劉莎莎
【摘 要】隨著新媒體的逐漸發(fā)展,電視行業(yè)受到了很大的沖擊,想要提升電視節(jié)目的質(zhì)量,后期制作是必不可少的環(huán)節(jié),它關(guān)系到節(jié)目最終的整體效果。因此,編輯人員制作技術(shù)與能力的提升,尤為重要。本文是通過對電視節(jié)目中的新聞鏡頭進行分析,簡要闡述了新聞鏡頭的組接方式和畫面轉(zhuǎn)換的一些技巧,以及如何才能使整個新聞節(jié)目達到更好的效果。
【關(guān)鍵詞】電視新聞 鏡頭 組接
掌握畫面的剪輯原理,是制作出好節(jié)目的基礎(chǔ)。由于新聞的剪輯僅僅是利用鏡頭把信息傳達出去,不需要過多的花哨的剪輯手法,因此很多編輯在掌握了基本的非線編輯后,便不再去研究、學習,導致新聞鏡頭組合沒有邏輯、缺乏流暢性,因此在鏡頭剪輯的過程中一定要有明確的組接、整合意識,不可以隨意發(fā)揮。要把自己當成觀眾,從觀眾的視覺習慣和接受方式考慮,把握好畫面的節(jié)奏,通過掌握畫面的轉(zhuǎn)換技巧和各種鏡頭的組接方式,突出畫面的表現(xiàn)力。
首先,要控制好鏡頭的節(jié)奏感。鏡頭的長短影響著電視新聞的節(jié)奏,要根據(jù)所表達的意圖來確定鏡頭的長度。不同形式、不同景別的鏡頭持續(xù)的時間長短也不同。比如新聞中的固定鏡頭一般持續(xù)的時間為3秒左右,最短不能低于2秒,持續(xù)時間過短會讓觀眾產(chǎn)生視覺跳躍,或者觀看不清晰,時間過長會讓觀眾覺得畫面單調(diào),甚至不能完整地表達整條新聞的主旨,因此我認為固定鏡頭最長不要超過六七秒;運動鏡頭、推拉搖移的鏡頭要相對持續(xù)稍長的時間,運動速度也要適中。景別一般分為遠、全、中、近、特。景別與畫面要相得益彰,圖像之間的過渡要緩和,盡量采用動接動、靜接靜的原則,以便引導觀眾的視線隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換而變換。全景和遠景主要適用于表現(xiàn)整體的空間環(huán)境,鏡頭持續(xù)時間要相對稍長一些。特寫主要是用于表現(xiàn)人物或事物的局部特點,鏡頭時間相對最短。在電視新聞節(jié)目的制作中,景別的選擇影響著整個畫面的效果,在表現(xiàn)不同內(nèi)容時,要根據(jù)具體情況合理甄選。比如,在報道一些人物、交通等事件的具體情況時就可以切近景和特寫來進行展現(xiàn),相反在介紹一些整體概況的時候就可以切全景或遠景來向觀眾展現(xiàn)。還有一種情況通常在看電視的時候,我們經(jīng)常會有這樣的感受,一個重要的鏡頭還沒看清楚,就被另一個鏡頭所取代,或者想看到的畫面始終沒有出現(xiàn),一些沒有更多信息量的空鏡頭遲遲不結(jié)束,這往往使觀眾感到不滿。對于編輯而言,由于反復觀看素材鏡頭,加之有新聞稿件,因而對于事情的來龍去脈已經(jīng)非常清楚,常常出現(xiàn)在鏡頭轉(zhuǎn)換中過度省略、交待不清等問題。因此,在后期剪輯過程中,一定不能忽略了觀眾的感受,要注意對鏡頭的處理,才能控制好畫面的節(jié)奏,從而提高新聞的可視效果。
其次,要注意鏡頭轉(zhuǎn)換的連貫性。鏡頭轉(zhuǎn)換最基本的要求,是要在轉(zhuǎn)換過程中使人的視覺注意力感到自然、流暢,不能有視覺跳躍和間斷。要保證觀眾的視覺注意力自然、連貫,就要符合一些基本的邏輯,不符合邏輯觀眾就看不懂。因此在鏡頭組接的過程中要時刻注意一些生活中的邏輯關(guān)系,根據(jù)邏輯關(guān)系來選擇用什么樣的鏡頭,怎樣將它們組合在一起。
所謂生活中的邏輯關(guān)系是指事物本身的發(fā)展規(guī)律,任何事物的形成與發(fā)展都有其自身的發(fā)展順序與邏輯關(guān)系,比如發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題。把鏡頭按照事件發(fā)展的過程組接在一起是電視編輯最基礎(chǔ)的工作。作為一名編輯我們在剪輯每一個鏡頭、安排鏡頭順序、考慮剪接點的時候,都應(yīng)該考慮到它是否符合觀眾的感受、是否符合生活中的邏輯關(guān)系。因此,要嚴格按照觀眾的邏輯思維組接畫面,使觀眾在觀看節(jié)目時,視覺上連貫通順。
運動鏡頭的合理運用。運動鏡頭包括推、拉、搖、移、跟。拉鏡頭是將鏡頭由近及遠,景物由大變小,由清晰變得模糊,形成的視覺效果和心理印象是遠離感、結(jié)束感。因此拉鏡頭的運用要慎重,運用不好,容易降低畫面質(zhì)量,甚至形成表達上的歧義,誤導觀眾對該條新聞的理解,特別在對人物采訪時,更要慎重。在采訪即將結(jié)束時,運用拉鏡頭是合適的,但如果運用在采訪中就顯得不合時宜,特別是當被采訪者正充滿激情慷慨陳詞的時候,拉鏡頭所暗示出的遠離感,與觀眾希望走近的愿望恰恰相反。如果遇到重點內(nèi)容時可以選擇推鏡頭,將鏡頭推到人物的近景或特寫是合情合理的,在特寫之后,一般可以在記者提問時,將鏡頭拉出,這時的拉鏡頭不會使觀眾產(chǎn)生遠離感,因為觀眾此時希望看到提問記者,也可以加入一個空鏡頭,把觀眾的視線切離被攝主體,引到周圍的景物上去。由于電視畫面受空間的局限,一些宏大的場面很難用固定鏡頭表現(xiàn),而搖鏡頭可以通過攝像機的運動將鏡頭向四周擴展,使畫面更加開闊。搖鏡頭多用于介紹環(huán)境,又比固定鏡頭的遠景有更大的視野,有大景別的效果。在我們?nèi)粘5男侣劰?jié)目中,跟鏡頭只有在拍攝一些活動或是視察類的新聞中才會出現(xiàn)。
第三,要盡量保證鏡頭的美感。鏡頭的美感主要體現(xiàn)在兩個方面:一方面是鏡頭本身的效果,是從合理的構(gòu)圖、得當?shù)墓饩€等角度考慮。另一方面則是從鏡頭組接的角度考慮。鏡頭組接要有方向性,比如同一機位,同景別又是同一主體的畫面是不能組接的,因為這樣的鏡頭看起來雷同,景物變化小,接在一起好像同一個鏡頭不停地重復。如果把同一機位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起,只要鏡頭中的景物稍有變化,就會讓人產(chǎn)生視覺跳動或者好像一個長鏡頭被斷了好幾次,解決這個問題的最好辦法是利用過渡鏡頭,選不同角度的鏡頭進行組接。鏡頭之間的光線與色調(diào)相差太大也會產(chǎn)生跳躍感。在影視作品中,大色調(diào)變化是可以的,但也要通過聲畫結(jié)合等技巧把這種突變變得更加自然、柔和,但在新聞作品中要盡量避免使用。
第四,電視鏡頭組接禁忌越軸,新聞也不例外。在鏡頭組接的過程中,為避免越軸現(xiàn)象的出現(xiàn),首先要選擇一個場景全貌的鏡頭來確定軸線方向,然后挑選與其方向相一致的鏡頭進行組接,如果兩個軸線相反的鏡頭組接在一起,會造成方向混亂。越軸鏡頭也不是不能用,在兩個鏡頭之間必須加上一個中性鏡頭進行軸線轉(zhuǎn)換。比如在做人物采訪時,將兩個人相對的視線作為軸線,兩側(cè)拍攝的鏡頭不能直接組接,必須加上過渡鏡頭,才能保證軸線的一致。
可見,一名優(yōu)秀的編輯人員必須掌握好鏡頭組接的相關(guān)技巧,這樣才能提升電視新聞的節(jié)目質(zhì)量,制作出更多好的新聞節(jié)目,才能使電視新聞行業(yè)獲得更長遠的發(fā)展。
(作者單位:沈陽市蘇家屯區(qū)廣播電視管理中心)