙:《王蒙談創(chuàng)作》,北京:中國文聯(lián)出版公司1983年版。文章胚胎,即寫作主體產(chǎn)生原始寫作沖動的不確定因子,此因子前置性地概括了文章的主要內(nèi)容并進(jìn)一步自我生長發(fā)育。我們已知,文章是由四個系統(tǒng)構(gòu)成,句子構(gòu)成語段或段落,語段或段落構(gòu)成部分,部分構(gòu)成更大的部分,更大的部分構(gòu)成篇章。篇章的構(gòu)成離不開文章結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容意義,無論是內(nèi)容或是結(jié)構(gòu),文章的表層結(jié)構(gòu)以漸進(jìn)和平列兩種方式進(jìn)行,深層結(jié)構(gòu)以重復(fù)和對比的方式進(jìn)行,漸進(jìn)與平列共通,重復(fù)與對比共通。文章從大尺度到小尺度(或相反)的每一個層次,表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)的局部和整體的自相似性——文章圖樣得以呈現(xiàn)。寫作的過程并不是單純的寫作因子機(jī)械累加,而是在一種寫作覺醒方向進(jìn)行自我生長發(fā)育,這種發(fā)育是套嵌的,這種發(fā)育也是分裂的,寫作環(huán)節(jié)各自分裂,彼此套嵌,這也是文章胚胎的生長發(fā)育過程。

    二、文章胚胎與相關(guān)詞語的辨析

    “賦形”語出李漁的《閑情偶寄》:至于“結(jié)構(gòu)”二字,則在引商刻羽之先,拈韻抽毫之始,如造物之賦形,當(dāng)其精血初凝,胞胎未就,先為制定全形,使點(diǎn)血而具五官百骸之勢。在李漁看來,“賦形”就是對文章結(jié)構(gòu)的設(shè)計,就是對文章內(nèi)容的制定,就是造物,就是造形。賦形思維的本質(zhì)即為復(fù)制生長,生成張力。在我們看來,重復(fù)與對比是實(shí)現(xiàn)寫作賦形目的的兩途,或是信息上的或是功能上的重復(fù)與對比,這也是寫作在自我復(fù)制過程中的本質(zhì)體現(xiàn)。

    “首先,分形的首要意義是自相似性,自相似性意味著‘遞歸’,意味圖案套圖案”,格萊克如是說?!白韵嗨啤保谝欢ǔ潭壬峡梢岳斫鉃?,事物的個性與整體、特殊與普遍在特定屬性上的相似程度,客體之間存在著歷時性以及共時性的相互聯(lián)系,寫作主體就此關(guān)系進(jìn)行系統(tǒng)性地探索,從中找尋事物的關(guān)聯(lián)內(nèi)核。所謂“遞變”,就是“遞歸”,而“遞歸”就是“圖案嵌套圖案”。這不是比附,同樣,知行遞變的寫作思維模型也是如此,因?yàn)閷懽魉季S系統(tǒng)(靜態(tài)結(jié)構(gòu)和動態(tài)模式)就是一個分形結(jié)構(gòu),一種賦形,一個自我生長發(fā)育的胚胎本體。

    寫作動機(jī)與寫作行為過程是一種重演、再現(xiàn)、重復(fù)的關(guān)系,它們二者具有相似的內(nèi)在結(jié)構(gòu),不僅僅從靜態(tài)共時性結(jié)構(gòu)來說,從動態(tài)過程來看,也是如此,寫作過程的若干環(huán)節(jié)被抽象成一個空間關(guān)系的整體模式。寫作行為無論是在知行遞變思維模式還是在內(nèi)在機(jī)制上,它們都是性質(zhì)同一、形式相近的生長放大的運(yùn)動,在宏觀、中觀、微觀尺度上都是對運(yùn)載主題信息的材料的尺度變換,只不過是從不同層次、不同的側(cè)面角度由抽象的主題走向具體的文章,即文章胚胎的發(fā)育過程也是一個連續(xù)的時空系列。

    三、文章胚胎的本質(zhì)

    我們已知,重復(fù)與對比貫穿了寫作的始終,而由文章胚胎自發(fā)生長的發(fā)育而來的寫作,也必須要經(jīng)歷重復(fù)與對比這一過程。文章胚胎發(fā)育的過程就是一種生命的生長發(fā)育過程,這種復(fù)制生長、生成張力的過程存在著大量的重復(fù)與對比行為,寫作原始因子進(jìn)行轉(zhuǎn)換并不是拋棄了之前所有的影響因子,而是以一種辯證的態(tài)度進(jìn)行揚(yáng)棄,呈螺旋狀上升之態(tài),即自相似性的生長發(fā)育。

    (一)文章胚胎(寫作)的本質(zhì):復(fù)制,即重復(fù)與對比

    在寫作過程中,如果對復(fù)制(重復(fù)與對比)這種寫作思維進(jìn)行適當(dāng)?shù)倪x擇與組合,就可以生成不同的文章形態(tài)。前面曾經(jīng)講過,重復(fù)型的思維操作,其目的是為了強(qiáng)化文章的內(nèi)容、主題、結(jié)構(gòu)等,每重復(fù)一次,文章的內(nèi)容、主題、結(jié)構(gòu)的感覺、感受便加濃一些,重復(fù)得越多,感覺、感受就越強(qiáng)烈、越濃郁。這時的文章就達(dá)到感人、服人的藝術(shù)審美效果,從而實(shí)現(xiàn)寫作行為的目標(biāo)。從審美心理學(xué)的角度來講,“重復(fù)”在一定程度上說,即寫作因子在生長發(fā)育過程中的關(guān)聯(lián)套嵌,這種套嵌可以說是相似的、內(nèi)部牽引著的。作為一種信息重復(fù),是為了滿足人們節(jié)奏感的心理需要而創(chuàng)造的一種藝術(shù)基本策略和方法,而對比的思維操作就是一種功能重復(fù),以此保證寫作目標(biāo)的順利達(dá)成。這樣一來,文章胚胎(寫作)的本質(zhì),即重復(fù)與對比便一目了然,更簡單來說,就是復(fù)制。復(fù)制既是對能指內(nèi)容、主題、結(jié)構(gòu)的復(fù)制,也是對所指(意思、主題、立意、情調(diào)、色彩)的復(fù)制。

    (二)寫作的過程是一種生命的生長發(fā)育過程,即胚胎的生長發(fā)育

    復(fù)制,也即重復(fù)與對比作為文章胚胎(寫作)的本質(zhì),在一定程度上與生命的本質(zhì)實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。眾所周知,個體生命的生長原理依靠的是體內(nèi)細(xì)胞的分化分裂,而在分化分裂的同時,細(xì)胞完成了DNA基因信息的半保留復(fù)制,從而加速了生命個體的生長發(fā)育。也就是說,生命體的生長發(fā)育賴以DNA的發(fā)育機(jī)制。文章胚胎的生長發(fā)育同理,前置性寫作因子進(jìn)行自發(fā)育,是寫作生命尺度的變換過程,這個過程經(jīng)歷重復(fù)與對比,以一種自相似的姿態(tài)存在于寫作行為之中。文章開筆基調(diào)是全文基調(diào)的縮影,文章寫作過程本質(zhì)上是胚胎性的生長,整篇文章是由“文章胚胎”(引發(fā)寫作沖動的原材料,亦即客觀性動機(jī))生發(fā)而來的,而且“‘寫作動機(jī)’階段的四個思維環(huán)節(jié)(感受‘文章胚胎’、進(jìn)行‘價值評估’、產(chǎn)生‘寫作欲望’、進(jìn)行‘文體酌定’)與整個寫作過程的主要環(huán)節(jié)(寫作動機(jī)、文章立意、寫作構(gòu)思、文章傳達(dá))是相似的”①楊興玉、胡斌:《試論〈寫的智慧〉對文本生成原理的探尋》,《宜賓學(xué)院學(xué)報》2003年第6期。。

    寫作的過程并不是物理集合體,而是一種有著化學(xué)反應(yīng)的生長發(fā)育過程。在寫作這個過程中,寫作的DNA一直在進(jìn)行內(nèi)容、主題、結(jié)構(gòu)的重復(fù)或?qū)Ρ?,也就是?fù)制。在整個寫作動態(tài)中,寫作思維與寫作行為是相吸相斥的,一方面二者均服務(wù)于文章胚胎的生長演變,另一方面二者的過程又是相反的,一個是漸小,一個是漸大。所以說,寫作的本質(zhì),一種生命的生長發(fā)育過程,也即胚胎的生長發(fā)育,并不是線性的穩(wěn)態(tài)的,而是非線性非穩(wěn)態(tài)的。

    四、文章胚胎的過程演變

    寫作的行為過程是對寫作行為的初始環(huán)節(jié)的放大重演,寫作行為的若干環(huán)節(jié)層層套嵌,內(nèi)容逐步加深,生長發(fā)育。寫作行為的過程由兩步完成,最初是寫作沖動產(chǎn)生時洞察過程的掃描行為,此行為發(fā)生瞬間,大腦高速測試了大小不同的尺度,以此尋求文章主題、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)等信息的表達(dá),這是寫作動機(jī)的分形運(yùn)動雛形,繼而轉(zhuǎn)向了放大重演行為。這時,寫作分形由原來的整體性行為過程分形轉(zhuǎn)入環(huán)節(jié)性行為過程分形,因?yàn)檫@以后的每一次分形運(yùn)動都是對文章元信息的放大、生長、發(fā)育。這樣,作者便進(jìn)入寫作行為深層結(jié)構(gòu)的第二個層次了。這時,復(fù)制性質(zhì)的思維模式就開始制約著每一個環(huán)節(jié)了。

    (一)胚胎之思想生長

    胚胎之思想生長,是立意的有機(jī)體現(xiàn),它試圖描述作者情感發(fā)展演變的不同生長路徑。文章的思想要求新穎,而新穎是通過立意的尺度變換實(shí)現(xiàn)的;文章的思想要求深刻,而深刻是通過立意的套嵌實(shí)現(xiàn)的;文章的思想要求高遠(yuǎn),而高遠(yuǎn)是通過立意的不斷否定來突破的。而文章思想的新穎、深刻以及高遠(yuǎn)必須經(jīng)過分形思維,也就是說必須經(jīng)過思維尺度的變換才有可能實(shí)現(xiàn)。我們已知,思維活動是在一系列越來越大的尺度(層次)上探尋事件現(xiàn)象的原因,最高境界是看到關(guān)于事件現(xiàn)象原因的層層套嵌的自相似結(jié)構(gòu),以此來實(shí)現(xiàn)文章思想的新穎、深刻以及高遠(yuǎn)。

    我們已知,文章的思想并不是一帆風(fēng)順的,它是辯證的,是否定的,是對前一思想路徑的批判與否定,也是對前一思想路徑的繼承與發(fā)展,思想路徑演變,思想不斷分形,層層套嵌又互相牽引,形成一個嚴(yán)密的自相似結(jié)構(gòu),宛若蜘蛛網(wǎng)一般。脈絡(luò)縷析,形成一個龐大的思想層次系統(tǒng)。文章胚胎的生長發(fā)育雖是一個材料的選擇吸附組織的工作,但是這些活動的進(jìn)行都是以文章胚胎及其他材料的思想為操作對象進(jìn)行尺度變換,從而形成了文章思想上的分形。

    (二)胚胎之內(nèi)容發(fā)育

    胚胎之內(nèi)容發(fā)育,是在非線性、非穩(wěn)態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的,經(jīng)歷了由構(gòu)思主義到非構(gòu)思主義的演變,通過分析與綜合確定內(nèi)容路徑,通過重復(fù)與對比強(qiáng)化內(nèi)容賦形,通過協(xié)調(diào)與對抗轉(zhuǎn)換內(nèi)容和策略布局,通過漸進(jìn)與平列逐步深化文章內(nèi)容的生長、發(fā)育。朱熹曾說過,“文者,順理而成章之謂也”。也就是說,文章的內(nèi)容是在寫作操作模型、技術(shù)分析,生長、自組織出來的,是生思、運(yùn)思,具有強(qiáng)烈的靈活性、豐富性,自由思維,無中生有,應(yīng)對隨機(jī)。

    (三)胚胎之結(jié)構(gòu)分形

    文章胚胎的結(jié)構(gòu)分形,描述的是寫作內(nèi)部語言自相似分形系統(tǒng)的生成過程,它主要是從大量的生活事件中吸附某些材料成為寫作材料并進(jìn)行某種程度的自我組織。①馬正平:《高等寫作學(xué)引論》,北京:中國人民大學(xué)出版社2011年版,第224頁。在這里,選擇和組織都是一個分形過程,即按文章分形圖樣,以文章胚胎的思想為基礎(chǔ),運(yùn)用重復(fù)或?qū)Ρ鹊氖址ò巡牧辖M織成一個層層套嵌的有機(jī)材料系統(tǒng)。該有機(jī)材料系統(tǒng)含括表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)兩個層次,前者是由段落關(guān)系組成的具象表層,后者是由帶有寫作主體自身印記的抽象內(nèi)層。前者呈歷時性,后者呈共時性。

    文章胚胎在生長的過程中,實(shí)現(xiàn)了不同程度上的轉(zhuǎn)化,在不同的時期有著不同的理論,其中雙重轉(zhuǎn)化論、三級飛躍、三重轉(zhuǎn)化在一定程度上,并獲得了不同群體的認(rèn)可。雙重轉(zhuǎn)化是劉錫慶提出來的,所謂的雙重轉(zhuǎn)化,就是寫作客體的映射,此番過程可以分為兩個階段,前一階段實(shí)現(xiàn)寫作客體能動自主地映射到寫作主體的頭腦轉(zhuǎn)化(虛像),后一階段實(shí)現(xiàn)具象轉(zhuǎn)化,也就是寫作主體將寫作客體書面化,簡而言之,所謂雙重轉(zhuǎn)化,即是“攝取——構(gòu)思——表達(dá)”,也可以說是“物——情、理——言、文”的過程。在朱伯石眼里,書面作品的產(chǎn)生需要三次飛躍,第一次飛躍是寫作客體向?qū)懽髦黧w的飛躍,即寫作主體對客觀世界的認(rèn)知,這也被稱為是“感知飛躍”;第二次飛躍是寫作主體頭腦內(nèi)部的運(yùn)動過程,一邊進(jìn)行物象的投射,一邊實(shí)現(xiàn)多種形態(tài)的有機(jī)聚合,這也叫做“內(nèi)孕飛躍”;第三次飛躍是“外化飛躍”,也就是寫作客體經(jīng)過內(nèi)孕過程最終實(shí)現(xiàn)具象化,也就是說,此番飛躍過程需要經(jīng)過多元多次飛躍,最終實(shí)現(xiàn)帶有寫作主體評判的寫作客體具象聚合。所謂三重轉(zhuǎn)化是寫作行為的縱向概括,寫作是寫作主體操作下多元復(fù)合的整體行為,在寫作推進(jìn)過程中表現(xiàn)出不同的流動變化路徑。所謂內(nèi)化,就是變外物為內(nèi)物,變身外之物為儲存于腦中的感知之物,并使之被寫作主體化解、融納,而所謂外化,就是將孕育成型的意象,通過語言符號定型于身外,使思維成果物態(tài)化。三重轉(zhuǎn)化是由金長民、林可夫提出,寫作主體只有超越感知上、思維上和語言上的三處不同阻礙,順利實(shí)現(xiàn)三重轉(zhuǎn)化,才能最終達(dá)到寫作主體的寫作預(yù)期。

    文章胚胎的生長發(fā)育需要具體的寫作行為,一般而言,寫作動機(jī)、文章立意、寫作構(gòu)思、文章傳達(dá),作為寫作行為過程非連續(xù)性的步驟,是一個非過程的空間系列,并存在著一定的通性:一方面,寫作動機(jī)與寫作行為過程是一種重演、再現(xiàn)、重復(fù)關(guān)系,二者具有相似的內(nèi)在結(jié)構(gòu),于是,寫作過程的若干環(huán)節(jié)被抽象成一個空間關(guān)系的整體模式;另一方面,寫作立意、構(gòu)思、傳達(dá)的區(qū)別只是一種現(xiàn)象、假象,它們都是性質(zhì)同一、形式相近的生長發(fā)育的生命運(yùn)動,因?yàn)槊恳粋€環(huán)節(jié)都是對運(yùn)載主題信息的材料的尺度變換,從不同層次、不同的側(cè)面角度由抽象的主題走向具體的文章。

    五、文章胚胎的意義

    馬正平在1999年召開的“面向21世紀(jì)寫作學(xué)研討會”上提出了一整套寫作思維模型,逐步向操作性理論體系逼近,①馬正平:《廣義寫作思維原理論綱》,《哈爾濱學(xué)院學(xué)報》2002年第1期。即寫作分形論。它不僅第一次深入寫作行為背后的思維過程,并對此做出了理論上的描述,而且開創(chuàng)性地變革了寫作學(xué)理論研究觀念。在此理論架構(gòu)下,在表面看來亂序行為的背后,有一只看不見摸不著的“手”引導(dǎo)著文章胚胎的自我生長—復(fù)制,從特殊走向普遍,從局部歸于整體,以此看來,文章胚胎的意義是舉足輕重的:(一)它是一種獨(dú)特的客觀存在,屬于寫作材料范疇,并且是寫者寫作的第一材料;(二)它是聚材思維啟動的依據(jù),是聚材思維運(yùn)動的起點(diǎn);(三)它是一個活性縮微體,具有不可思議的生長性;(四)更重要的是,文章胚胎機(jī)質(zhì)構(gòu)成材料自組運(yùn)動的內(nèi)在基礎(chǔ)。②佘佐辰:《窮搜萬象,海納百川:論寫作聚材思維》,《吉首大學(xué)學(xué)報》2001年第4期。進(jìn)而地,寫作學(xué)并不是傳統(tǒng)意義上的文字物理聚合(字、詞、句、段、篇、章等),也并非是單純的對文句字段進(jìn)行分析研究,而是以文章胚胎的生長發(fā)育作為寫作學(xué)生命體獲得關(guān)注,它力求理論與實(shí)踐在寫作上的契合,以此建構(gòu)富有活力的寫作學(xué)科體系。

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