“鴻運(yùn)當(dāng)頭”形韻談

周淑媛

圖1 鴻運(yùn)當(dāng)頭

在中國(guó)古代的社會(huì)生活中，對(duì)于任何事情的解讀都經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)氣運(yùn)的說(shuō)法，從字面上分開(kāi)解讀，這個(gè)詞指的就是氣數(shù)與命運(yùn)，小到走路摔一跤，大到一個(gè)國(guó)家的存續(xù)，都可以囊括其中。在經(jīng)受了西方哲學(xué)思辨的影響下，氣數(shù)與命運(yùn)并不能簡(jiǎn)單的解讀為一種思想的迷信，因而這在中國(guó)傳統(tǒng)的思想史上曾經(jīng)有著根深蒂固的立足點(diǎn)，在潛意識(shí)中影響著人的思想，所以很多藝術(shù)創(chuàng)作都選擇以此作為出發(fā)點(diǎn)，借用一些“氣運(yùn)”的元素，來(lái)達(dá)到或美好、或祝愿、或思考的目的。數(shù)百年來(lái)，很多紫砂藝人都采用過(guò)這種創(chuàng)作方法。

不過(guò)想要借用這種方法來(lái)表達(dá)自身的創(chuàng)作主題并融入到紫砂壺當(dāng)中，就必須對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“氣運(yùn)說(shuō)”有充足的認(rèn)識(shí)。作品“鴻運(yùn)當(dāng)頭”壺便是通過(guò)學(xué)習(xí)和解讀這類傳統(tǒng)文化元素，通過(guò)壺本身的造型，表達(dá)出“好運(yùn)連連”的美好祝福，在紫砂壺原本的結(jié)構(gòu)上，加入了更多趣味性的元素，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是做出的茶壺，要讓人能夠感受到傳統(tǒng)祝福主題的痕跡，符合人的習(xí)慣性想象。

對(duì)于傳統(tǒng)的師徒傳承的紫砂壺藝來(lái)說(shuō)，非常講究一把壺的“精、氣、神”。這實(shí)際上與中國(guó)人從古到今都講究的“氣”字是一脈相通的，在中國(guó)古典思想里，這個(gè)氣有兩個(gè)含義，一種是極其細(xì)微的，二是指能動(dòng)的。若是將世間一切事物分析到最后，都是極

收稿日期：2018-01-08其相似的，這一點(diǎn)倒是和西方科學(xué)家所作的一個(gè)比較試驗(yàn)非常相似，在使用超大分辨率拍攝的宇宙全景照片和使用超精細(xì)顯微鏡下觀察到的極微粒子的比較發(fā)現(xiàn)，兩者竟驚人的相似。這與古代中國(guó)對(duì)于世界認(rèn)識(shí)上的思辨其實(shí)也是相通的，古代中國(guó)的世界觀認(rèn)為宇宙最初是混沌的，這不就是指的氣么？那么既然萬(wàn)物都可以由“氣”組成，那么萬(wàn)物都可以通過(guò)“氣”的塑造，來(lái)表達(dá)出不同的狀態(tài)，這對(duì)于紫砂壺藝的創(chuàng)作就是我們通常所說(shuō)的“帶有創(chuàng)作者的氣息”。

要讓一把壺帶有自身的氣息，那么最簡(jiǎn)單的方法就是讓其擁有一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的外形，這對(duì)于全手工制作的紫砂壺來(lái)說(shuō)，其實(shí)是最困難也是最簡(jiǎn)單的一個(gè)步驟，困難在于紫砂壺的壺形非常容易模仿，很多新的造型誕生以后很快就會(huì)出現(xiàn)無(wú)數(shù)的模仿者，但最簡(jiǎn)單的一點(diǎn)也同樣源自于此，手工制作的不確定性，造成了每一把紫砂壺都是不同的且獨(dú)一無(wú)二的，即便是一樣的壺式，也會(huì)產(chǎn)生不一樣的味道，這實(shí)際上便可以稱之為我們前面所說(shuō)的“氣”。作品“鴻運(yùn)當(dāng)頭”同樣被賦予了一個(gè)非常獨(dú)特的外形，從外形上看，這是一件典型的光素器，壺的身筒以圓為基，但卻并沒(méi)有拘泥于圓本身，這在通常的制作中是并不常見(jiàn)的，這件作品顯然是轉(zhuǎn)換了另外一種思路，通過(guò)對(duì)壺流、壺把以及壺蓋的種種變形，組合成一種連續(xù)性更強(qiáng)的茶壺形態(tài)。所以作品“鴻運(yùn)當(dāng)頭”的壺身曲率更大，無(wú)肩設(shè)計(jì)讓這種彎曲變得非常自然，讓整個(gè)壺身形成了一個(gè)扁圓的球體，低矮的重心形成了一個(gè)非常穩(wěn)定的扁圓形態(tài)。從實(shí)用的角度上來(lái)說(shuō)，這樣的結(jié)構(gòu)可以提供一個(gè)較大的壺口，便于散熱，也可以注入更多的茶水，無(wú)肩的設(shè)計(jì)使得表面非常圓潤(rùn)，所以搭配嵌蓋也就順理成章，簡(jiǎn)單的組合一顆豎立的圓珠壺鈕，大而圓潤(rùn)，如紅星高照，這在傳統(tǒng)文化的意境中是吉祥的標(biāo)志，符合“氣運(yùn)說(shuō)”中對(duì)于好運(yùn)的表述征兆。

作品“鴻運(yùn)當(dāng)頭”的壺身可以說(shuō)平平無(wú)奇，所以其壺流壺把的設(shè)計(jì)就相對(duì)凸顯了出來(lái)，在造型上壺流的形態(tài)越粗壯，在視覺(jué)上就會(huì)顯得越“短”，盡管在實(shí)際壺身結(jié)構(gòu)所占的比例并不是很短，但粗壺流的設(shè)置總會(huì)讓人產(chǎn)生這樣的感覺(jué)，所以在一般的作品中，很少會(huì)看到這樣的壺流形態(tài)。雖然更粗的流孔會(huì)擁有更大的出水效率，但這也意味著壺身內(nèi)部的出水孔要能夠提供足夠的壓力，并且壺流的曲線也不可避免的被淡化，所以壺身內(nèi)部孔徑要塑造的更大，而流與身的鑲接范圍也就需要相應(yīng)的擴(kuò)大，這就造成了壺流過(guò)“重”的感覺(jué)。為了平衡這一點(diǎn)，作品“鴻運(yùn)當(dāng)頭”的壺把也相應(yīng)的變形，以倒曲把的方式，延續(xù)了壺流的流線方向，在結(jié)尾處適當(dāng)?shù)目鋸堊冃?，讓壺把同時(shí)與壺流、壺鈕相互呼應(yīng)。而在蘊(yùn)意中，則代表了人的運(yùn)勢(shì)由開(kāi)始的涓涓細(xì)流在頭頂吉星高照下變得越來(lái)越粗壯，氣運(yùn)更加凝聚，最終鴻運(yùn)當(dāng)頭。

紫砂壺的主題創(chuàng)作與造型相互結(jié)合，乍一看相當(dāng)簡(jiǎn)單，但實(shí)際每一種形態(tài)的改變，都與各個(gè)部分相互聯(lián)系，而要把握這種聯(lián)系，就要在鍛煉技藝的同時(shí)，了解形態(tài)主題背后的文化元素，只有兩者相互結(jié)合，才能創(chuàng)造出帶有自身獨(dú)特氣質(zhì)的壺藝作品。