拿捏的韻致

文/胡中惠

上個世紀(jì)八十年代初，原沈陽低壓開關(guān)廠俱樂部，聽著名女作家張潔漫說寫作。記得張潔作了個形象的比喻，說女同志戴首飾，正好為美：戴一個，好看；戴兩個，不難看；戴多了，就不好看了。當(dāng)時聽了很受用，現(xiàn)在看，不是什么新鮮理論，不過是孔夫子“過猶不及”的簡單文藝詮釋。

初學(xué)寫詩，興致滿滿，總是愿意將最美的詞匯用上，總是愿意將最豐滿的意象擺上，像電視里的拳擊手對打，接二連三，讓對手喘不過氣來。經(jīng)過一段實踐方知道，這樣并不好，營養(yǎng)缺乏不是好事，營養(yǎng)過剩也不是好事。閑來翻閱歷代詩話，南宋姜白石的《詩說》曾給我以極大的啟發(fā)。姜主張寫好詩要注重作品的“氣象”“體面”“血脈”“韻度”，但不能過：“氣象”過于追求渾厚，“其失也俗”——容易流于直白；“體面”追求宏大，是好事，“其失也狂”——容易假大空把人嚇著；“血脈”順暢當(dāng)然好，“其失也露”——容易將作品寫得不含蓄；“韻度”飄逸些是誰都想做到的，“其失也輕”——容易流于輕飄不沉實。在這篇文章中，他還說：“雕刻傷氣，敷衍露骨?！币簿褪钦f，詩詞寫作要作又不能太作，“鄙而不精巧”，是因為對作品沒有認(rèn)真地推敲；“拙而無委曲”，是因為對作品各部分沒能做到認(rèn)真地結(jié)構(gòu)。

聽起來挺繞的，無非就是告誡人們在創(chuàng)作過程中要把握好度。這些在理論上似乎都能接受，但實踐起來不是很容易，它考驗詩人的創(chuàng)作能力、知識積累以及對事物的認(rèn)知程度。如同書法愛好者寫字，毛筆在行進(jìn)過程中要提按要頓挫，可是究竟怎樣才能做到做好這些呢？只能在實踐中一點(diǎn)一點(diǎn)摸索，不像酒的勾兌，有儀器，有設(shè)備，只是簡單的工藝流程。

“運(yùn)用之妙，存乎一心?！蹦撤N意義上說，這種拿捏就是一種感覺。具體說，首先要做到含蓄蘊(yùn)藉?！恫烁T》說：“花看半開，酒飲微醺?！闭f的是做人做事，寫詩也是一樣。不是不可以“開門見山”，李白的詩大都是“開門見山”，但那是李白，我們能做到“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”就燒高香了。還有，作品要有起伏，有緩急，不能總是繁管急弦，要留“氣口”，要有“歇拍”。詩詞寫作不是運(yùn)動員跑步而是舞蹈大師跳舞，尤其是詞的長調(diào)，更要注重這一點(diǎn)。第三，是我個人的體會，詩詞之結(jié)穴，一定不要太露，可以有多種方法，先賢的作品擺在那，多讀多寫即可。

“不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)?！碧拼鷷ɡ碚摷覍O過庭的這句話寫字適用，寫詩也適用。我們一般學(xué)詩都是從格律詩入手，這是對的，但也有局限。如果你的文言功底好，不妨讀一讀《詩經(jīng)》與楚辭，它們才是中國傳統(tǒng)詩詞的老祖宗，不管時代如何變化，詩詞寫作最終都離不開它們的影響甚至規(guī)則?？鬃诱f：“《詩》三百，一言以蔽之，曰思無邪?！蔽乙詾檎f的就是拿捏：不是不可以寫男女之情，但要把男女之情寫得干凈。