遂溪醒獅文化在現(xiàn)代化社會里的嬗變及發(fā)展啟示

林偉光

在廣東湛江遂溪農(nóng)村，每年春節(jié)、元宵節(jié)和中秋節(jié)都要舉行大型的醒獅表演活動。這一項具有鮮明的中華民族文化色彩的民間體育活動，從明清時期開始一直流行到現(xiàn)在，受到了廣大農(nóng)民群眾的熱情追捧。在現(xiàn)代化、全球化、信息化浪潮的沖擊下，許多古老的傳統(tǒng)文化都在面臨著生存的困境，甚至一些被拯救出來的民族傳統(tǒng)體育文化經(jīng)過改造還仍舊發(fā)展不起來。而具有悠久歷史的遂溪醒獅卻在現(xiàn)代化社會里不斷地發(fā)展和壯大，經(jīng)久不衰。為此，本文運用文獻資料法、邏輯分析法、田野調(diào)查法和專家訪談法等科研方法對遂溪醒獅文化進行研究，探討它在現(xiàn)代化社會里發(fā)生怎樣的變化，如何從一個古老的、只限于鄉(xiāng)村表演的廣東農(nóng)村民俗節(jié)慶體育活動發(fā)展為流傳全國聞名世界的中國傳統(tǒng)文化品牌。通過探究，為其它民族傳統(tǒng)文化的開發(fā)與推廣提供寶貴的參考意見和借鑒經(jīng)驗。

1 遂溪醒獅發(fā)展概況

相傳在明清時期，遂溪地區(qū)出現(xiàn)一頭怪獸。每年的年末出來糟蹋莊稼，殘害百姓和家禽。人們?yōu)榱吮芷浜?，用竹枝和彩布等扎成獅子的模樣，等怪獸一出來就敲鑼打鼓，舞動假獅。怪獸見后驚恐而逃。從此，人們認為舞獅具有鎮(zhèn)妖除魔的功能，每年春節(jié)都敲鑼打鼓，扎獅表演，以求消災除害、祝賀吉祥。還有另一種傳說是遂溪地區(qū)臺風、干旱、瘟疫等自然災害特別多，民不聊生。于是，人們在正月里通過舞獅來消災祈福，祈求一年風調(diào)雨順、生活平平安安。為此，醒獅隨著時間的流逝慢慢地在遂溪地區(qū)形成風俗，一直流傳到現(xiàn)在。如今，遂溪醒獅與佛山醒獅齊名，被稱為南派舞獅文化的代表。與北方舞獅相比，遂溪醒獅更講究的是神似與意在，把武術的動作融合進來，創(chuàng)作出獨具一格的威猛夸張、驚心動魄的表揚形式。目前，遂溪有民間醒獅團255個，其中高樁獅有28個，地獅有227個，參與表演的隊員達1萬多人。醒獅團多次參加國內(nèi)外重大表演大賽，并多次代表國家到法國、澳大利亞等國家表演，成為遠近聞名的民間傳統(tǒng)表演藝術項目之一。2003年遂溪被命名為中國醒獅之鄉(xiāng)，2006年6月2日遂溪醒獅入選首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄[1]。這標志著遂溪醒獅文化從一個農(nóng)村民俗節(jié)慶體育文化成為全球性的傳統(tǒng)文化品牌。

2 遂溪醒獅在現(xiàn)代社會的嬗變

2.1 傳承的嬗變

2.1.1 由男到女傳承觀念的嬗變

我國是一個具有漫長封建思想統(tǒng)治歷史的國家。長期以來，“三從四德、女子無才便是德”的傳統(tǒng)封建倫理道德教育使廣大婦女地位卑微，在社會上沒有主體身份和主體價值，更不用說拋頭露面去參與社會活動。至于醒獅運動，女人直接被剝奪了參與的一切權(quán)力。在湛江農(nóng)村，獅子具有很高的地位，被稱為瑞獸，是平安和吉祥的象征，神圣不可侵犯的。女人由于生孩子和生理期的因素，一直被認為是污穢的化身。而醒獅運動則是人們?yōu)榱吮砥桨埠图?，禁止污穢的東西侵犯神靈。因此，舞獅運動一直只允許男人參加，女人只能作為默默的觀賞者。隨著改革開放，人們的觀念和意識發(fā)生了變化，婦女的地位也逐漸地提高，在各個領域擔任重要角色。遂溪醒獅打破了傳統(tǒng)觀念，繼廣東省順德之后全國第二個成立龍灣女子醒獅隊伍，吸收一群18—22歲左右的年輕女子。龍灣女子醒獅隊巾幗不讓須眉，在2003年廣東省首屆民間藝術表演大賽上首次露面，一舉獲得比賽銀獎或最佳巾幗獎，受到社會各界人士的關注和贊賞，活躍在醒獅這個大舞臺。遂溪醒獅這種由男到女傳承觀念的變遷，不但打破了傳承的局限，還創(chuàng)出新例吸引更多的人來關注和參與醒獅運動，促進了醒獅文化在現(xiàn)代化社會的發(fā)展。

2.1.2 從祠堂走上課堂傳承方式的嬗變

傳承不但是指文化在時間上流傳的連續(xù)性，也是指文化傳遞的方式。在全國眾多的傳統(tǒng)體育文化中，傳承方式主要是以家庭村落的熏陶傳承為主。在當代全球化、多元化的文化背景下，人們的思想觀念和生活發(fā)生了巨大的變化，許多年輕人紛紛離家打工或向往新的娛樂方式，從而不愿接受傳統(tǒng)體育文化的傳承。這種傳承群體的流失使眾多民族傳統(tǒng)體育都面臨著后繼無人的困境。遂溪人充分意識到這個問題，在保留原來的家族式祠堂傳承方式的同時，把醒獅傳承教育納入學校教育中，成立了一所專門以醒獅等民間藝術培訓為主的文化藝術學校，吸收一群來自不同地方的青少年學員。該校一直以來緊緊圍繞著醒獅文化的建設，努力弘揚和大力發(fā)展遂溪醒獅藝術，并與廣東省龍獅運動協(xié)會、黃飛鴻中聯(lián)武術龍獅協(xié)會聯(lián)合辦學，成立“廣東省龍獅運動項目訓練基地”、“廣東省龍獅運動協(xié)會團體會員”、“廣東省龍獅運動協(xié)會南海黃飛鴻中聯(lián)遂溪訓練基地”[2]，培養(yǎng)大量的醒獅表演人才，為遂溪醒獅文化發(fā)展注入新的動力。從祠堂走上課堂傳承方式的變遷，加強了對青少年兒童傳承人的塑造和培養(yǎng)，使遂溪醒獅擺脫后繼無人的困境。如今，醒獅文化不但走進遂溪中小學校的課堂，也成為湛江地區(qū)各高校的特色教育。從此看來，傳承人的培養(yǎng)是保留正在消失和即將消失的民族文化的一項重要工作。

2.2 技術內(nèi)容的嬗變

2.2.1 內(nèi)容形式多元化的嬗變

從過去的表演形式來看，遂溪醒獅只有男獅和地獅兩種。隨著人們生活水平的提高，對精神文化的要求也越來越高。傳統(tǒng)的舞獅已經(jīng)滿足不了現(xiàn)代觀眾的文化需求。“沒有觀眾就沒有市場，沒有市場就沒有生存”。遂溪醒獅謹記這條名言，經(jīng)過不斷地改革創(chuàng)新，創(chuàng)造出除了傳統(tǒng)的男獅、地獅之外還有女獅、幼師、太獅、單獅、雙獅、多獅等等的多形式、多風格、多套路的表演形式。既有小孩表演的小獅，也有幾個成年男子才能抬起的大獅。同時，遂溪醒獅還根據(jù)市場的需要和時代的變遷創(chuàng)造出繩索醒獅和夜光獅。另外，在醒獅表演期間還穿插各種精彩的武術表演，比如拳法、兵器、對練等等，吸引了觀眾的眼球。

2.2.2 “險、難、驚、新”的技術創(chuàng)新

傳統(tǒng)的遂溪醒獅是以單人地獅為主，即是在地上裝設的凳、桌、椅和配以盆、桶和籮筐等物品表演為主。在名氣上比不上同省的老字號——佛山醒獅。而與遂溪相鄰的廣西醒獅以難度、技巧出名，觀眾都被吸引過去。遂溪醒獅面臨著生存的困境，必須進行創(chuàng)新，否則就要遭到淘汰。于是，遂溪醒獅進行了由傳統(tǒng)地獅向高樁獅表演形式的創(chuàng)新，經(jīng)過10多年的時間創(chuàng)造出獨具一格的“險、難、驚、新”的表演特點，成為中華一絕。其中文車醒獅團的高樁獅飛越3.7米索樁，被載入世界吉尼斯大全。技術的創(chuàng)新，使遂溪醒獅融合了南派醒獅的形神步法和北方舞獅的威武靈動，還形成獨具一格的高難表演風格。技術的創(chuàng)新，使遂溪醒獅遠近聞名，不再限于鄉(xiāng)間的表演，經(jīng)常被邀參加國內(nèi)外重要活動的表演，獲得巨大的經(jīng)濟與社會效益。

2.3 功能的嬗變

2.3.1 由娛神到娛人的功能嬗變

從民間傳統(tǒng)文化的來源考證，遂溪醒獅文化具有“鎮(zhèn)妖降魔、除惡辟邪”的寓意。每年正月十五或二月初二，遂溪縣各個鄉(xiāng)村紛紛舉行醒獅表演為主的游神活動并在醒獅之前進行燒香祭祖，祈求來年的平安。就連醒獅表演所采的“青”，用生菜和利市(紅包)懸掛起來，把迎春、添丁和發(fā)財三大美好愿望聯(lián)系起來，其廣東話與發(fā)財同音，象征吉祥如意[3]。這一切具有濃濃的娛神氣息。如今的遂溪醒獅不只是單一的娛神，更多的是娛樂觀眾。煽情的鼓點和鑼聲振奮人心，絢麗多彩的臉譜和裝飾物過目不忘，驚險刺激的采青扣動人心。這一切使傳統(tǒng)的醒獅表演成為一場精彩熱鬧的舞臺劇。以往春節(jié)才能看到的醒獅表演，現(xiàn)在在一些重要日子、晚會、活動等等場所都能看到它的身影。特別是目前最流行的是許多公司企業(yè)或店鋪剪彩開業(yè)，往往都會請來醒獅團表演。第一是圖個吉利，第二是娛樂觀眾，吸引大家注意力。遂溪醒獅由娛神到娛人的功能變遷，為它的發(fā)展開辟了新的市場。

2.3.2 由單一的社會效益到經(jīng)濟與社會效益并驅(qū)的功能嬗變

雖然醒獅文化在遂溪地區(qū)具有很大的影響力和號召力，村村都有醒獅表演團。但是在現(xiàn)在的經(jīng)濟社會，光有社會影響力是不行的。并且以往醒獅團的日常經(jīng)費主要依靠本村村民的捐獻，成員都是義務參加表演，沒有任何報酬。因此，遂溪醒獅曾經(jīng)在一段時期生存出現(xiàn)了困難，醒獅團銳減了許多。在遂溪政府的引導和扶持下，遂溪醒獅自力更生，通過為一些公司企業(yè)開業(yè)剪彩表演和商業(yè)演出等方式創(chuàng)造出經(jīng)濟效益，不但解決了生存問題還為團里成員謀利益。據(jù)不完全統(tǒng)計，文車醒獅團自從2000年開始每年被邀請參加國內(nèi)外表演，收入達到40多萬元。許屋醒獅團與上海文化藝術創(chuàng)星有限公司簽訂為期10年在國內(nèi)外商業(yè)演出合同，一年收入30多萬。石盤醒獅團每年演出70多場，收入50多萬。梅坡嶺醒獅團每年演出80多場，收入近40萬元。另外，遂溪創(chuàng)辦了醒獅表演用具加工廠，產(chǎn)品遠銷廣西、海南等地區(qū)?？吹叫血{團創(chuàng)造的可觀經(jīng)濟效益后，越來越多的人來參與醒獅表演，廢棄的醒獅團重新組建起來。遂溪醒獅發(fā)生了由社會效益到經(jīng)濟與社會效益并驅(qū)的功能變遷，不僅豐富了當?shù)剞r(nóng)民群眾的精神文化，也使農(nóng)民群眾獲得更多的經(jīng)濟效益。同時也拯救了自己，推動醒獅文化的發(fā)展。

3 發(fā)展啟示

3.1 傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的嬗變模式

在民族傳統(tǒng)體育文化的傳承與發(fā)展過程中，人們都存在著一個疑慮：變與不變。變？意味著會把傳統(tǒng)的、古老的文化藝術丟棄了。不變？這些古老的、傳統(tǒng)的民族文化又與現(xiàn)代化社會格格不入，如何生存。遂溪醒獅文化在現(xiàn)代化社會里選擇變。第一，表演時間的變動。傳統(tǒng)的遂溪醒獅只限于春節(jié)、元宵節(jié)和中秋節(jié)三大節(jié)日表演。如今，不但在許多重要的節(jié)日和活動里都可以看到遂溪醒獅表演，就連平常的公司開業(yè)或慶典、老人家祝壽等等活動都可以看到。第二，技術的改變。在表演形式上由過去的男獅、地獅發(fā)展到現(xiàn)在的女獅、幼師、太獅、單獅、雙獅、多獅。難度也由傳統(tǒng)地獅向高樁醒獅、繩索醒獅發(fā)展。道具也有原來的桌椅瓢盆擴展熒光、鋼絲、繩索、木樁等等。第三，鼓點音樂和服飾的變化。鼓點音樂是整個醒獅表演的靈魂。它的每個節(jié)拍指引著獅子的舞步。遂溪人在表演的音樂里融入雷州半島的鼓點音樂，使現(xiàn)在的遂溪醒獅體現(xiàn)霸氣和大度的雷州半島紅土文化特色。傳統(tǒng)的遂溪獅頭服飾有紅、黃、黑三種。紅代表關羽，象征財富。黃色代表劉備，象征富貴。黑色代表張飛，象征勇氣。以往的獅子頭就是簡單地用紙、布、竹條糊成，色彩沒那么鮮艷。如今，遂溪醒舞的獅子服飾顏色多姿多彩，光彩奪目，處處顯露出民族特色。光是欣賞這些服飾就已經(jīng)是一場美的享受。遂溪醒獅在嬗變的過程中，一直保留“消災除害、求吉納?！钡奈幕枷?。從醒獅的傳說來看，“消災除害、求吉納?！辈坏撬煜血{文化的思想內(nèi)涵，也寄托了人們對美好生活的向往。為此，舞獅表演就是一場驚心動魄的獅子采青過程。隨著時代的改變，醒獅所采的“青”，也由以前的生菜變?yōu)楝F(xiàn)在的生菜、糖果和利市(紅包)懸掛起來，把迎春、添丁和發(fā)財三大美好愿望聯(lián)系起來，表達生意紅紅火火、生活甜甜蜜蜜。從遂溪醒獅文化在現(xiàn)代社會里的嬗變，我們既看到傳統(tǒng)文化思想的沉淀，也看到了現(xiàn)代化的影子。這就是遂溪醒獅文化的傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的嬗變模式。

遂溪醒獅文化在現(xiàn)代化社會里的傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的嬗變模式，使我們認識到文化在時間的流逝中不可能是一成不變的。它既有必然性的變化也有偶然性的變化。一種文化能流傳下來，必然符合時代的發(fā)展和順應社會主流意識，被社會所認可和追捧。傳統(tǒng)是民族的根不假，但如果固守絕對的原生態(tài)，那最初的原生態(tài)是什么樣子大家未必知道。其實只要保持濃郁的民族特色、體現(xiàn)出鄉(xiāng)土特質(zhì)、表現(xiàn)傳統(tǒng)意義上的審美情懷。從而迥異于其它文化就可以了，更重要的是讓其活在人們現(xiàn)實中、頭腦中的東西，扎根到一個民族靈魂的深處，為新的文化創(chuàng)造提供根基。[4]

3.2 政府與民間共謀的發(fā)展模式

任何一種民間傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，不但受到民族文化和民眾生活的影響與制約，還受到國家主流意識形態(tài)的掌控。換句話說，政府在民族文化的傳承發(fā)展中占據(jù)很重要的地位。它的扶持與推動作用，往往在短時間內(nèi)能夠使民族傳統(tǒng)文化獲得社會的支持和認可，蒸蒸日上。韓國傳統(tǒng)的民族體育文化——跆拳道站在世界的舞臺，成為奧運會的一員，風靡全球。這一切都也離不開韓國政府對它的扶持。遂溪醒獅自然也不例外。在政府扶持之前，遂溪醒獅只是一個活躍在農(nóng)村鄉(xiāng)間的民間傳統(tǒng)文化藝術之一。在文化政策和文化旅游熱的帶動下，遂溪政府大力宣傳和弘揚醒獅這民間傳統(tǒng)文化藝術，積極推介，多次組織醒獅團參加市、省、國家以及國際性重大表演活動和比賽。遂溪醒獅團走出湛江，踏上了北京奧運會、中法文化年、澳洲凱恩斯文化節(jié)的舞臺，走向世界。而遂溪縣被評為“中國醒獅之鄉(xiāng)”和廣東省“文化先進縣”。遂溪醒獅為本縣經(jīng)濟發(fā)展注入新的活力，成為新的經(jīng)濟增長點。第一，通過“醒獅藝術節(jié)”平臺，吸引外資，搞活經(jīng)濟。每年的12月8日為“中國醒獅藝術節(jié)”。2004年的“中國醒獅藝術節(jié)”，遂溪縣引進了27個項目共23.8億元的投資資金。第二，遂溪縣旅游局開設“中國醒獅之鄉(xiāng)”一日游，促進當?shù)氐穆糜螛I(yè)等服務行業(yè)的發(fā)展。第三，遂溪醒獅誕生一批醒獅表演用具加工廠，產(chǎn)品遠銷國內(nèi)外。不但促進當?shù)刂圃鞓I(yè)的發(fā)展，還解決一部分人的就業(yè)問題。

從遂溪醒獅的發(fā)展來看，民間團體雖然一直都是傳承和發(fā)展傳統(tǒng)文化的主體力量。但是，現(xiàn)代化、全球化、信息化浪潮席卷的今天，如果只依靠民間力量來發(fā)展民族傳統(tǒng)文化，其發(fā)展是有局限的，也只限于村落和家庭。如果只依靠政府，也是不可行的。因為農(nóng)村是民族傳統(tǒng)體育誕生和發(fā)展的根基。沒有這龐大的民間力量和民間基礎，民族傳統(tǒng)體育文化的發(fā)展就像沒有土的樹苗，光澆水也不能長成參天大樹，無法獲得社會的認可。遂溪醒獅之所以成為聞名世界的中國民族文化藝術的品牌，在現(xiàn)代化社會里蓬勃發(fā)展，最主要的是實行了政府與民間力量共謀的發(fā)展道路，實行“政府倡導、社會支持、農(nóng)民自辦”的發(fā)展原則。

3.3 鄉(xiāng)土共生的傳承思想

遂溪全縣有248個村莊，而民間醒獅團卻有255個，村村都有醒獅團。由于遂溪位于雷州半島北部，自古以來干旱、雷火、臺風、暴雨、海潮等自然災害特別多。因此遂溪人們特別信奉獅子，認為正月舞獅能夠求吉辟邪，并且把醒獅文化深深地烙在心中，祖祖輩輩一代傳一代流傳下來。每當傍晚時光或農(nóng)閑時節(jié)，一大幫男男女女老老少少匯聚在學校操場或祠堂切磋和交流醒獅技藝。老一輩向年輕一輩言傳身教醒獅技術，小孩從小就接受了家族和村莊式的醒獅文化熏陶教育。在調(diào)查的過程中，許多醒獅表演者紛紛表示醒獅表演已成為他們生活中不可少的一部分，如吃飯睡覺一樣。可見，遂溪醒獅產(chǎn)生于農(nóng)村，農(nóng)村特有的鄉(xiāng)土空間孕育了遂溪醒獅，遂溪醒獅與農(nóng)村緊密不可分。因此，遂溪醒獅之所以在現(xiàn)代化社會里不斷地強壯，蓬勃發(fā)展。主要原因是遵循鄉(xiāng)土共生的傳承發(fā)展思想，扎根農(nóng)村。遂溪政府把發(fā)展醒獅文化的重點放在農(nóng)村，扶持和組建村莊醒獅團，經(jīng)常在春節(jié)、元宵節(jié)和中秋節(jié)等重要日子舉辦鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)醒獅表演邀請賽，促進醒獅文化的發(fā)展，并圍繞著“中國醒獅之鄉(xiāng)”文化品牌發(fā)展一系列的產(chǎn)業(yè)，使農(nóng)民在獲得效益的同時也推動民族傳統(tǒng)文化的發(fā)展。

在我國，民族傳統(tǒng)體育文化不僅僅是一種單純的體育活動，而是融合了本民族的歷史傳統(tǒng)、哲學理念、價值觀念、情感意愿和生活方式等等因素，早已深深地融入了人們的血液之中，形成厚厚的民族文化沉淀。但是，對民族傳統(tǒng)體育的改造，往往是只重視運動形式的移植，則形成無源之水、無本之木。這也就是為什么一些民族傳統(tǒng)體育經(jīng)過改造后投放社會依然面臨生存的困境。遂溪醒獅的成功發(fā)展啟示：只有扎根鄉(xiāng)土，民族傳統(tǒng)體育文化才有發(fā)展的空間和養(yǎng)分。

4 結(jié)束語

通過研究得知：遂溪醒獅的成功發(fā)展在于傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的嬗變模式、政府與民間共謀的發(fā)展模式和鄉(xiāng)土共生的傳承思想。這是一個值得我國其他民族傳統(tǒng)體育文化發(fā)展參考和借鑒的案例，具有重要的現(xiàn)實意義。