論余華小說(shuō)國(guó)際流行的原因

王 曉

據(jù)統(tǒng)計(jì)，余華的作品被翻譯成40多種語(yǔ)言，在美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、日韓等世界40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)出版發(fā)行，曾榮獲意大利文學(xué)基金會(huì)頒發(fā)的1998年度格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)，法國(guó)文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章，澳大利亞詹姆斯·喬伊斯基金會(huì)頒發(fā)的2002年度懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)，法國(guó)國(guó)際信使外國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)，意大利朱塞佩·阿切爾比國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)等，作為一名中國(guó)當(dāng)代作家，他已經(jīng)獲得了較高的國(guó)際聲譽(yù)，是中國(guó)在國(guó)際上最出名的作家，被中國(guó)作家網(wǎng)評(píng)譽(yù)為中國(guó)的查爾斯·狄更斯。作品在國(guó)際讀者群廣泛流行，深得好評(píng)，像《許三觀賣血記》還被翻拍成韓國(guó)電影，這一點(diǎn)在中國(guó)作家群里不多見(jiàn)，難能可貴，他的成功不是偶然的，緣于他的作品跟上了文學(xué)最新的發(fā)展階段，合乎國(guó)際讀者的閱讀期待，如果以后再出幾部杰作，估計(jì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)也指日可待了。

一.結(jié)構(gòu)文字獨(dú)特

初讀余華小說(shuō)，給讀者的感覺(jué)就是篇幅相對(duì)較短，每部長(zhǎng)篇小說(shuō)字?jǐn)?shù)多在12-15萬(wàn)字左右，這在當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)中字?jǐn)?shù)算非常少的，像茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品《穆斯林的葬禮》、《白鹿原》有52萬(wàn)字之多，如果單論篇幅后者要三倍于余華的長(zhǎng)篇小說(shuō)，余華的長(zhǎng)篇小說(shuō)頂多算是中長(zhǎng)篇。余華小說(shuō)的句子好理解而且較短，語(yǔ)言通俗中又充滿詩(shī)意，耐人尋味，感情飽滿，質(zhì)樸的語(yǔ)言總能打動(dòng)讀者，對(duì)話形式文本占的比重較大，小說(shuō)人物也不多，情節(jié)也不復(fù)雜，基本上圍繞一個(gè)主要人物的一生展開，把人生寫得就像一個(gè)人走在一條路上，從起點(diǎn)到終點(diǎn)，中間抓住幾個(gè)重要的人生節(jié)點(diǎn)展開敘述。《活著》就是圍繞徐福貴的一生從少年寫到老年，又從一家人到一個(gè)人的變化過(guò)程?！对S三觀賣血記》也是圍繞許三觀依靠賣血渡過(guò)了人生的種種難關(guān)，戰(zhàn)勝種種命運(yùn)?！缎值堋分v述江南小鎮(zhèn)兩兄弟李光頭和宋鋼從“文革”至今的跌宕人生，他的幾部小說(shuō)幾乎都有這一特點(diǎn)，眾所周知，國(guó)內(nèi)文學(xué)作品能夠得到國(guó)際讀者的認(rèn)同，在文本上達(dá)到思想的互通，翻譯至關(guān)重要，以上談的這幾點(diǎn)從翻譯文字的角度來(lái)看，余華的作品可以說(shuō)對(duì)翻譯家的難度不大，不管翻譯成哪國(guó)語(yǔ)言，基本上都能如實(shí)真切的反映作品內(nèi)容，基本保持和原文一致，做到信、達(dá)、雅的境界，這就能使國(guó)外讀者感受到原文的魅力，如果譯文足夠好，國(guó)外讀者還可能獲得比國(guó)內(nèi)多者更多的文學(xué)藝術(shù)感受，不會(huì)因?yàn)榉g問(wèn)題產(chǎn)生閱讀障礙，減少了閱讀的難度，這一點(diǎn)在快節(jié)奏的生活中極為重要，加之作品敘述純凈細(xì)密，打破傳統(tǒng)的語(yǔ)言秩序，組織成為一個(gè)適合國(guó)際讀者的話語(yǔ)系統(tǒng)，10幾萬(wàn)字的小說(shuō)幾天就可以讀完，閱讀時(shí)間大大縮短，這成了余華寫作風(fēng)格獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，不至于像某些譯作因?yàn)槿嗣?、情?jié)復(fù)雜造成閱讀混亂，很難讀懂，這也是做到國(guó)際讀者流行認(rèn)可的基本條件，余華做到了，這可能是作者在在自述中提到受國(guó)外作家的影響較多的緣故，像日本作家川端康成的寫作技巧、奧地利作家卡夫卡對(duì)他思想的解放、美國(guó)作家威廉·福克納的心理描寫等。余華獨(dú)特的風(fēng)格結(jié)合中國(guó)漢字的表現(xiàn)力真正使中國(guó)文學(xué)走向了世界，傳播了中國(guó)的文化，小說(shuō)文本寫作的特點(diǎn)是值得中國(guó)當(dāng)代作家學(xué)習(xí)和借鑒的。

二.批判現(xiàn)實(shí)主義的先鋒

余華是批判現(xiàn)實(shí)主義的偉大作家，其小說(shuō)感染力強(qiáng)，余華說(shuō)他的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。作品中的真實(shí)不是生活里的那種真實(shí)。他認(rèn)為生活在實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。余華筆下的生活是來(lái)源于生活高于生活的真實(shí)，比現(xiàn)實(shí)生活還真實(shí)，這一點(diǎn)可能是與作者生活在那個(gè)時(shí)代有關(guān)，文革時(shí)期余華每天看到的事件太多，這為以后的作品提供了素材。國(guó)外讀者對(duì)中國(guó)文化歷史有著濃厚的興趣，余華的作品風(fēng)格正好搭建了一個(gè)橋梁把中國(guó)小人物的生活現(xiàn)狀和中國(guó)過(guò)去經(jīng)歷傳遞出去，走向了世界讀者。余華的長(zhǎng)篇小說(shuō)大多寫了一些小人物普通人的生活，是普通人的傳記，人物大多是活生生的、沒(méi)有經(jīng)過(guò)修飾的原型，這就是中國(guó)小說(shuō)的生存因素。他們大多生活困苦，大都生活在中國(guó)建國(guó)后到文革這段時(shí)期，他們的生活有過(guò)短暫的甜蜜幸福，但都因?yàn)榉N種生活突發(fā)事件使生活突然陷入了痛苦，滲透了一種契訶夫式的悲憫情緒，余華在描寫一個(gè)簡(jiǎn)單的人物的一生時(shí)，特別注重心理刻畫，用精致的語(yǔ)言把他們的所思所想所需反映出來(lái)，注重人物的自然需求和本性，作品大多以堅(jiān)貞的愛(ài)情和和濃濃的親情為主體情感，寫出了中國(guó)社會(huì)那個(gè)時(shí)代的集體悲劇，這一特殊而大眾化的平凡小人物生活狀態(tài)也最能引起大多數(shù)讀者的共鳴?！痘钪分械母毁F家庭破裂，家人一個(gè)個(gè)相繼離去，最后剩下自己和一個(gè)老牛陪伴，他還抓住歷史典型的階段，如寫到大煉鋼鐵的描述，把鐵制的東西放在水中試圖煮化，煉成鋼鐵，體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人們的樸實(shí)，其實(shí)是在暗諷，還有重要環(huán)境的聚焦，富貴失去親人的那家醫(yī)院，也是社會(huì)機(jī)構(gòu)的一個(gè)縮影，他不愿再踏進(jìn)去，這些內(nèi)容都會(huì)讓國(guó)外讀者嘆為觀止，調(diào)動(dòng)了他們的閱讀期待和對(duì)小人物生活的同情心，這類作品對(duì)國(guó)外讀者感染力更為強(qiáng)大。在余華感人肺腑的小說(shuō)《許三觀賣血記》中，許三觀賣血維持生活，簡(jiǎn)單的人物、簡(jiǎn)單的情節(jié)卻能引起世界性讀者的共鳴，有震撼人心的藝術(shù)效果。還有后來(lái)《第七天》中一些熱點(diǎn)事件的在作品中的植入，綜合反映了毒奶粉、官僚腐化、貧富分化、道德淪喪、暴力執(zhí)法、食品安全、農(nóng)村留守老人和兒童、城市鼠族等各階層各方面的問(wèn)題，他的作品一步步更加逼近真實(shí)，讓讀者身臨其境，從文革時(shí)代寫到現(xiàn)代，余華批判現(xiàn)實(shí)力度之大在中國(guó)作家群中不多，是深入靈魂的批判，有人稱他是魯迅式作家也不是毫無(wú)根據(jù)，他以前做過(guò)五年的牙醫(yī)，曾兩次進(jìn)入北京魯迅文學(xué)院深造，作品的諷刺風(fēng)格和魯迅很像，這些作品反映出的具有中國(guó)特有背景下真實(shí)人物和情節(jié)喚醒了世界讀者的人文關(guān)心，也會(huì)陷入關(guān)于社會(huì)人生深深的思考。在當(dāng)代作家在文學(xué)作品中反映中國(guó)特殊時(shí)代真實(shí)并能很好的傳遞出國(guó)門的作家除了莫言也就是余華了，他把真實(shí)寫出來(lái)留給讀者思考評(píng)議，能夠引起世界讀者的關(guān)注，這類作品成功走向世界就是緣于他的太真實(shí)，觸及時(shí)代的現(xiàn)實(shí)，迎合了國(guó)外讀者對(duì)中國(guó)歷史文化神秘的探求和閱讀品味，他的作品在批判現(xiàn)實(shí)的同時(shí)也在呼喚人性的真善美，這也是余華創(chuàng)作的初衷。

三.戲劇化的特點(diǎn)

余華的作品像一部大型的多幕悲劇，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、沖突都高度集中，時(shí)間大都集中在“文革”時(shí)期及轉(zhuǎn)型期，這個(gè)時(shí)間段的選擇也是一個(gè)精心挑選，本身是個(gè)特殊時(shí)期，社會(huì)大背景下的人們的生活成為創(chuàng)作的焦點(diǎn)題材，包括外國(guó)人對(duì)中國(guó)這個(gè)時(shí)間段的歷史也有所耳聞，關(guān)注度較高，如果歷史時(shí)期再向前可能就不太熟知了，吸引力可能就不那么強(qiáng)了；地點(diǎn)多集中在中國(guó)農(nóng)村或城鎮(zhèn)，雖然作品中的人物不多但人物集中，中心人物只有一個(gè)；沖突集中，主要沖突就是人的需求與社會(huì)的矛盾，故事的主人公都在追求作為人最質(zhì)樸的生活，但社會(huì)無(wú)法滿足之間的矛盾，在物質(zhì)匱乏的年代，從而發(fā)生了人間悲劇，《兄弟》中多次寫到在物質(zhì)匱乏的年代李光頭和宋剛饑餓的場(chǎng)景，有著極為震撼的描寫。《活著》富貴辛勞持家，女兒鳳霞因?yàn)榘l(fā)燒不能說(shuō)話，注定了悲劇的一生，有慶光腳放羊貼補(bǔ)家用，最后突然獻(xiàn)血死在醫(yī)院；《許三觀賣血記》中許三觀賣血維持生活，前后賣了10多次血，最后領(lǐng)了一大批人賣血。這樣的故事情節(jié)跌宕起伏，充滿緊張感，讀他的作品精神總是高度集中，心弦緊繃，讀者會(huì)為書中的主人祈福，希望他們下一章節(jié)能夠過(guò)得好，特別是《活著》這部小說(shuō),總是讓讀者的情緒起起落落,富貴開始是地主出身,家境良好,賭博輸?shù)袅思耶a(chǎn),一夜一貧如洗,特別是兒子有慶的死亡,一個(gè)懂事的孩子突然就消失了,鳳霞本來(lái)也進(jìn)入了幸福的婚姻生活,結(jié)果生孩子時(shí)說(shuō)大人小孩平安,不一會(huì)又因?yàn)榇蟪鲅?令人意想不到,作者始終抓住了讀者的敏感神經(jīng),從頭至尾?！对S三觀賣血記》中讀者一開始就會(huì)想著許三觀會(huì)不會(huì)因?yàn)橘u血，血盡人亡，特別是去上海一路賣血給兒子湊醫(yī)療費(fèi)，把底層百姓生活的艱難寫得令人慨嘆不已，同時(shí)該部小說(shuō)也諷刺了血頭一類人?！兜谄咛臁诽貏e像個(gè)七幕劇，七天內(nèi)變換著人物情節(jié)，有不同的劇情，這種戲劇化的情節(jié)張力正是抓住國(guó)外讀者的心弦，戲劇在西方比較發(fā)達(dá)，發(fā)展較早，各類戲劇作品非常多，他們看慣了悲喜劇，對(duì)余華這種獨(dú)特的作品接受相對(duì)較為容易，加之余華作品中的語(yǔ)言也有戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)，高度個(gè)性化、充滿詩(shī)意美感更能適合國(guó)外讀者的閱讀品味。

四.向現(xiàn)代主義文學(xué)轉(zhuǎn)型

余華不算特別高產(chǎn)的作家，至今寫了有五部長(zhǎng)篇小說(shuō)，余華一直在追求改變，他對(duì)自己再創(chuàng)作要求很高，醞釀的時(shí)間較長(zhǎng)，作品創(chuàng)作的間隔時(shí)間也變長(zhǎng)了，他在尋求創(chuàng)作上的突破，在前期較好地國(guó)外讀者群的基礎(chǔ)上想占據(jù)國(guó)際讀者市場(chǎng)，進(jìn)一步提高自己作品的國(guó)際影響力，他認(rèn)為批判現(xiàn)實(shí)主義這種文學(xué)體式需要向更高的階段過(guò)渡，那就是現(xiàn)在世界文學(xué)比較流行的現(xiàn)代主義文學(xué)和后現(xiàn)代主義文學(xué)，這種文學(xué)不主張用作品再現(xiàn)生活，提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活對(duì)人性的壓抑和扭曲。在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事情節(jié)也多以荒誕為主，主題大多是絕望的?！兜谄咛臁肥怯嗳A繼《兄弟》之后，時(shí)隔七年后最新長(zhǎng)篇小說(shuō)，這部作品是余華創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的全新嘗試，用荒誕的筆觸和意象講述了一個(gè)普通人死后的七日見(jiàn)聞，講述了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)與荒誕和生命的幸福與苦難，使用一種幽靈敘事的手法在講述了比恨更絕望比死更冷酷的存在。通過(guò)這兩個(gè)世界的描繪，現(xiàn)實(shí)世界是冷酷荒誕的，死后去往的世界是溫情至善的，作品通過(guò)這種怪誕的方式批判了現(xiàn)實(shí)世界，這種轉(zhuǎn)型國(guó)內(nèi)評(píng)論褒貶不一，貶者主要認(rèn)為是新聞串燒，被認(rèn)為是余華創(chuàng)作的失敗，其實(shí)這有點(diǎn)言過(guò)其實(shí)了，通篇讀完，新聞事件的的比重不大，這部小說(shuō)可以說(shuō)是余華前面小說(shuō)的集大成者，也許經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀這部小說(shuō)的價(jià)值會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)，怪誕派創(chuàng)作手法是一種進(jìn)步的潮流，在國(guó)外深受讀者歡迎，就像國(guó)外的怪誕派作品中國(guó)讀者很難接受，不知寫的是什么，被國(guó)內(nèi)讀者貼上語(yǔ)無(wú)倫次，思維混亂，毫無(wú)邏輯的標(biāo)簽，實(shí)際上是部分讀者沒(méi)有耐心讀完，難以看出它的價(jià)值，讀者的專業(yè)鑒賞能力需要提高，這就是他的有些作品國(guó)內(nèi)讀者不接受，在國(guó)外卻爭(zhēng)相閱讀的原因，其實(shí)這類作品的創(chuàng)作難度更大，很難控制和把握，需要較高的寫作水準(zhǔn)?！兜谄咛臁愤@種怪誕派作品國(guó)內(nèi)作家創(chuàng)作的非常少，余華的大膽嘗試還是值得肯定的，國(guó)外讀者群會(huì)不少，會(huì)令他們耳目一新，中國(guó)作家也可以寫出富有中國(guó)文學(xué)特色的怪誕小說(shuō)，這本身就是一個(gè)突破，盡管還可能有不完善的地方，可以說(shuō)余華不僅是國(guó)內(nèi)先鋒派作家也是國(guó)際上中國(guó)先鋒派作家的代表，相信他以后還會(huì)有更多更好的怪誕派作品問(wèn)世。

中國(guó)的小說(shuō)前些年受到西方文學(xué)的排擠，不能在國(guó)際上站穩(wěn)腳跟，從上世紀(jì)90年代末至今隨著中國(guó)國(guó)際影響力的日益提高，中國(guó)小說(shuō)也以驚人的速度進(jìn)入國(guó)際讀者的視野，中國(guó)的歷史文化對(duì)國(guó)外讀者來(lái)說(shuō)充滿了神秘感，濃厚的人文主義色彩成了中國(guó)文學(xué)作品的標(biāo)簽，余華以國(guó)際視角結(jié)合中國(guó)現(xiàn)實(shí)狀況把批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)上升到了新高度，打破了中國(guó)小說(shuō)沒(méi)意思的偏見(jiàn)，從人的感情出發(fā)，把人的內(nèi)心延伸到更廣闊的世界，追求人物的細(xì)致刻畫，語(yǔ)言的精致優(yōu)美，形成了獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，雖然他的小說(shuō)不是鴻篇巨著，但細(xì)膩的人物刻畫和心理描寫是現(xiàn)代主義文學(xué)的流行趨勢(shì)，作品充滿故事性，余華一直在這樣趨勢(shì)指引下進(jìn)行創(chuàng)作，已經(jīng)成了他的風(fēng)格，給國(guó)際讀者帶來(lái)了新鮮感，他的《兄弟》在海外好評(píng)如潮，很少看到負(fù)面評(píng)價(jià)，隨著國(guó)外讀者群的增多，他的國(guó)際影響力也會(huì)逐步提高，為自己帶來(lái)國(guó)際聲譽(yù)的同時(shí)會(huì)為中國(guó)文化的傳播做出更多貢獻(xiàn)。

余華作品的海外流行與影視的傳播也分不開，好的影視作品推動(dòng)了小說(shuō)原著的出版發(fā)行，兩者相得益彰?！痘钪?、《許三觀賣血記》目前被改編成了電影，進(jìn)一步增加了他的影響力，拓展了海外閱讀市場(chǎng)。余華將帶動(dòng)一大批作家走向國(guó)際市場(chǎng)，形成中國(guó)文學(xué)的國(guó)際力量，目前，在韓國(guó)蘇童、曹文軒的作品影響力也在擴(kuò)大，余華這類受國(guó)際讀者喜歡的中國(guó)作家還會(huì)不斷涌現(xiàn)出來(lái)。